《岳陽樓記》文本立意與藝術特色分析

《岳陽樓記》作為一首千古名篇，全篇共三百余字，構思精巧，行文有力，展現出作者憂國憂民、以天下為己任的形象，讀《岳陽樓記》時，讀者無不被崇高的人生境界所折服。作者寫《岳陽樓記》并不是為了記述岳陽樓，而意在襯托作者憂國憂民、不計個人得失的心。當時堅持改革的范仲淹被保守派陷害降職，致使新政改革失敗。《岳陽樓記》中的景物描寫暗示了作者和他的朋友一樣，被排斥和壓抑，反應了范仲淹堅守自己崇高的政治品格和政治理想，政治觀點不會動搖的態度。

范仲淹在《岳陽樓記》中引用了明暗兩條線，對湖景進行悲、喜，陰、晴的對比，并在此基礎上對自身的理想抱負進行了抒情，全文精煉有力，渾然一體。因此，通過全面的分析《岳陽樓記》高超的藝術技藝有利于加深對文章的了解，研究其文章結構、寫作手法，挖掘文章精髓，從而探索其中的藝術美學。

一、《岳陽樓記》的緣起與情懷

范仲淹在《岳陽樓記》創作中，表達自己內心的思想，他直抒胸臆，表達自己長久以來的想法：“不以物喜，不以己悲”長期生活在高閣里的范仲淹渴望自由地表達政治理想，但從他的作品中可以看出，在不斷凸顯“自我”意識的過程中，他展現了極大的改革魄力。

范仲淹年輕時喜歡讀書，但生活艱苦，在做秀才時就有“以天下為己任”的遠大抱負。他當官后，成為北宋進步士大夫集團中主張改革的代表人物之一。在之后，他更是與韓琦、歐陽修等人提出了十項改革時政的綱領，既“慶歷新政”，矛頭直指當時保守的統治集團。這使得保守勢力對他懷恨在心。慶歷五年，范仲淹被陷害貶謫鄧州。范仲淹所寫《岳陽樓記》是抒情之作，雖然文中并未提及作者本人受到貶損，但文章從寫作緣由開始“慶歷四年春，滕子京謫守岳陽”。這篇文章是在范仲淹的朋友滕子敬被指未經允許動用公款，被降為岳陽知事時所做;當時的滕子京內心抑郁，還不能發揮“寬簡而不擾”的作風，與民同樂之目的，因此，范仲淹寫此文，也是為了排解友人貶謫的困擾。面對貶謫，范仲淹認為這是一種苦難，并通過作文章以感受苦難、排解苦難。

二、結構渾然一體，行文一氣呵成

《岳陽樓記》全文精煉，結構緊密，上下文間相互呼應，一氣呵成。如“前人之述備矣”照應“刻唐賢今人詩賦于其上”，先寫前人賦詩，后寫“備矣”，上下呼應，自成一體;第二、三、四節分別描述了洞庭湖在兩種不同天氣條件下的不同景觀。選定的風景很有代表性。陰天凄涼，晴天明媚和諧，讓讀者有一種親切感。描述天氣變幻，上文中“朝暉夕陰，氣象萬千”，下文便以“陰風怒號，濁浪排空”來呼應“夕陰”、“上下天光，一碧萬頃”來呼應“朝暉”，從這陰晴轉化之間，承接了上文，形成了對下文的過渡，同時也從友人委托寫文，變成了范仲淹抒發憂國憂民情懷的寫作主題。《岳陽樓記》隨名為“記”，但非記文體，文章不僅是對景物的刻畫，其中寫人的部分同樣精彩，在文中的第二節中，便由景過渡到寫人，以“然則”為連接詞引出下文。第三節和第四節在對奇景的描寫之后，介紹了感人詩人的兩種“視物之情”，即連貫性和自然性。當讀者感嘆下文景物、人物描寫細致、生動時，作者又以一句“或異二者之為”收尾，令人不禁再回看、回想前文的“二者”的區別，同時也將全文推到更深的意境之中。原來前文遷客騷人“滿目蕭然，感極而悲者矣”與“把酒臨風，其喜洋洋者矣”的多愁善感，是對作者“不以物喜，不以己悲”的心境的襯托。在第五節中，作者提出了“不喜事，不憂己”和“先憂天下之憂，后憂天下之樂”的觀點，體現了作者的雄心壯志。同時前文所描述的“喜”、“悲”又是為“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”而造勢，從這不斷的升華之中，終于表達了作者的壯闊理想。并且由于前幾節的鋪墊，本節的討論很有說服力。文章的最后一節記錄了寫作時間，并與第一節的開頭和結尾相呼應，使整篇文章完美收尾。

