油畫風(fēng)景元素在服裝設(shè)計中的應(yīng)用研究

張小進(jìn)

（咸陽師范學(xué)院，陜西 咸陽 712099）

前言

油畫作品憑借著顏料中豐富的遮蓋力與材料透明性來深入刻畫對象，使畫面質(zhì)感強(qiáng)烈、色彩豐富，油畫作品的畫面往往極具藝術(shù)感染力。油畫風(fēng)景作品作為油畫題材的重要組成部分，在空間展示、油彩表現(xiàn)力方面有著驚人的效果，其魅力是不可抗拒的。

油畫風(fēng)景作品除了極高的欣賞價值外，還體現(xiàn)出了作品背后的人文情懷與社會情感。此外，可以利用油畫風(fēng)景中的元素提取來進(jìn)行服裝設(shè)計，而風(fēng)景油畫題材也可以制作成服裝圖案進(jìn)行印刷或刺繡到服飾設(shè)計中，以此滿足服裝設(shè)計中的藝術(shù)化表現(xiàn)。

1 油畫風(fēng)景元素的造型特點

1.1 色調(diào)

油畫作品本身需要色調(diào)的和諧統(tǒng)一，色調(diào)往往需要根據(jù)題材內(nèi)容的不同來進(jìn)行色彩搭配設(shè)計。在油畫風(fēng)景作品創(chuàng)作的時候，往往由于場景空間的宏大導(dǎo)致畫面色調(diào)顯得臟、灰。出現(xiàn)這種情況并不是油彩的顏色不漂亮，而是色調(diào)不統(tǒng)一協(xié)調(diào)所導(dǎo)致。

風(fēng)景油畫創(chuàng)作的時候，要明確一點，不同時間段的景色的色調(diào)都會有所差別，不是所有的時間段畫面色調(diào)都是統(tǒng)一的，在光線明亮的時候，畫面色調(diào)是統(tǒng)一的，有的時候畫面中是兩種色調(diào)并存[1]。油畫風(fēng)景的色調(diào)受到環(huán)境因素影響，例如在中午，物象的受光面、背陰面呈現(xiàn)出暖色調(diào)居多，同一種色調(diào)又有不同的純度、明度區(qū)分。油畫風(fēng)景作品的色調(diào)需要多種色彩的調(diào)和來進(jìn)行豐富，針對不同的題材內(nèi)容、不同的風(fēng)景面貌，色調(diào)需要從光源、環(huán)境色、物體本身等全方位考慮。

1.2 色彩

油畫的創(chuàng)作之所以受到廣泛重視，重點是因為其色彩結(jié)構(gòu)組合可以體現(xiàn)出藝術(shù)魅力以及藝術(shù)價值，在此過程中，油畫的相關(guān)創(chuàng)作可以呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)效果。若干種油畫的色彩組合之所以產(chǎn)生強(qiáng)烈的朦朧感成效，重點是采取了油畫罩染[2]。油畫風(fēng)景的色彩既可以色彩斑斕，也可以灰色調(diào)，體現(xiàn)畫面意境，油畫創(chuàng)作過程中一般會有底色設(shè)計，屬于油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的前期工作。作品的底色奠定了油畫風(fēng)景的整體色彩感覺與畫面基調(diào)，色彩的綜合運用體現(xiàn)了油畫風(fēng)景畫面中的構(gòu)圖設(shè)計、畫面意境以及創(chuàng)作者的情感表達(dá)。

1.3 形態(tài)結(jié)構(gòu)

油畫風(fēng)景的創(chuàng)作題材豐富，形態(tài)結(jié)構(gòu)復(fù)雜且多變，風(fēng)景包含了天象的變化，例如日和月、云和霧、雨和電等等因素。油畫風(fēng)景的創(chuàng)作主要是描繪復(fù)雜多樣的自然景象，例如山川大海、風(fēng)景園林、草原戈壁以及各種充滿地域文化特色的民居風(fēng)景、城市景象、鄉(xiāng)村屋落等人造景象。但無論對象形態(tài)光色如何復(fù)雜多變，對其的認(rèn)知和表現(xiàn)，都是著力于用純粹抽象的幾何形態(tài)探討其在二維空間中的結(jié)構(gòu)布局及形態(tài)組合與變化等的規(guī)律，以及從情感、聯(lián)想、象征等功能角度研究光色的視知覺及構(gòu)成規(guī)律，體現(xiàn)在畫面中是有意識的秩序化、條理化，并符合視覺美感規(guī)律的“形式構(gòu)成感”[3]。

2 服裝設(shè)計的藝術(shù)化表現(xiàn)

