“刀銳奶化”

盛海明

索尼的G大師系列鏡頭發(fā)展至今，已有十余種之多，其中有一支與眾不同的中長焦定焦鏡頭：FE100mm F2.8 STF GM OSS（以下簡稱FE 100STF，圖1），其特別之處在于型號名稱中的“STF”，即“Smooth Trans Focus”的縮寫，意為“平滑散焦”，光滑柔美的焦外成像是其最大的特點。一支優(yōu)秀鏡頭的性能指標可以有多個，簡而言之就是兩個方面：銳利逼真的焦內影像和柔美的焦外，但這兩者常常是對立的，焦內銳利的鏡頭往往焦外會比較生硬，焦外柔美的鏡頭又常常銳度不夠，如何做到兩方面俱佳，是光學設計師們的重要課題。索尼在該款鏡頭中采用的技術是在鏡頭內加入“變跡濾鏡”（APD），所謂變跡濾鏡，就是一種密度由中央向邊緣逐漸變大的圓形漸變灰鏡（圖2），變跡濾鏡的應用可以在不影響焦內銳度的情況下使焦外物體的影像產生連續(xù)漸變過渡，消除影響焦外美觀的二線性現(xiàn)象，形成平滑柔美的虛化影像。

這種技術為美能達公司首創(chuàng)，該公司于1989年為美能達單反相機推出的135mm F2.8就是世界上第一支STF鏡頭，當時曾引起不小轟動，被譽為“四大名鏡”之一。索尼接盤美能達技術后，于2006年為索尼單反相機設計制造了光學結構幾乎一樣的索尼135mm F2.8 STF鏡頭。2013年前后，索尼將戰(zhàn)略重心轉向全畫幅無反相機領域，并于2017年推出了這款FE 100STF鏡頭。該鏡頭的光學和機械結構均經過重新設計，和老款135STF有很大不同。光學結構由原來的8片6組變?yōu)?3片10組，機械方面則取消了雙光圈設計，而最大的提升是實現(xiàn)了自動對焦，另外還加入了鏡頭防抖功能。和135STF的共同點則是都使用了變跡濾鏡，但凡事皆有利有弊，這種技術最大的弊端是變跡濾鏡會吸收一部分光線而使進光量減少，所以該鏡頭光圈環(huán)上標示的是光圈T值而非F值（圖3）。T值是綜合了光圈開度大小和鏡頭實際透光率的量值，使用T值更便于進行曝光控制。該鏡頭的最大光圈標為T5.6，也就是說，它的最大光圈雖然是F2.8，但由于變跡濾鏡的存在，實際的通光量只相當于F5.6，這就是為追求柔美焦外所付出的代價，當年那只索尼單反135mm F2.8 STF鏡的T值為4.5，減少了4/3檔進光量，而這支用于無反相機的FE 100STF則是減少了約兩檔進光量，索尼公司在該鏡頭上加大了變跡濾鏡的密度，以獲得更強的焦外柔化效果。這種設計思路的出發(fā)點是基于以下幾個方面：①單反相機的光學取景器的亮度與鏡頭進光量直接相關，進光量減少則取景器變暗，而對于無反相機來說，進光量的減少并不會直接影響電子取景器的亮度；②當今相機的高感畫質比十幾年前提升了不少，適當提高感光度以彌補進光量的損失并不會導致像質的嚴重劣化；③防抖技術的加持也有助于用較長的曝光時間拍得清晰的圖像。

平滑散焦效果的調整

平滑散焦的程度是可以通過改變光圈大小來進行調節(jié)的，且只是在一定的光圈范圍內有效，由圖3可見，平滑散焦（STF）效果是在T5.6至T8之間。T5.6（F2.8）即全開光圈時柔焦效果最明顯，隨著T值增大，焦外的柔化效果逐漸減弱，這是因為變跡濾鏡的中央密度很小，光圈收縮到T8以后，只有鏡片的中央部分有光線通過，變跡濾鏡的作用就微乎其微了。另外有一點必須知道：T5.6至T8，進光量小了一檔，但光圈實際上縮小了三檔，F(xiàn)4的通光量是T6.3，F(xiàn)5.6的通光量是T7.1，F(xiàn)8及更小的光圈T值和F值則基本趨于一致。

