分析雕金琺瑯工藝在首飾中的應用

王鑫

（魯迅美術學院，遼寧 大連 116000）

1 雕金琺瑯工藝簡介

雕金琺瑯工藝是兩種工藝的結合。首先，在金屬表面使用鏨刻工具鏨出設計好的紋理，鏨出一個平滑、整齊又有規則的、帶有凹槽的表面。但如果鏨刻部位工藝制作不佳，線條是不均勻的，有高低點，那么最終作品效果也會受到影響。現當下因為有鏨刻機械的出現，鏨刻金屬這一步也可使用機器來加工完成。其次，在已經鏨刻好紋理基底的金屬物件表面燒制透明或半透明的琺瑯，之后經過打磨、點金等步驟一件雕金琺瑯作品即可誕生。

琺瑯工藝從歐洲傳入我國，在明代景泰年間發揚，至現在此工藝已發展到爐火純青的地步。在金屬物件表面鏨刻紋理，不僅僅是為了吸引人們眼球，還可以通過透明或半透明的琺瑯反射出底部金屬肌理的光線，賦予了琺瑯新的視覺效果，給予琺瑯晶瑩透亮感和生命力[1]。

2 雕金琺瑯工藝的起源與制作流程

2.1 雕金琺瑯的起源

早在公元前3 世紀或2 世紀，歐洲凱爾特藝術時期人們已經開始將青銅器皿與琺瑯工藝結合，做出一些實用品或工藝品。此時的琺瑯還并不完全是我們現在所認知的琺瑯，僅僅是玻璃被燒制變軟成為糊狀，然后附于青銅之上。這便是雕金琺瑯工藝的早期雛形。因凱爾特人創造的凱爾特曲線樣式與琺瑯的結合效果驚艷，常使作品富有動感與韻律，所以在整個歐洲羅馬時期常常被使用。在羅馬帝國后期，雕金琺瑯工藝被廣泛應用在胸針之中，主要使用凱爾特圖案進行裝飾。

2.2 雕金琺瑯工藝制作流程

雕金琺瑯工藝的制作流程在復雜中具有獨特的美感。首先定模，使用黃金打造出具體的飾品形狀，所有加工都將在這個模子上進行。然后是琺瑯的掐絲，將純金拉成0.1-0.2 mm 左右的細絲，花絲必須粗細均勻否則容易燒斷。再將兩根金絲相互緊密纏繞成麻花形備用，模子上的肌理線條都是用麻花形金絲勾畫。

定型這一步是最考驗藝術功底的，在模子上用形狀適合的金絲勾勒圖案，并將其與金屬底板牢牢地焊接在一起。首飾飾品的體積普遍很小，操作上有一點失誤就會差之毫厘謬以千里。即使是具有幾十年從業經驗的金匠也難免有失手的時候，每個焊接點都要全神貫注，十分耗費精力。

與瓷器使用的液體釉料上色有所不同，燒藍的釉料采用純天然的琺瑯釉料（多為粉末）來上色。用小勺將這些粉末填充在不同的圖案中，每一處的粉末填充都要厚薄均勻，這是考驗工藝熟練度的一步。隨后將填充好琺瑯釉料的半成品放入窯中進行高溫燒制，窯內的溫度要始終保持在八百攝氏度以上，時間全憑制作者的經驗和感覺?，m瑯釉料對溫度極其敏感，同樣的材料同一爐燒制效果都不盡相同，可以說作品美感度的高低也具有一定的運氣成分。

循環操作上色和燒制兩個步驟通常需要多次的試驗，直至釉面達到預期的厚度。在這三四次的循環操作中有一個失誤就會前功盡棄，而且往往燒到最后一道，前面幾道的外觀形狀產生了變化，導致最終效果達不到預期。如果以上步驟都成功，就可以制作出成功的雕金琺瑯首飾作品。但是如果制作過程失敗了，在一個作品報廢后，需要將過程中用的原料黃金重新提純。但是所使用的那些天然寶石釉料、人工、時間成本都打了水漂[2]。

3 首飾中的雕金琺瑯工藝應用

盡管雕金工藝（含錯金銀、錘揲、鏨刻）和琺瑯工藝在中國流傳已久，并在各自制造領域工藝已達到登峰造極之地步，但將兩者相結合產生出新的實踐工藝在國內還較為少見。在此列舉出一些國外優秀設計師的雕金琺瑯工藝首飾作品，供我國的金工藝術家和琺瑯藝術家加以參考和學習，望國內優秀的首飾設計師可發揮主觀能動性創作出更加優秀的雕金琺瑯工藝作品。

圖1 伊麗莎白·蓋奇有限公司出品

Elizabeth Gage 中文名為伊麗莎白·蓋奇，1937 年生于英國，1968 年在切爾西藝術學院和約翰·卡斯學院學習設計，成立了伊麗莎白·蓋奇有限公司。她也是國際著名的首飾設計師，獲得過諸多大獎，例如：戴比爾斯鉆石國際獎、女王出口獎等。在她半個世紀的職業生涯中設計了大量且經典的首飾作品（見圖去），這些作品均具有收藏價值。Elizabeth Gage 的作品在創作時融入了建筑和自然主題，并加入巴洛克、精美的青銅器、石頭等元素，將這些元素與琺瑯和金屬結合，便是她設計首飾的手法[3]。

