鄉村振興戰略視域下傳統民間音樂文化的新發展

李姍姍

（淮南師范學院，安徽淮南，232007）

一、引言

我國的音樂文化源遠流長，群眾基礎廣泛。傳統民間音樂文化在我國社會中一直發揮著極為重要的作用。在全面脫貧攻堅的宏偉目標全面實現之后，鄉村振興戰略即將全面實施。在新的歷史條件下，我國的傳統鄉村將會發生翻天覆地的變化，鄉村文明的重新建構和復興將迎來新的機遇。鄉村振興不僅僅是經濟生活水平的大幅提高，還包括鄉村文化的進一步發展。在這一關鍵時刻，傳統的民間音樂作為鄉村文化的重要組成部分，也迎來了新的發展機遇。全面鄉村振興必將促進和帶動傳統民間音樂的新發展。

二、傳統民間音樂文化在鄉村振興戰略中的重要作用

2017年10月18日在黨的十九大報告中，習近平總書記明確提出實施鄉村振興戰略。此后，鄉村振興戰略穩步推進。2018年2月4日公布了《中共中央國務院關于實施鄉村振興戰略的意見》。2018年3月5日，國務院總理李克強在作政府工作報告時指出要大力實施鄉村振興戰略。明確實施鄉村振興戰略的目標任務是：“到2020年，鄉村振興取得重要進展，制度框架和政策體系基本形成；到2035年，鄉村振興取得決定性進展，農業農村現代化基本實現；到2050年，鄉村全面振興，農業強、農村美、農民富全面實現。”

隨著2020年脫貧攻堅工作的全面勝利，下一個階段將在鞏固脫貧攻堅成果的同時積極實施鄉村振興戰略。鄉村振興是下一個階段我國社會的重大戰略部署，在此戰略之下我國的傳統村落將會發生翻天覆地的變化。為了促進鄉村振興戰略的有效推進，我國制訂了《中華人民共和國鄉村振興促進法（草案）》向全社會公布征求意見，即將正式立法。

《中華人民共和國鄉村振興促進法（草案）》中指出，“各級人民政府應當加強農村精神文明建設，豐富農民群眾精神文化和體育生活……”“各級人民政府應當采取措施保護、傳承和發展農業文化遺產和非物質文化遺產……”農村精神文明建設是鄉村振興的重要內容，傳統音樂作為流傳久遠的非物質文化遺產，在農民的精神文化生活、農村的社會秩序構建和鄉村文化建設中可以發揮積極的、重要的作用。“在新時代社會主義的語境下，傳統村落正在發生著巨大的變化，而傳統音樂與村落血脈相連，村落的變化使傳統音樂有了新的功能與內涵。”[1]

在鄉村振興戰略全面實施之際，重新審視傳統民間音樂的價值和內涵，在新時期鄉村文化建設中積極發揮傳統民間音樂的作用。事實上，傳統的民間音樂，以及在民間音樂基礎上發展出來的民歌、曲藝和戲曲等文藝形式，不僅僅具有娛樂功能，還代表著禮制和教化。社會風俗的形成、社會道德的維護以及社會秩序的穩定，都和傳統音樂的教化功能、禮俗功能有關系。不僅僅是對傳統民間音樂的照搬和重復，更需要在新的歷史時期對傳統民間音樂進行重新改造和加工，[2]使之能夠更加適應時代發展和社會需要。這種重新改造和加工的過程，就是傳統音樂逐步發展的過程。

三、傳統音樂文化在傳承發展中的困境

傳統音樂文化產生于農耕時代，與農耕時代的社會文化密切相關。當前人類社會已經發展到了信息時代，世界的形勢發生了巨大的變化，文化的傳承和傳播方式也隨之發生了變化。面對信息時代日新月異的變化，植根于農耕社會的傳統音樂文化的傳承和發展也遇到了前所未有的新挑戰，在文化競爭中舉步維艱，甚至可以用陷入“困境”來形容。

（一）流行音樂對傳統音樂文化的沖擊

現代社會是一個全球化的社會，在世界范圍內，國家、地區之間交往頻繁，文化互相交融借鑒成為主流。在國內，社會流動加快、交通發達便利，文化傳播途徑多樣化、便捷化，導致地域文化也開始相互交融、相互借鑒。在這種情況下，我國的傳統音樂開始受到了各種沖擊。流行音樂的大范圍普及與流行，得到了廣大青少年的熱情支持與積極響應。流行音樂的傳播與普及是文化多樣性、藝術多元化的體現，是社會開放包容的真實反映，但是在客觀上也對傳統音樂造成了不小的沖擊。[3]在農村的一些文藝演出場合，往往會遇到傳統戲曲、曲藝、民歌等遭受冷遇的情況，而年輕人的手機里、商場的音響里播放的是正在社會上廣為流行的流行音樂作品。甚至在一些婚喪嫁娶和廟會、社火活動等傳統音樂的陣地也開始被流行音樂占領。“國人對傳統音樂的認知十分有限，在長期的流行音樂、西方音樂大行其道的中國樂壇，中國民眾對傳統音樂的認知和理解，可以說幾乎被壓制到了最低限度。”[4]在此并不是呼吁限制流行音樂的發展，而是應該從這種局面和趨勢中感受到傳統音樂在傳承發展中遇到了困境，亟需解決和突破。

