論二維動畫角色與實拍影像結合短片的表現形式

張琳欽

(安徽工業經濟職業技術學院,合肥 230051)

近年來,隨著我們國家動畫行業的不斷發展進步,人們對于二維動畫的要求也變得多了起來,而這進一步加快了動畫作品技術方面的變革。使用二維動畫角色與實拍影像結合的方式拍攝短片就屬于新創作環境下,動畫技術多元化的一種體現。在新媒體高新技術的幫助下,將二維動畫與實拍結合,創作出了許多深受觀眾歡迎的作品,如《功夫兔與菜包狗》《叫我僵小魚》《泡芙小姐》等,都取得了優秀的成績。

一、二維動畫與實拍影像介紹

(一)二維動畫與實拍影像的關系

動畫作為一種充滿個性魅力的影視語言的表現形式,既擁有視聽語言直觀而通俗的表達,又包含藝術表現力的深度,在影視作品的表現方式中擁有重要的位置[1]。而實拍影像是影視作品中主要的拍攝與表現方式。在最初的時候,動畫只是作為在實拍影像完成后的一種特殊效果被使用,如電影中背景的山水、煙霧、遠處的飛鳥等。二維動畫在當時是為了代替不能實拍的場景,營造奇幻的氛圍的一種輔助方式。但現在二維動畫與實拍影像已經變成了兩個相對獨立的藝術門類,沒有了主次之分。隨著技術進步,實拍影像也不只是被用在表現真人生活中,同樣也有作品使用實拍影像來表現夢幻虛幻的場景,從而進一步拉近了二維動畫與實拍影像距離,如黑澤明導演的《夢》。在制作影視作品時,工作人員常根據兩者不同優勢與具體的題材要求進行合理分配運用,以達到為觀眾帶來更好觀賞效果的目的。

(二)二維動畫與實拍的發展

在二維動畫與光學影像有密不可分的關系。最早在1888年,Emile Reynaud發明了光學影戲機,這也被人們認為是動畫這一藝術與動畫放映系統最初的雛形[2]。時間回到1908年,有著“現代動畫之父”之稱的émile Coh在第一部法國動畫片《幻影集》中,創新地使用遮幕攝影的方法,第一次將真人表演與動畫這種形式結合起來,為之后的動畫從業者留下了寶貴的動畫制作經驗。在我國的二維動畫發展歷史中,第一部將真人拍攝技術運用到動畫中的是萬事兄弟于1926年拍攝的《大鬧畫室》。在這部作品中,短片的拍攝是使用賽璐璐復印片,采用逐張拍攝的方法進行的。導演通過特制的反光水銀鏡片和銀幕上真人表演結合的方式,將二維動畫與實拍影像融合,創作了一個在畫室搗亂的動畫角色,在與畫家的一番打鬧后最終回到畫中的故事。而在1982年,由羅伯特·史蒂文森導演的《奇妙飛床》實現了真人表演與二維動畫人物的完美結合,成為了動畫與實拍技術在運用歷史上的里程碑。除了上述作品之外,在動畫的發展歷史中,使用過二維動畫與實拍影像結合的優秀作品還有《空中大灌籃》《誰陷害了兔子羅杰》《精靈鼠小弟》等。在如今動畫技術進步的現代,實拍與動畫結合的方法常被用于各種的大制作3D動畫的動作捕捉、特效制造當中,如《冰雪奇緣》《帕丁頓熊》《白蛇:緣起》等。

(三)實拍影像與動畫結合的要求

動畫的創作離不開對于角色、人物以及時間空間的設計與運用。而對于實拍影像來說,一般情況下是不能用一個鏡頭實現整個作品拍攝與整片的構想的,而使用多景別與多個鏡頭轉換,又會造成觀眾視覺上的不連貫,影響觀眾體驗。二維動畫因為表現的方式對比實拍影像更為夸張,在情緒表達、角色形象元素的釋放上對觀眾有著一定想象力與審美的要求。所以,將實拍影像與動畫結合并不是一件輕松的事。以下幾點是根據對實拍影像與動畫結合要求的總結:

1.注意二維動畫與實拍影像的比例搭配、色彩搭配、光源搭配。在拍攝時要將二維動畫角色與實拍影像處于相同的鏡頭或者畫面中,兩者互相對應,因為比例搭配錯誤很容易被觀眾注意。而在同樣的環境與打光條件下,室內的燈光、室外的陽光、場景的色調、服裝色彩的搭配等因素如果出現錯誤搭配,則會直接破壞畫面的完整性,甚至導致觀眾出現感官混亂的情況發生。所以在拍攝時保持二維動畫與實拍影像的比例、色彩、光源的合理搭配,是將兩者結合使用的主要環節。