三、整散結合，節律優美

《岳陽樓記》富含格律，行文中采用了押韻的手法“里"“璧”“極”等韻腳，使讀者在誦讀時，可以感受其中的格律美。同時，作者為方便敘事、抒情，大量采用了散文的句式，使得行文上變得更為活潑生動，并且《岳陽樓記》中大量運用了整散結合、長短交錯的句式，對偶工整，富有韻律。如，“政通人和”“檣傾楫摧”“憂讒畏譏”等對偶句式，同時，作者又將這些對偶句式打散融入到散句之中，于是，文章中的句子便蘊含了一絲節律美，讀起來朗朗上口，令人愉悅。同時，文中句式并非格律詩，其錯落有致，長短不一，又前后兩兩相對，形成新的對偶句型，如“滿目蕭然，感極而悲者矣”、“把酒臨風，其喜洋洋者矣”，而每一節段間并不整齊劃一，同樣也是參差不齊，但是又前后兩相呼應，因此在變化之中，又夾雜著一絲規律，不禁讓感覺順暢。于是這般整句、散句搭配之下，文章內容靈活多變、文字整散結合，恰到好處，同時，不會令人感到沉悶。其次，《岳陽樓記》用字精煉，短小精悍。以第一小節為例，行文簡潔，快速說明時間、地點、人物、行文的原因。緊接著，又以“觀”字，精確地引出岳陽樓的湖景，“觀”字既說明了該景色極具欣賞性，又拉近了“賞景”的畫面感。之后，又描述洞庭湖的遠景“銜遠山，吞長江”，以“銜”、“吞”二字，寫出了洞庭湖的浩蕩無垠，氣勢磅礴，接著又以“朝暉夕陰，氣象萬千”起筆，將文中天氣、四季變化，囊括其中，使人從時間上感受，洞庭湖的瞬息萬變。

四、寓情于景，明暗鮮明

一般來說，在寫亭臺樓閣的建設時，往往需要牢記廳內陳設、結構與規模、廳外美景、整個業務流程等。因此，敘事的內容往往受到話題的限制。然而，詩人的敘事并沒有完全受到這種制約。他自己談論事情。以“物”為中心，除了描述“物”本身之外，還將根據文章的標題和中心展開，進行敘述和討論。在《岳陽樓記》中，景物的描寫可以做到動靜結合，情理合一。《岳陽樓記》中大量運用了借景抒情的寫作手法。如作者對洞庭湖氣象的刻畫，明暗交替，悲喜交合，令人沉思。如描寫“滿目蕭然”的悲，分別刻畫了霪雨、濁浪、隱曜、薄暮、虎嘯、猿啼等意境，文字描寫動、靜結合，對比鮮明，在“霪雨”部分，為了配合陰天的色調，所描述的景物顏色也略顯暗淡，取而代之的是霧中聽到的虎吼兇猛可怕，猿啼凄涼。讓人不禁感覺到天氣的陰沉、可怕，而描寫“把酒臨風”的喜時，又用碧波、沙鷗、岸芷、汀蘭等意象，將湖景的黑白色調改為描繪出一幅和諧、光明、歡樂的景象。在這幅美麗的畫卷中，聽著悠閑的漁歌聲，從視覺延伸到聽覺。將喜與悲的感知擴大形成對比，在這兩相對比下，情感更為豐富。其次，它們在上一節末尾突出顯示“異”一詞。明暗色調的差異導致情感的差異。這兩個部分展現了詩人“以物而悲喜”的變化，這與古仁人之心的“恒常”形成鮮明對比，鮮明而巧妙。

五、明暗互換，以景明志

《岳陽樓記》的寫作緣由是范仲淹對滕子京的規勸與自勉，因此文中有著明、暗兩條線索，一篇是以“記”為題材的主體寫作，對岳陽樓的重修時間、重修原因、修繕一新后的盛況、從樓上望去所見的美景等內容，進行刻畫。再以“前人之述備矣”引出第二個中心，使兩個中心融為一體，兩條線索的明暗互換，逐漸突顯“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的真正主旨。文章第一節，雖是對寫作緣由進行了概述，但是暗線卻是對滕子京的業績的褒揚，如此一來，既符合了滕子京叫他寫文的要求，同時又為下文“物我”心境的鋪墊。雖以“記”為題，但范仲淹志不在此，而是說理，因此關于修建后的岳陽樓，僅用‘增其舊制一語帶過，并特意提出‘前人之述備矣。這樣，不但順理成章地引出了《岳陽樓記》的寫作緣由這一重要內容，而且也為下文而且為下文敘述詩人的“覽物之情”鋪平了道路。第二、三、四節是明線與暗線轉換的關鍵。每一節中的第一個場景描寫引出了兩個不同場景前詩人所感知的不同感受。第二節“然則”句是全文的轉折點，起著承上啟下的作用，以精煉的詞句推進了下文中對景物描寫的內容。第三、四節將洞庭湖陰晴兩景描寫得淋漓盡致。當人們看到不同的陰晴兩幕時，會情不自禁地聯想到自己，從而引出“物我”，以物為喜，以物而悲的論點，此三節作為下面討論的有力鋪墊，情緒的暗線被突出顯示出來。原本的明暗線條齊頭并進，作者的意圖也逐漸明顯：勸說友人不要因為“喜事憂己”的狹隘心態而表達自己的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的崇高思想境界。文章中心經過層層深入，最后在第五節展現在讀者面前。前文所述說之景、述說之人、物，凝結的觀點，最終集于“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”這一觀點下，通過層層鋪墊、過渡最終升華。在作者巧妙的設計下，暗線終于浮出水面，在這一節中，范仲淹直接用一顆古代仁人的心告誡朋友因保持“不以物喜、不以己悲”的古仁人之心，同時也將其高尚的志向、寬廣的胸懷和忠貞的品格清晰地展現出來。

