淺談抽象油畫的意境表達

何奇妍 劉佳穎

摘要：抽象油畫是當代比較流行與新潮的一種繪畫風格，具有召喚性、隱喻性、精神性、自由性等特質，通過對物象本質的挖掘，各種技巧的運用，達到超越物化層面的精神境界。在特定的環境下，觸動人心靈的審美感受，這就是抽象油畫中意境的魅力所在。結合眾多學者對意境的看法，試著闡述自己對意境的淺見，通過對意境表達的各主要因素的描述，來對抽象油畫藝術大師們所呈現作品中的意境表達進行分析。

關鍵詞：抽象油畫，意境，獨特價值

一、簡述抽象與意境

（一）什么是抽象

所謂“抽象”就是藝術家運用較為簡練、概括的繪畫方法，抽取出形象的共性及本質特征，并把送些特征進行藝術加工，創造出別具新意的藝術形象。“抽象”是西方藝術中的一個概念，雖然中國很早就存在抽象思維的觀念和符號，但卻沒有把它發展為一個獨立的繪畫體系加以研究和重視，在當時戰亂頻繁的社會背景下，藝術家們追究內在感情的釋放，將追求自由、激情的情緒表現在藝術創作中。

（二）什么是意境

意境是什么？就是說有“意”、有“境”?！耙狻笔蔷邆鋬仍诘挠^念、內在的意念、內在的想法、內在的精神需求?！熬场笔强陀^物象創造的形象，這個“境”不完全是客觀物象，也可以是藝術家創造的“境”。意境是我國古典藝術中的核心范疇，在中國古代山水畫中，我們經常看到山高水長，或一目千里，或氣勢磅礴，或虛無縹緲的畫面，而直觀畫面，僅是黑與白。黑白結合，以虛襯實，以實寫虛。情景交融、虛實相生是意境創造過程中產生意境的最重要的方式和手段。所以意境表達有很廣闊的空間。

（三）什么是抽象油畫

抽象油畫是一種非具象、脫離自然景象的組合，在顏色、點、線、面、肌理的視覺作用下使人們感受到畫面之美。抽象油畫大致可分為幾何抽象和抒情抽象兩類。幾何抽象又叫冷抽象，以蒙德里安為代表。抒情抽象又稱熱抽象，帶有浪漫主義的特點，主張運用點、線、面、形與色表達內心感受。抒情抽象具有浪漫主義的傾向，以康定斯基為代表。

二、抽象油畫的意境之美

（一）抽象思維的演變

抽象主義是20世紀以來在歐美各國興起的美術思潮和流派。它否定描繪具體物象，主張抽象表現。德國哲學家沃林格認為在藝術創造中，除了情移的沖動以外，還有一種與之相反的沖動支配著，這便是“抽離的趨勢”，而產生抽離的原因是因為人與環境之間存在著沖突。人們的心靈既然不能在變化無常的外界現象中求得寧靜，只有到藝術的形式里尋找慰藉。沃林格的理論影響了包括康定斯基在內的表現主義畫家。

康定斯基主要是抒情抽象的藝術家，蒙德里安開拓了幾何抽象主義的道路。俄國以馬列維奇為代表的至上主義以及與之有聯系的構成主義，也是幾何抽象主義的派系。20世紀40年代中期在美國出現的抽象表現主義，是糅合了超現實主義的抽象藝術，代表人物為波洛克。

抽象思維的產生除了有逃避現實的因素外，還有受到工業﹑科學技術推動的原因。不以描繪具體物象為目標的抽象藝術，通過線﹑色彩﹑塊面﹑形體﹑構圖來傳達各種情緒，激發人們的想象，啟迪人們的思維。在西方抽象油畫的光輝時期畢加索代表的立體主義和馬蒂斯為代表的野獸派也對抽象油畫產生重要的影響。這一時期中畢加索風格化的抽象繪畫中把平面的幾何形狀加在事物的外觀上，它以不同的視角感知世界。他的藝術風格主要受到塞尚的寫實畫派的影響，但是在藝術的視覺角度上卻有了不同的觀點。畢加索的形式構成的平面化表現風格為抽象形式的誕生奠定了基礎。