2.真實的表現。在實拍影像與動畫結合的過程中,需要在構圖、景別、色調、光影、角色運動等多個方面入手,表現出兩者結合后畫面的真實感,讓觀眾有真實的視聽體驗。雖然二維動畫本身的夸張表達會減弱畫面的真實性,但是在攝影、特效技術飛速進步的現在,完全可以使用現代影像的制作手段,對二維動畫角色、故事內容、場景、事件等進行輔助,通過現代技術讓實拍與動畫充分結合在一起,增加作品的真實性。

3.注意二維動畫角色與實拍影像的配合。在一個作品中,角色的塑造與其形象的表現是作品成功的關鍵。而在劇情發展時,應該注意二維動畫角色與實拍影像的配合,而不是單純著重畫面的視覺沖擊與表現,而忽視了對人物形象的塑造。需要將實拍影像表現的場景、動作、人物等與二維動畫角色的行為結合,達到全方位塑造二維動畫角色的目的。

二、二維動畫角色與實拍影像的表現效果

二維動畫角色與實拍影像的短片可以有效地將繪畫的美感與真實攝影的視覺表現結合,從繪畫、自由、真實三種角度為觀眾帶來全新的體驗。

(一)二維動畫角色與實拍影像的真實性表現

表達真實性這一要求本身是二維動畫的弱項,因為二維動畫表現的所有有生命的角色或無生命的其他形象,都是作者虛擬化并帶有主觀意愿的產物,而二維動畫也因這種虛擬化的表達而具有了不被時間、地點等約束的特征。由二維動畫角色與實拍影像結合拍攝的短片作品如《功夫兔與菜包狗》可知,在充分發揮兩者的優勢后,可以消除二維動畫本身的局限性,讓二維角色從一個虛擬空間被轉換到實拍的真實空間中,增加了二維動畫角色的真實性,加強了畫面所展現的空間感與表現力。例如,《叫我僵小魚》中通過將動畫主角“僵小魚”放置在日常生活的書桌、臺燈、辦公室中并讓其與實拍的人物進行互動,加強了“僵小魚”這一虛擬人物的立體感,增加了作品的親和力,帶給觀眾的身臨其境的感覺,體現了融合感與親切感。這種方法讓動畫角色成為了作者建立的虛擬空間與拍攝的現實空間的紐帶,配合日常生活中常見道具、設施,充分地發揮兩者結合的優勢,既可以讓作品兼具虛擬與真實的特點,故事性同傳統故事影片一致,又可以在進行動畫的風趣幽默地夸張處理的同時,拉近與觀眾的距離,是一種將二維動畫角色與實拍影像成功結合的表達效果。

(二)二維動畫角色的繪畫表達

雖然動畫被稱為“畫出來的電影”,但其在表現形式上卻有著與影視實拍角色不同的繪畫表達。在二維動畫角色中最重要的就是角色的線條,是一個角色的行為與對應動作的前置條件,也是表現角色運動張力與展現人物美感的關鍵點[3]。繪畫線條是塑造二維動畫角色的基礎,動畫工作者可以借助繪畫線條表現出角色的性格、特征、人物設定和角色魅力,還可以根據調整線條的粗細程度描繪對應的運動狀態,彰顯出方向、力度、速度。利用線條的自由性,可以讓角色動作變得夸張,表現出相比普通的繪畫更加豐滿并富有活力的角色性格。例如,在《小胖妞》這部作品中,作者在創作主角“小胖妞”在桌面被壞人追逐這一幕時,使用了多種假透視的手法,按照角色一開始的設定將角色動作進行夸張化表現,讓角色出現類似橡皮筋一般的彈力,增加了動畫的戲劇效果,向觀眾傳遞了二維動畫的趣味性。以及在同樣使用實拍與二維動畫角色結合的作品《誰陷害了兔子羅杰》中,當主角“羅杰”發現令人驚訝的事時,角色的雙眼會夸張地突出,以營造喜劇效果。在夸張的同時帶有幽默的元素,使得觀眾心態得到調整,滿足其放松的心理需求。同時這種夸張的表現手法,也會給觀眾留下想象的余地,讓人們對角色下一步可能出現的行為與舉動產生聯想,從而進一步豐富主角的形象,凸顯主角的趣味性。也因為人們對動畫中這種夸張表達的喜愛,動畫相比實拍可以為故事留下更多的發展空間。