服裝設(shè)計是一個較為綜合的設(shè)計過程，涉及到了服裝款式、制作工藝、結(jié)構(gòu)設(shè)計與色彩搭配等，其中外觀造型受到了制作工藝、面料選取的制約，一件美麗的服裝需要設(shè)計師精心設(shè)計款式與圖案。服裝的工藝品種很多，并且隨著服裝設(shè)計的持續(xù)發(fā)展，服裝工藝獲得了繼承以及發(fā)展，進(jìn)而衍生出大量具有現(xiàn)代氣息的服裝制作工藝[4]。

服裝的藝術(shù)化設(shè)計中，中國和外國的服裝設(shè)計有很大的區(qū)別，這就好比中國畫和油畫風(fēng)景，同樣是繪畫的類別，手法、表現(xiàn)力、材料工具、畫面感卻完全不同。例如國內(nèi)的服裝設(shè)計，更多的是體現(xiàn)服飾設(shè)計本身的流暢性、穿戴協(xié)調(diào)性，藝術(shù)方面則是中華傳統(tǒng)文化元素的植入，體現(xiàn)服裝的飄逸性、簡約樣式。而國外例如西歐等國家，服裝設(shè)計中更強(qiáng)調(diào)搭配性與線條的體現(xiàn)，圖案多以復(fù)古、哥特式、古典等風(fēng)格為主，體現(xiàn)服裝的華麗性、經(jīng)典樣式。

服裝設(shè)計的藝術(shù)化表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在服裝設(shè)計理念與市場需求趨勢兩個方面。首先，服裝設(shè)計理念體現(xiàn)了服裝品牌的歷史與自身特點，例如一些國外的一些奢侈品牌，對于服飾衛(wèi)衣圖案的選擇，會用一些古典油畫風(fēng)景圖案印刷或在服飾的外層設(shè)計復(fù)古紋樣，以此來展示自身品牌的高雅奢華理念。其次，時尚需求是一個較為立體且直觀的市場需要。

隨著物質(zhì)生活的不斷提高，人們對于服飾需求的變化已經(jīng)從過去的實用性逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槌绷餍枨蟆⑺囆g(shù)需求。從某種消費角度來看，不同民族、不同地理位置、不同人文環(huán)境、不同審美心理的消費者，對于服裝設(shè)計的需求五花八門，但是不得不承認(rèn)的是，市場中確實有很多的消費者在追求具有一定特色的、藝術(shù)范的服裝。

3 油畫風(fēng)景圖案在服裝設(shè)計中的應(yīng)用

早期的繪畫歷史中并沒有油畫風(fēng)景這一獨立的門類，油畫風(fēng)景通常只是在一些人物畫中以背景或陪襯的形式出現(xiàn)。直至文藝復(fù)興以后的16世紀(jì)，油畫風(fēng)景作品才作為獨立的繪畫題材出現(xiàn)于歐洲畫壇，并得到快速發(fā)展。當(dāng)今的油畫風(fēng)景門類細(xì)分更多，優(yōu)秀的作品數(shù)不勝數(shù)，可用作服裝設(shè)計圖案提煉的素材也很多。服裝設(shè)計藝術(shù)化方法可以從油畫風(fēng)景元素中去尋找與設(shè)計提煉，從油畫風(fēng)景的藝術(shù)延伸性上來分析，不難看出油畫風(fēng)景的藝術(shù)價值。

特別是經(jīng)典的油畫風(fēng)景作品，往往憑借著藝術(shù)性魅力影響著大眾的審美，能夠欣賞油畫風(fēng)景作品的消費者，對歷史文明的發(fā)展一定有著深刻的領(lǐng)悟。例如梵高的經(jīng)典油畫風(fēng)景作品《星空》就曾被服裝品牌公司經(jīng)過精心的現(xiàn)代色彩配比與服裝款式改造，如圖1 所示。此款女裝連衣裙不僅體現(xiàn)了豐富的色彩呈現(xiàn)，還有款式、工藝、結(jié)構(gòu)的變化，最重要的是使風(fēng)景油畫中的高雅審美完全融合到了服裝設(shè)計中，體現(xiàn)出了品牌的個性與藝術(shù)審美。

圖1 以油畫風(fēng)景題材《星空》融合的服裝款式設(shè)計

在服裝設(shè)計中，油畫風(fēng)景元素素材的選取，從設(shè)計主題來源范圍到圖案呈現(xiàn)，除了顏色配比融合服飾款式，還應(yīng)該注重服飾自身面料的肌理形態(tài)結(jié)合。油畫作品作為圖案應(yīng)用于服裝設(shè)計中已然不足為奇，繪畫圖案元素與服裝設(shè)計相結(jié)合，增強(qiáng)了服裝的視覺沖擊力和裝飾性。在圖案運用的過程中，部分圖案的使用率遠(yuǎn)高于整幅圖案[5]。這也從側(cè)面說明了油畫風(fēng)景的元素是多樣性的，注重面料的結(jié)合可以更好地把藝術(shù)形式以最好的視覺效果呈現(xiàn)給消費者。