（二）傳統音樂文化人才出現了斷層

傳統音樂的人才培養方面也出現了斷層。因為傳統音樂在演出市場中的收益越來越不足，老藝人因對于傳統藝術的熱愛和責任感、使命感及多年來的從業習慣，還固守這一方陣地，但是對于年輕一代來說，看到這些傳統的文化樣式很難賺到體面生活的收入，甚至不足以養家糊口，如果不是發自內心的真正熱愛，就不會去選擇傳統音樂涉及的相關藝術門類作為自己的職業。現代社會中，傳統社會那種師傅帶徒弟的師徒制傳授技藝的方式被學校教育所取代。可是學校教育對于傳統音樂文化人才的培養來說，是有缺陷的。最多的問題就在于可能把一些藝術天賦很好、但文化課水平差的孩子拒之門外。此外，藝術考試的文化課分數相對較低，這就給一些急于進入大學而成績不好的孩子可乘之機，他們盡管不是發自內心地喜歡傳統音樂文化，但是走藝術考試這條道路卻能夠讓他進入藝術院校。只是為了文憑卻沒有足夠熱愛的年輕人一畢業就會立馬去追求自己的生活，沒有足夠的年輕人去傳承和發揚光大，傳統藝術只能停留在原來的演出層次、藝術水平，陷入了無法傳承發展的困頓之中。

（三）傳統藝術從業者的市場化意識不高

傳統藝術從業者的市場化意識不高，也阻礙了傳統音樂的發展。長期以來在一些基層的國有文藝團體，傳統文藝工作者屬于國家事業單位工作人員，主要收入來自于財政，演出績效只占很小的比例。在文藝團體轉企改制以后，仍然有一部分國家補貼。所以對于體制內的文藝工作者來說，有著國家干部身份，按月發工資已經是一種長期的習慣。等到事業單位轉企改制以后才發現，融入市場難，在市場上賺錢難，文藝作品適應社會的需求難。一些民營團體基本上是依靠市場化形式來運作的，但是他們為了賺錢往往犧牲藝術品位去迎合觀眾需求，甚至把一些流行音樂的元素引入到日常演出當中，傳統藝術成為日常演出的點綴。

總的來說，我國的傳統音樂作為傳統文藝的重要組成部分，和其他傳統文化樣式一樣，存在著諸多問題，比如文化建設意識有待提高，文化建設資金投入不足，文化陣地作用發揮不夠，文化市場體系不健全和文化人才隊伍亟待加強等。這些問題產生的根源在于一段時期片面強調經濟發展，在精神文明建設方面有些地區并沒有做到“兩手都要抓、兩手都要硬”，結果導致易量化、易設置指標的物質文明得到了長足的發展，但是難考核、不易量化的精神文明建設得不到相應的發展。這些問題的長期存在導致傳統音樂在發展過程中舉步維艱，甚至一些藝術門類瀕臨滅絕。

四、鄉村振興戰略與傳統民間音樂的新發展

鄉村振興戰略的實施，為我國廣大農村地區發展帶來了新的機遇。產業興旺、生態宜居、鄉風文明、治理有效、生活富裕的鄉村，離不開文化事業的大發展大繁榮。這里的文化事業，不是其他什么別的文化事業，而是立足本鄉鄉村振興、面向廣大農民的從傳統走向現代的文化事業。在這一過程中，并不是要簡單克隆或者復制從前鄉村民間音樂的成果，而是要在鄉村振興的新語境下，促進傳統民間音樂不斷發展，與新的社會形勢相適應，在鄉村振興戰略的背景下不斷促進傳統民間音樂實現新發展。

（一）堅持傳統民間音樂的民間特性

中國的民間音樂，本質上還是屬于民間。在上個世紀五六十年代，曾經有一陣專業藝術工作者到民間采風，把一些民間的音樂作品帶到了藝術院校和城市的藝術舞臺上。這些做法對于民間音樂的傳播有積極意義，但是發展至今，許多后來的學習者和傳承者已經沒有民間生活的體驗，對于作品的理解和認識出現了偏差，使民間音樂作品變得越來越洋氣，也失去了原來的韻味和特色。“中國的民族民間音樂不僅僅需要在專業音樂創作的領域中進行傳承，也需要在民間領域中進行不斷的實踐和總結，從而形成自己獨特的風格特點和文化內涵。”[5]在鄉村振興戰略的背景下，國家發展的戰略開始重點關注廣大農村地區，為廣大農村地區的文化發展提供了政策支持，各級政府保護、傳承和發展非物質文化遺產成為工作的重要內容。民間音樂工作者應該抓住這一有利契機，繼續在提高中國民間音樂的傳承性、普及性方面做出努力，把民間音樂保護好、傳承好，并挖掘新的民間音樂元素來充實我國的民間音樂寶庫。