六、自然流暢，善于說理

范仲淹的生活閱歷豐富，知識淵博，人生經歷了一波三折的歷程，曾經轟動一時的“慶歷新政”便是對舊權階級的反抗。他的人生經歷，影響及于他的文章語言運用，語言運用以簡潔、質樸為主。首先，《岳陽樓記》范仲淹以寫景抒情為主，用平實的語言來記述臺閣名勝的景色，文章語言自然流暢，通俗易懂，善于運用淺顯的文辭，通俗的描寫景物，表達自己的思想，使讀者不會覺得晦澀難懂。如《岳陽樓記》：“慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百廢具興。乃重修岳陽樓，增其舊制，刻唐賢今人詩賦于其上。屬予作文以記之。”文章用簡潔、明快的語言說明由來，主人公是滕子京，為擴大原有樓庭，重修岳陽樓，同時介紹了這里的地理位置——巴陵郡，在文章中作者用了“政通人和”“百廢具興”等詞語，使文章不僅簡潔明了，而且描寫真切，饒有情趣。同時，對于《岳陽樓記》來說，范仲淹的文章表現出不同的語言風格，靈動活脫，舒卷自如。每一處景物，不僅能抓住特點，描寫簡潔，而且將描寫、敘事、抒情有機結合，使文章寫得自然親切，平易流暢。比如日星隱曜，山岳潛形;商旅不行，檣傾楫摧;薄暮冥冥，虎嘯猿啼。對于日月山川、商客游人、山獸猛禽，文中寫了動態的畫面，“隱曜”“潛形”“不行”等，陰沉灰暗的畫面活靈活現展現出來。此外，文章用寥寥數語勾勒出一幅優美的風景畫，亦語言輕快，語勢流暢，多用短句。描寫湖景晴天的時候，用“沙鷗翔集，錦鱗游泳;岸芷汀蘭，郁郁青青”，其間，四個短句式就描寫清楚飛鳥游魚、花草樹木的晴天之美。

同時，范仲淹的記體文又長于議論，善于說理。在描寫記體文時，一般情況下，作者應該會介紹岳陽樓的建造過程、建造緣由等，但是本文卻筆鋒一轉，引入另外一位“何哉”，通過對話展開作者的議論：不以物喜，不以己悲;居廟堂之高則憂其民;處江湖之遠則憂其君。是進亦憂，退亦憂。然則何時而樂耶？其必曰“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂乎。本文的題目是《岳陽樓記》，著重從岳陽樓觀湖的景物特性出發，與觀湖時不同的悲喜情境展開討論，并從說理的角度，說明了“不以物喜，不以己悲”所蘊含更深層次寓意，體現了作者在紛繁復雜的政治之下寧靜恬淡的心態。寫自然風景之同時，中間或結尾常穿插議論，“登斯樓也，則有去國懷鄉”之感，此時作者寫道：滿目蕭然，感極而悲者矣。其內所闡述的是：在這滿目蕭條的風景下，人便會感傷難過，即為“為物而悲”，如此描述在文中不少見。在下文中，以“嗟夫！”轉折，全文感情基調至此突變，寫明作者對友人的期望，對于友人為仕途擔憂的不必，為自己心胸的展露。

通過對《岳陽樓記》的文本分析可得知《岳陽樓記》的藝術手法具有重要的借鑒意義，無論是文章的中心思想、語言風格、句式特點、寫作手法，都有其精湛之處。《岳陽樓記》行文雖不甚宏大，但范仲淹細膩的筆觸、精妙的構思共同構成了《岳陽樓記》獨一無二的藝術魅力。對《岳陽樓記》進行研究，除了可以更為全面地認識范仲淹，還可以寫法上見出他文章的特色。為此，對《岳陽樓記》的文本解讀應該透徹，如此才能把握其中貫穿著的文體意識，領略其中的文化價值與人文品格。

參考文獻：

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【本文為安徽省2019年教育科學研究重點項目JKZ19001《中學語文教學加強民族團結教育的實踐研究》課題論文】

張光華，安徽省合肥市五十中學東校教師。