(三)兩者結合表達上的自由

從眾多二維動畫角色和實拍影像結合的作品可以看出,經過兩者搭配的場景相比于傳統的二維動畫或實景拍攝,有了更高的自由度,加強了場景的表現力。在二維動畫原本的場景繪制中,是需要先將角色分層合成,再使用攝影機進行逐幀攝影,直到完成單個鏡頭內的相關畫面的組接。而在實拍影像中使用不同的方法(平移、拉、搖、推、鏡頭、甩鏡頭、升降鏡頭)所制作的畫面之間有很大的不同,并且相關畫面與二維動畫場景區別明顯。實拍影像同樣的畫面表現雖然也能通過模仿與精細制作用二維動畫實現,但其中需要花費的時間、精力、人力等成本會大大增加。所以使用合適的實拍攝影可以減少繪畫過程中出現的比例與二維動畫場景繪制的工作量,提升工作的效率,降低花費成本,使制作團隊在創作中擁有更多的自由發揮的空間。另外,兩者結合還可以將空間360度旋轉、甩鏡頭等帶入傳統二維動畫短片制作,使得銜接更為流暢,可以表現更為豐富、靈活的畫面。而二維的動畫人物,同樣也可以讓實景拍攝擁有常規攝影難以實現的夸張化的人物表現力,讓實拍畫面有更高的自由度與表現空間。

三、二維動畫角色與實拍影像結合的優勢

(一)趣味性的提升

二維動畫角色與實拍影像結合可以為作品帶來趣味性的提升。在二維動畫中,動畫描繪的角色的形象、動作、表情、聲音等,都是制作相關人員經過假定性設想,一步步精心設計而來。一般的動畫制作中,動畫工作者都會將二維動畫角色的各類特征、場景、道具等畫面元素進行變形與夸張,以表現現實中很難出現的趣味效果,為作品添加幽默的元素。而在傳統電影的實景拍攝中放入二維的動畫角色這一手法,可以讓角色與現實世界產生碰撞,直面觀眾們的想象空間,使得在實景拍攝中很多夸張、富有趣味性但無法用真人表現的畫面設想能夠完成,增加了角色與場景互動帶來的效果。

目前在我國乃至世界,使用二維動畫角色與實拍影像結合制作影片的方式仍屬于一個較為新穎的拍攝手法,其獨特的視聽形式會讓制作完成后的作品對觀眾擁有更高的吸引力。

(二)作品藝術性的提升

二維動畫角色與實拍影像的結合也是兩種不同藝術互相的結合,所產生的作品同樣擁有很高的藝術觀賞性。合適的拍攝技巧與優秀的繪畫技術,在合理的制作下由兩者結合所拍攝的短片、電影、番劇等,將二維動畫藝術與電影藝術的特點全面向觀眾展示出來,可以更好地與觀眾產生互動,增加帶入感,使得觀眾的對于作品的藝術性產生更深層次的理解,并帶給觀眾視聽享受[4]。

(三)豐富作品人物的形象性

基于二維動畫角色與實拍影像結合創作的角色形象會顯得更加豐富并具有層次感。從設計的角度來講,首先需要保證的就是角色的形象與場景之間的匹配,合理的搭配才能讓角色產生形象性。實拍影像場景與二維動畫角色看似并沒有互相匹配。但根據實際對觀眾的調查,可知這種方式可以更加直觀、立體化地表現角色形象,讓觀眾的感官能力得到延伸,使得觀眾獲得更多隱藏信息。通過與同類型的單純使用二維動畫角色與實拍影像的作品對比,可以更好地體現出角色的性格,讓觀眾發現角色的內在因素[5]。

例如,《非常完美》這部作品中出現的二維手繪的角色,被不少觀眾稱作是影片中最出彩的一部分。片中“記憶男孩”與“小女孩”這兩個情侶角色,純真而可愛,完美契合了電影浪漫愛情喜劇的主題。在影片虛實結合的手法下,通過真人與動畫角色的配合,讓片中人物的形象更加立體,加深了觀眾對于角色的理解,進而烘托出幻想出二維動畫角色的電影主角“蘇菲”對于浪漫的向往,展現了人物的形象性。

四、結語

綜上所述,二維動畫角色與實拍影像結合的方法是一種有著獨特魅力與優勢的視聽語言表現方法。從動畫歷史上看,這種結合拍攝的方法是由眾多動畫從業者前輩經過不斷創作作品而發展得到的。在相關科學技術進步的今天,已經出現了很多優秀的將動畫角色與實拍運用在制作中的作品。雖然從觀眾角度考慮,結合兩者并投入拍攝還存在一定的困難與要求,但是只要按照要求進行拍攝,依舊可以表達出二維動畫的繪畫性、實拍影像的真實性、與兩者結合的自由性,從而達到動畫行業多元化發展的目的。二維動畫與實拍影像兩者結合拍攝,可以增加作品的趣味性,豐富人物的形象,提升作品的與藝術性,相對單獨二維動畫或實拍影像有著自己獨特的優勢。