（二）擴大傳統民間音樂的文化陣地

傳統民間音樂需要不斷擴展自己的文化陣地。流行音樂、外來文化的沖擊不可避免，這時傳統民間音樂也應該適應社會的需要求新求變，通過創新發展來擴展陣地。現在有一些非遺傳承人抱著非遺傳承就是原汁原味的理念，對師傅教的和自己學到的藝術持一種保守的態度，不論是在曲調上還是配器上，都刻意遵守傳統，認為創新發展就是大逆不道。殊不知，藝術本來就是在不斷地變化著的，自己所學的藝術本來也是歷代藝術家不斷加工、提煉、發展的結果。[6]因此在不改變原有風格、傳統的前提下，適當地加入一些現代元素，對傳統的藝術進行一些改造和革新，是可以贏得市場的，不僅不會丟掉傳統的文化陣地，還可能開辟出新的陣地。

（三）傳統民間音樂發展的政策支持

傳統民間音樂的沒落和一些地方政府的決策有關。有一些地方打著移風易俗的旗號，對傳統的民俗和民間文化給予簡單的禁止，在政府的一紙禁令之下傳統民間音樂幾乎絕跡，這就更談不上生存和發展了。比如，在北方的許多農村，婚喪嫁娶，乃至喬遷滿月等，都會請鼓樂班助興，有的還會雇戲班子演出。這些民間文藝活動對于傳承傳統民間音樂是非常有好處的。但是政府為了移風易俗，提倡新事新辦、大事簡辦，把雇傭鼓樂班和戲班子都列入需要改變的舊風俗之列予以禁止。這種做法就有點矯枉過正了。我們實施鄉村振興戰略，建設農村的精神文明是一項重要的內容，傳統民間音樂包含著千百年來鄉村社會在生產生活、人際往來、家庭倫理、社會建構等方面的價值判斷和道德評價，是延續傳統道德觀念和鄉風民俗的重要保障。這種對傳統民間音樂一禁了之的做法簡單粗暴，是非常錯誤的。《中華人民共和國鄉村振興促進法（草案）》中已經對豐富農民群眾的精神文化，保護、傳承和發展農業文化遺產和非物質文化遺產做出了詳細而具體的規定，鄉村振興戰略全面實施以后傳統民間音樂將會迎來新的發展機遇，不僅不應該禁止，而且還應該創造各種條件促進傳統民間音樂的發展，讓傳統民間音樂在鄉村振興的過程中發揮重要的作用。

（四）著力培養傳統民間音樂的接班人

為了改變傳統民間音樂藝術家青黃不接的現實狀況，有必要加大力度培養新人、接班人。有了新生力量來從事傳統民間音樂藝術，這門藝術才能得到可持續的發展。在鄉村振興戰略實施的關鍵時刻，鑒于傳統民間音樂可以發揮教化功能、禮俗功能，對于鄉村文明建設具有極其重要的意義，政府有關部門應該認真貫徹《鄉村振興法（草案）》，把傳承農耕文化和非物質文化遺產作為鄉村振興的一項重要任務來完成，通過政府有關部門的介入，有組織、有秩序、有目的地培養一批年輕的新生力量。不僅要在傳統民間音樂的專業知識方面給予傾心指導，還要在民間音樂的社會公用，鄉村振興戰略的政策、措施等方面強化年輕人的責任意識、擔當意識，使他們不僅成為傳統民間音樂的接班人，還要成為支持鄉村振興、傳承非遺文化的優秀人才。

五、結語

脫貧攻堅之后，全面實施鄉村振興戰略是我們全黨全國各族人民共同的期盼。鄉村振興，不僅僅是延續舊有的鄉村發展，而且要通過國家戰略的形式為鄉村注入新的生機和活力，將來的鄉村不僅是傳統的也是現代的，不僅是物質文明高度發展而且是精神文明高度發達。傳統民間音樂歷史上在社會秩序建構、社會道德維護方面發揮了重要作用，在今天的鄉村振興過程中依然會發揮積極的作用。同時，我們相信鄉村振興能夠為傳統民間音樂的發展帶來新的契機，在新時期傳統民間音樂應該會根據新的形勢、新的條件不斷向前發展。