科技的不斷發(fā)展促進(jìn)了工業(yè)化生產(chǎn)速度，服裝款式通過大量的生產(chǎn)復(fù)制走向了普通的消費群體，進(jìn)一步導(dǎo)致了服裝審美的民主化。但是，批量生產(chǎn)和大量銷售是以商業(yè)利潤為優(yōu)先，追求強(qiáng)大的技術(shù)邏輯為支撐的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，完全取代了傳統(tǒng)服裝工藝的“意蘊”及個性化風(fēng)格。它使大多數(shù)人享有審美權(quán)利和機(jī)會的同時，雷同的工業(yè)化生產(chǎn)實際上鈍化了人們的審美感官，貶損著人們的服裝審美品位[6]。因此，將油畫風(fēng)景這種藝術(shù)創(chuàng)作的作品融合服裝設(shè)計十分有必要。

4 油畫風(fēng)景元素融合的現(xiàn)代服裝設(shè)計

4.1 油畫風(fēng)景圖案的介入設(shè)計

油畫風(fēng)景圖案融合服裝設(shè)計是最常見的介入手段，簡單地將油畫風(fēng)景圖案制作成圖片印刷在服飾中是最簡單的設(shè)計方法。但是，這樣的設(shè)計僅僅只是停留在服裝設(shè)計的初級階段。設(shè)計師應(yīng)該對油畫風(fēng)景作品進(jìn)行詳細(xì)的學(xué)習(xí)、了解，對作品要有獨特的審美理解，了解作品的內(nèi)涵十分重要。油畫風(fēng)景圖案一定是需要提煉的，例如油畫風(fēng)景作品中的線條表現(xiàn)、畫面構(gòu)圖、造型提煉等要點，如何能更好地在服飾款式中表現(xiàn)出來，具體應(yīng)用到款式的位置都需要進(jìn)一步思考，需要結(jié)合油畫風(fēng)景作品來進(jìn)行重組，形成全新的圖案，同時遵循服裝平面設(shè)計中的創(chuàng)作原則，從油畫風(fēng)景作品所體現(xiàn)的風(fēng)格入手，讓圖案協(xié)調(diào)、大氣，融合在服飾款式中。

4.2 油畫風(fēng)景色彩的介入設(shè)計

油畫風(fēng)景作品的色彩效果呈現(xiàn)力十分漂亮，在某種程度上和服裝中的“氣質(zhì)”呈現(xiàn)類似，二者都具有色彩協(xié)調(diào)需要統(tǒng)一的特點。在服裝設(shè)計中，融合油畫風(fēng)景作品的色彩，需要一幅作品中的顏色進(jìn)行提煉與二次創(chuàng)作，需要考慮到的現(xiàn)實問題就是油彩顏色和紡織顏色有很大區(qū)別，特別是服裝色彩的效果呈現(xiàn)要結(jié)合現(xiàn)代化科學(xué)配色，要考慮到實用性與生產(chǎn)的便利。其次，油畫風(fēng)景的色彩較多，可能一幅作品有上百種顏色，而服飾中的呈現(xiàn)，可以選取一種或多種來進(jìn)行服裝視覺的冷暖設(shè)計、明度設(shè)計、灰度設(shè)計等。

4.3 油畫風(fēng)景意境的介入設(shè)計

油畫風(fēng)景作品的意境也可以運用到服裝設(shè)計中，這就需要設(shè)計師在設(shè)計服裝圖案、服裝款式時深刻領(lǐng)悟油畫風(fēng)景作品的意境觀念，并將這種觀念進(jìn)一步轉(zhuǎn)嫁到服裝設(shè)計中。例如有的油畫風(fēng)景作品體現(xiàn)城市風(fēng)景的快速發(fā)展、現(xiàn)代化，以此類題材設(shè)計的服飾就需要具有一定的現(xiàn)代感與科技感，體現(xiàn)日新月異的意境，而圖案設(shè)計意境的體現(xiàn)也可以結(jié)合油畫風(fēng)景作品中的內(nèi)容，設(shè)計成色塊狀或疏密線來體現(xiàn)現(xiàn)代與科技，設(shè)計師需要理解的是，意境的體現(xiàn)需要結(jié)合油畫風(fēng)景作品的直觀感受以此滿足服裝款式整體的視覺協(xié)調(diào)。

5 結(jié)語

服裝設(shè)計通常以衣飾為載體，在樣式設(shè)計中主要以圖案和色彩搭配為主。伴隨著服裝設(shè)計的現(xiàn)代化發(fā)展潮流，服裝設(shè)計中的藝術(shù)化表現(xiàn)力也成為了一種時尚潮流趨勢。服裝市場的需求在大眾化和小眾化之間都需要開拓新的市場，而服裝的藝術(shù)化表達(dá)形式通過油畫風(fēng)景元素的融合可以更好地體現(xiàn)出服裝設(shè)計的特點，從而實現(xiàn)藝術(shù)性與實用性的結(jié)合。