Phil Barnes 中文名為菲爾·巴恩斯，專門從事雕金琺瑯工藝制作，生活在金工制作世家，自幼接觸琺瑯工藝。他擅長將雕刻好紋理的金屬與半透明的琺瑯相結合，著有Engraving and Enamelling The art of champlevé 等書。他的作品往往帶有新奇的趣味（見圖2），比起作品的設計Phil Barnes 更多注重的是工藝本身能夠帶來的具有生命力一般的視覺效果。Phil Barnes 的作品從制作到雕刻再到燒制均由他一人完成，可見他對作品制作的每個環節都了如指掌。

圖2 Phil Barnes 作品

De Vroomen Design Ltd 中文譯為德弗魯門設計有限公司，在1976 年3 月成立于英國，主要從事的是珠寶及相關物品的制造。擅長出品雕金琺瑯工藝作品，常以貴金屬和琺瑯搭配鉆石、珍珠、寶石等材料設計出精美絕倫的作品。多元化的元素搭配粗獷的線條和厚重的色彩是De Vroomen Design Ltd 出品的外觀形式，精巧而又穩重的風格特點使得其備受消費者青睞。

4 知名首飾品牌的雕金琺瑯首飾

4.1 走向國際的琺瑯首飾

國外認可度很高且具有國際市場影響力和認可度的首飾品牌有很多，我們可以將其定義為“國際珠寶名牌”?！皣H珠寶名牌”這一稱謂代表的不僅僅是高昂的產品價格和極高的市場影響力，更多的是品牌所傳遞的文化價值及內涵，其在消費者心中的聲譽威望，以及所代表的特定社會階層符號等非量化評估的無形資產。

要成就一個具有長久生命力的國際珠寶名牌，除了具有品牌個性的設計風格、頂級精湛的制作工藝以外，也必須具備把握發展機遇、營造品牌個性、傳播品牌精神的商業運作和營銷管理戰略。需要品牌不斷追求自我創新和突破，不懈追求完美的品質和服務。所謂“國際”是從品牌的經營規模和世界市場覆蓋率方面來評定的。

國際品牌是指其在國際范圍內有廣泛的布局，或是在重要市場國家享有絕對高的聲譽，再者是在珠寶史上具有劃時代的影響力。所謂“名牌”是指品牌有極高的知名度和美譽度。它不只是人人都知道而已，更是人人都渴望擁有。有意購買和渴望擁有是截然不同的消費訴求，促發購買的行為有很多原因，其中有很重要的因素包括實用、性價比甚至是便宜等。而渴望擁有則變得和價格的關系不再緊密，而是一種社會、圈子、身份的認同感以及更高層次的享受。

同時現代社會人們的審美不斷提高，傳統首飾的造型已經滿足不了人們日益開闊的眼界。運用多種材料綜合制作的當代首飾更受大眾群體的青睞，雕金和琺瑯首飾更是在著名首飾品牌中擁有一席之地。

4.2 “織紋雕金”工藝與布契拉提

Buccellati 布契拉提(意大利品牌，創立于1919 年），截至2021 年5 月，Buccellati 在18 個國家和地區擁有170 家門店，近年來在我國的北京、上海、深圳也有了新增門店。歷經長達百年的歷史積淀，Buccellati 具備極高的國際市場占有量和認可度。

圖3 De Vroomen Design Ltd 出品

布契拉提的產品非常有辨識度，布契拉提的創始人馬里奧是古老技藝——“織紋雕金”的傳承者。他志在將織紋雕金工藝發揚光大，重現文藝復興時期細膩典雅的藝術風格，還不斷創新、演變出多種不同的織紋。他為單調的金屬賦予更多細膩優美的形式，讓織紋雕金加入到金銀首飾當中。正宗的織紋雕金工藝由經驗豐富的工匠們世代相傳，也是這個品牌賴以生存和發展的根本。每一道線條都由金匠手工細雕而成，線條或是平行縝密，或是交織重疊，線條切割金屬表面形成獨特的紋理效果。

百麗島的海岸風暴首飾采用布契拉提經典的“rigato”雕刻工藝和蜂巢鏤空雕刻，復雜的設計正展現出傳統而嫵媚的布契拉提風格。白金基底和帕拉伊巴碧璽、鉆石打造簡單色彩組合，呈現出自然的華麗感受。其靈感來自雷東（OdilonRedon）的畫作The Fall of Pha?ton。對細節工藝的苛求和極致標準的堅守，形成了布契拉提的絕對優勢。布契拉提所締造的產品，其結構非常之繁瑣復雜，精致的雕金纖維結構成為它獨有的標識。

5 結語

雕金琺瑯工藝在國際已享有盛名，但在國內鮮有聞。對于金屬工藝技術的探究，國內已有上千年的歷史，對于琺瑯工藝的應用，已是爐火純青。再次探究雕金琺瑯工藝在首飾中的應用，實質上是希望看到首飾設計師對傳統工藝的提升和突破，甚至是在工藝手法及藝術形式上的創新。

各藝術領域皆有局限，打破局限跳出傳統，創造時代審美風格，更是值得我們去探索和考究的。想要設計出優秀的作品，除了從工藝方面入手，還可從材料、手法、題材、藝術形式等方面切入。將雜糅的元素經過提煉，用設計師自己的思維重新排列，形成自己的、帶有鮮明風格特征的作品。這樣一來傳統的工藝與新潮的設計思維相互融合，就不斷地促使著優秀作品的產生。