主持人語(yǔ)

廣州美術(shù)學(xué)院 | 王璜生

在美術(shù)館漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史上，“危機(jī)”是時(shí)常能夠聽(tīng)到的詞匯，諸如在社會(huì)文化的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型、政治形態(tài)和思想觀念轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，文化藝術(shù)部門往往受到實(shí)際運(yùn)營(yíng)層面的波及和影響。而也正是在這一“特殊時(shí)期”，美術(shù)館面對(duì)挑戰(zhàn)，進(jìn)行機(jī)構(gòu)文化和運(yùn)營(yíng)策略的調(diào)整，探索出面向未來(lái)的方法和路徑。因此，“特殊時(shí)期”是博物館、美術(shù)館研究的一個(gè)切入點(diǎn)，尋找公共文化機(jī)構(gòu)在某一特殊階段內(nèi)面臨的內(nèi)與外的沖突，進(jìn)入美術(shù)館機(jī)構(gòu)策略和制度層面的討論，呈現(xiàn)的是美術(shù)館史和美術(shù)館學(xué)反思過(guò)去、推陳出新的階段性成果。本專欄以“特殊時(shí)期的美術(shù)館文化與機(jī)構(gòu)策略”為題，包含三個(gè)不同的研究視角：美術(shù)館學(xué)理論研究、美術(shù)館與機(jī)構(gòu)歷史研究、以及美術(shù)館視野下的跨文化研究。探討各種“特殊時(shí)期”下美術(shù)館面臨的挑戰(zhàn)，從其中探索出美術(shù)館機(jī)構(gòu)策略與制度層面更多發(fā)展的可能性，也希望能夠帶給美術(shù)館更多元的啟示。

德國(guó)海德堡大學(xué)跨文化研究中心黃碧赫《后殖民語(yǔ)境下歐洲非西方藝術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型嘗試——以柏林洪堡論壇為例》一文，以柏林洪堡論壇及其前期實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目達(dá)勒姆洪堡實(shí)驗(yàn)室為例，考察歐洲的非西方藝術(shù)博物館通過(guò)建構(gòu)策略性的世界主義話語(yǔ)和引入當(dāng)代藝術(shù)等方式而進(jìn)行的轉(zhuǎn)型嘗試，思考在后殖民思潮的沖擊之下，歐洲地區(qū)收藏和展示非西方藝術(shù)文化的民族學(xué)博物館所面臨的自身合法性危機(jī)等問(wèn)題。

廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館陳曉陽(yáng)的《也談島嶼之海: 大流行時(shí)期的泛東南亞國(guó)際對(duì)話與策展應(yīng)對(duì)》，從“首屆泛東南亞三年展”前期的策展實(shí)踐出發(fā)，分析如何在國(guó)際交通限制的條件下通過(guò)多路徑多渠道的工作方法統(tǒng)籌展覽與研究資源，搭建跨區(qū)域信息交流與研討平臺(tái)，發(fā)揮前期研究中的結(jié)構(gòu)性信息彌補(bǔ)國(guó)外藝術(shù)家作品原作無(wú)法到場(chǎng)的缺憾，同時(shí)發(fā)揮本地藝術(shù)家、研究者和觀察者的對(duì)話作用，通過(guò)不同專題的工作坊及寫(xiě)作對(duì)展覽進(jìn)行多角度闡釋。并進(jìn)一步討論如何將大流行時(shí)期全球共同面對(duì)的隔離困境轉(zhuǎn)化為一種共同經(jīng)驗(yàn)與紐帶，主動(dòng)探索新型國(guó)際對(duì)話與策展的應(yīng)對(duì)方法。

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院馬琳、崔鈺林的《社區(qū)美術(shù)館的參與式策展實(shí)踐》，以上海地區(qū)“藝術(shù)地帶：廟行社區(qū)展”和“藝術(shù)角：高境社區(qū)展”展覽、論壇和公共教育活動(dòng)為例，討論社區(qū)美術(shù)館展覽的特征，并思考社區(qū)美術(shù)館與公共文化創(chuàng)新等相關(guān)問(wèn)題。近幾年來(lái)，圍繞“社區(qū)美術(shù)館”的理論與實(shí)踐研究也成為新美術(shù)館學(xué)其中的一個(gè)熱點(diǎn)話題。

廣州美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院沈森《特殊時(shí)期的美術(shù)館運(yùn)營(yíng)策略：哈羅德·塞曼與伯爾尼美術(shù)館的策展轉(zhuǎn)向（1961-1969）》，對(duì)成立于20世紀(jì)初期的瑞士伯爾尼美術(shù)館，在上世紀(jì)60年代面對(duì)戰(zhàn)后文化復(fù)蘇和后現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期，新任館長(zhǎng)哈羅德·塞曼如何針對(duì)美術(shù)館運(yùn)營(yíng)層面提出新思路與新策略進(jìn)行了深入的分析論述。塞曼對(duì)美術(shù)館角色的重新定義，為日后伯爾尼美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，亦為今日美術(shù)館建設(shè)提供了重要的研究樣本。