（二）抽象油畫意境表達研究現狀

自20世紀80年代以來，國內文化藝術得到了極大的發展，然而抽象藝術在中國當時的發展坎坷。很多抽象藝術的愛好者被認為是反叛的、不羈的，但也正是這種反叛造就了抽象油畫的前衛特征，形成了一種新的油畫思潮。80年代中期在西方抽象油畫藝術浪潮的影響下，中國抽象油畫結合表現主義、超現實主義風格流派的特征，真正實現了抽象與表現的融合。

當代抽象油畫形成自己獨特的藝術形式分析，整體形式對于油畫只是一種表現語言，不同的表現形式通過不同的材質可以融合一起，表達出別樣的情趣。

在油畫技法不斷發展的今天，當代抽象油畫創作者應該對傳統文化精神秉承繼承、開放、接受的態度，積極吸收中西方油畫的技法，結合文化的精髓，關注現實社會生活，提煉內心感受，表現出更多的意境之美，使作品彰顯出文化精神特質，從而使當代抽象油畫得到更好的發展。

（三）抽象油畫意境之美的藝術價值

美學價值的存在意識與社會現象是相互依托的。抽象油畫融合了現代的繪畫技法及國內外的抽象語言形式，吸收不同優秀文化的同時，將傳統的繪畫技法在借鑒融合中走向現代性。注重繪畫的內容而不是形式，注重對創作者自我的情感外現，強調個性和自由的追求。當代藝術創作者們對意境表達的追求，并沒有表現出退潮的趨勢。

三、抽象油畫中意境表達現象

（一）意境的關聯

1.肌理與意境的關聯：真正稱得上美的肌理，是那些能夠傳達畫面韻味、節奏及作者的情感，并且具有高度和諧秩序的肌理。這種紋理往往超越質感的本身而將情感和精神傳遞在作品與觀者之間。厚厚的筆觸肌理隨著形體的轉折起伏而忽高忽低，薄厚結合，加上光的映照，呈現出的是一種夢幻般的美感。

2.筆觸與意境的關聯：油畫創作與意境表達的關聯，可反應在繪畫語言的另一個層面——筆觸上來理解。筆觸與繪畫與生俱來，除了作為一種審美對象與繪畫的評判因素，它也是藝術家著力追求的具有個性審美價值的目標。特別是油畫的筆觸。油畫筆觸具有質感美，在一定程度上和范圍內比其它畫種更具有表現性和可塑性，在傳達美感方面更具有獨特性。油畫筆觸有能將客觀觸覺轉化為主觀觸覺的特點。由于藝術家不同的風格和情感，其作品就給觀者帶來不同的質感享受。

（二）意境的表達

意境表達是在抽象油畫道路中的一個重要因素之一，也是藝術家表達自我的最好方式，是不可復制的。意境之美的表達不能脫離具體形象的藝術表現，對具體形象的描繪，其產生的藝術效果又離不開繪畫性的本身。而中國傳統繪畫的著力點在于營造自己的精神空間，強調繪畫的精神性，藝術家最終借助藝術的表達方式將其轉化，營造出某種藝術氛圍，這無疑對意境的產生，也是有著關鍵影響的。

（三）抽象油畫的意境內涵

中西方文化的沖突與融合是文化滲透到社會進程中的基本實踐之表現，是中國油畫的發展過程也是中國抽象油畫的歷練過程，是中國意境學在抽象油畫語意中的體現，經過不懈的努力中國的抽象油畫也逐漸的具有了獨特的與中國文化氣質相應的意境之美。所謂的意境之美是在情景交融的基礎上，觀物取象、超以象外，物我合一、虛實相生的藝術境界。意境美追求“空靈”、“虛靜”注重精神性，超脫于世俗之物。在現代表現藝術中更多的是意境下的抽象油畫，如果在美學上來探巧，則是把藝術中意境與文化，通過具象與抽象的創作形成的再表現的創作。

作者簡介：

何奇妍（1997.12—），女，漢族，籍貫：山西臨汾人，沈陽師范大學美術與設計學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：油畫

劉佳穎（1997.8—），女，漢族，籍貫：山西晉中人，沈陽師范大學美術與設計學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：水彩