《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2021年第1期至第4期總 目 錄

音樂(lè)批評(píng)

永遠(yuǎn)的“寶貝”——紀(jì)念恩師陳蓉蓉先生逝世十周年

張 偉(1.5)

觀念的影響 歷史的焦慮——卡爾·達(dá)爾豪斯《絕對(duì)音樂(lè)觀念》的研究理路

劉丹霓(1.12)

評(píng)阿巴特和帕克的《歌劇史》兼談歌劇史書寫的方法論問(wèn)題

李棟全(1.25)

追求卓越 不懈攀登——胡琴表演藝術(shù)家宋飛的成功之道

宋國(guó)生(2.19)

《驚蟄》中的音樂(lè)語(yǔ)言及音色音響評(píng)析

關(guān)于“新歌劇”問(wèn)題的討論

劉 青(2.34)

我“思”之“思”——從“媒介環(huán)境論”角度對(duì)西方音樂(lè)理性化的反思

方 偉(2.50)

結(jié)構(gòu)對(duì)位的詩(shī)意棲息——賈達(dá)群音樂(lè)人生的明言批評(píng)

明 言(3.5)

《黃河大合唱》創(chuàng)作成功的必然性研究

程興旺(3.14)

音樂(lè)學(xué)分析的跨學(xué)科研究效度探討——以劉志丹題材革命歷史民歌為例

邱桂香(3.26)

雙胡琴協(xié)奏曲《楚頌》的“敘事”方法及其意義

金 萾(3.38)

批評(píng)人才培養(yǎng)與實(shí)踐操作問(wèn)題試探——當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)批評(píng)學(xué)科建設(shè)與發(fā)展若干問(wèn)題(之二)

明 言(4.20)

調(diào)和中西 音畫同步——試論留法音樂(lè)家李樹(shù)化的新音樂(lè)創(chuàng)作觀

羅鋼芹 李 君(4.29)

天籟爽聲 深邃恢弘——?jiǎng)⒌潞Ｅ靡魳?lè)創(chuàng)作探析

傅利民(4.41)

暮景之下的“新世界”——評(píng)《晚景與勃拉姆斯：維也納自由主義黃昏中的音樂(lè)與文化》

王梓路(4.47)

作曲技術(shù)理論

陳怡鋼琴協(xié)奏曲《四靈》的和聲語(yǔ)言特色

劉文平(1.33)

構(gòu)筑在時(shí)間中的空間——彼得·艾特沃施小提琴協(xié)奏曲《七》研究

王姿肖(1.49)

杜蒂耶晚期作品《神秘的瞬間》的音樂(lè)分析——兼論該作在其創(chuàng)作軌跡中的偏離性

劉 鵬(1.66)

從“音樂(lè)要素的組織方式”探究梅西安《鋼琴前奏曲》

蔡 晴(2.101)

庫(kù)塔克作品中多元素材的綜合——從《木管五重奏》(Op.2)看其“微型片段”的體現(xiàn)及其特征

王 鵬(3.77)

集合復(fù)合型結(jié)構(gòu)與集合類屬性質(zhì)的雙重分析效能驗(yàn)證——以威伯恩《六首音樂(lè)小品》第二樂(lè)章為例

唐 榮(3.90)

融百家之長(zhǎng)，立和聲新解——評(píng)理查德·科恩《無(wú)畏的和諧：半音化與三和弦的第二屬性》

梁梓恒(3.101)

中國(guó)室內(nèi)歌劇音樂(lè)—戲劇結(jié)構(gòu)研究——以《狂人日記》《賭命》《畫皮》為例

付 莉(4.55)

“原點(diǎn)”創(chuàng)作思維控制下的時(shí)空建構(gòu)——庫(kù)爾塔格《墓碑》第二樂(lè)章創(chuàng)作研究

黃 巧(4.71)

音樂(lè)美學(xué)

從“魚(yú)山梵唄”看華夏早期佛教音樂(lè)中的審美風(fēng)格

史一良(1.87)

晏幾道音樂(lè)美學(xué)思想探析

陳音璇(1.97)

從《理惑論》看東漢末至三國(guó)佛教音樂(lè)美學(xué)思想

史一良(2.78)

斯特拉文斯基關(guān)于“秩序”的美學(xué)闡釋與創(chuàng)作實(shí)踐

蘇 哲(2.88)

以“凝重古拙”為美——張先的詞樂(lè)美學(xué)

智凱聰(4.84)

王陽(yáng)明樂(lè)教思想探析

張小雨(4.95)

音樂(lè)史學(xué)

周淑安選編《模范歌曲集——第一集舒伯脫》研究

段 蕾(1.106)

從《聶耳日記》看外籍小提琴老師普杜什卡對(duì)其影響

王 晗(1.115)

天津音樂(lè)學(xué)院的發(fā)展歷程(1958—1988)

王士達(dá)、徐榮坤執(zhí)筆；院史編委會(huì)集體討論(2.5)

我所經(jīng)歷的有關(guān)中央音樂(lè)學(xué)院改革和發(fā)展的幾件大事

王次炤(4.5)

舞蹈理論

承古之韻的當(dāng)代“古典舞”

栗 燁(1.121)

音樂(lè)翻譯

論音樂(lè)聽(tīng)眾的行為類型

[德]阿多諾(著)，謝鍾浩，洛 秦(譯)(2.58)

歷史的衰落與當(dāng)下的成功——美國(guó)教育體制中音樂(lè)學(xué)院曲折的發(fā)展軌跡

詹姆斯·甘德烈，孫佳怡(譯)(2.73)

論今日之和聲

[德]約翰內(nèi)斯·門克，錢慎瀛(譯)(4.112)

音樂(lè)表演

古箏教學(xué)用語(yǔ)的形象化闡釋及其實(shí)踐

楊 紅(2.110)

學(xué)術(shù)資訊

“傾聽(tīng)·對(duì)話—從室內(nèi)樂(lè)開(kāi)始”——天津音樂(lè)學(xué)院第四十期“天籟講壇”實(shí)錄

(2.121)

傳統(tǒng)音樂(lè)

從明末清初古琴曲探索苦音的特性與形成

謝俊仁(3.46)

“弦索十三套”三弦譜《普庵咒》曲牌初探

高藝真(3.58)

論閩臺(tái)南音與南音戲音樂(lè)的關(guān)系

曾憲林(3.69)

認(rèn)知民族音樂(lè)學(xué)視域下的民間鑼鼓樂(lè)形態(tài)分析——以山西省河津喪葬鑼鼓節(jié)奏構(gòu)成模式為例

楊高鴿(4.103)

其 他

音樂(lè)文學(xué)的含義及其范圍

張建華(3.113)

《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2021年第1期至第4期總目錄

方海燕(4.127)