鏡頭做工和操控

該鏡頭重量為700g，拿在手里有一定的份量感，體積也不算小，和規(guī)格相近的FE 90mm F2.8 MACRO G OSS（以下簡稱FE 90MACRO）相比，鏡身稍微短粗一點（圖4），裝在α7R3機身上還算勻稱（圖5），所附遮光罩為圓筒形，內有植絨，前端有橡膠包邊，用料和做工都比較講究。鏡身上共有三個轉環(huán)：從前向后依次是對焦環(huán)、光圈環(huán)（兼散焦效果控制環(huán)）和對焦距離切換環(huán)；側面有AF/MF開關和防抖開關以及對焦保持按鈕（圖6），另一側的Click開關（圖7）可將光圈環(huán)切換至無檔位調節(jié)以消除調節(jié)光圈產生的“咔嗒”聲，拍攝視頻時可做到無聲調節(jié)光圈。

成像特點

“G大師”是索尼的頂級鏡頭系列，集中了該公司先進的鏡頭制造技術，F(xiàn)E 100STF作為該系列中的定焦鏡頭，成像質量究竟如何呢？筆者經過測試和實拍，覺得可以用“刀銳奶化”來概括它的成像特點。先來說說“刀銳”，筆者測試了該鏡頭各檔光圈的分辨率，驚喜地發(fā)現(xiàn)全開光圈其分辨率就非常高，且整個像場畫質很均衡，邊緣和中心差別不大。縮小光圈未見分辨率有上升趨勢，從F2.8到F11（T5.6到T11）均保持著優(yōu)異的畫質，F(xiàn)11后分辨率開始下降。所以，如無增大景深的需要，使用時應盡量使用最大光圈拍攝，讓變跡濾鏡發(fā)揮最大作用，以獲得最柔美的散焦效果。最大光圈即為最佳光圈，變跡濾鏡在其中起了關鍵的作用，因為其密度是越到邊緣越大，通過透鏡的光線，越是靠近邊緣被吸收越多，這和收縮光圈有相似的作用，所以才能做到全開光圈就有頂級的畫質。

近攝性能

近攝性能包括兩方面：最大成像倍率和在此倍率下的畫質。目前在產的采用變跡濾鏡技術的鏡頭有四款：除索尼FE100mm F2.8 STF外，還有佳能RF85mm F1.2 DS、富士XF56mm F1.2 APD和老蛙STF 105mm F2。在這四款鏡頭中，索尼FE100mm F2.8 STF的最大成像倍率是最大的，達到0.25×，并且它在最大成像倍率時仍保持著優(yōu)秀的像質，具有很強的近攝性能。曾將其和FE 90MACRO微距鏡頭以及FE24～105mm F4變焦鏡頭的105mm端作過近攝對比，當三支鏡頭都在0.25×的倍率拍攝時，F(xiàn)E 100STF鏡頭的分辨率、反差和通透感均勝過FE 90MACRO微距鏡頭，充分體現(xiàn)了G大師鏡頭的實力；作為變焦鏡頭的FE24～105mm F4G遠攝時像質不錯，最大成像倍率能達到0.31×，但在近攝時的像質和上述兩支定焦鏡頭有較明顯差距。FE100mm F2.8 STF鏡頭的普通拍攝模式和近攝模式的切換是通過對焦距離轉換環(huán)來進行的，轉換環(huán)有遠和近兩個檔位：0.85m～∞和0.57m～1m（圖8），環(huán)上有個圓點小按鈕，按下后轉動該環(huán)實現(xiàn)拍攝距離的切換。這是一種機械切換，和大多數鏡頭的距離限位開關的原理是不同的，當由遠檔向近檔切換時，可看到鏡頭內的鏡組向前移動了幾毫米以增加像距（圖9）。

說過“刀銳”，再來談談“奶化”。作為一支主打散焦的中焦鏡頭，它的特長還是在其獨特的焦外虛化效果。不過說到虛化，還是要將“虛”和“化”分開兩說，“虛”還不是它最大的特長，100mm F2.8的規(guī)格決定了其景深不會太小，同為G大師系列中的FE85mm F1.4和FE135mm F1.8的焦外都比它虛得厲害，但是FE 100STF鏡頭的“化”卻是獨樹一幟，它會在焦外虛影的邊緣形成平滑的過渡，產生柔美的虛影。為了比較STF鏡頭和普通鏡頭的區(qū)別，分別用FE 100STF和FE 90MACRO鏡頭全開光圈拍攝的同一場景（圖10、圖11），平心而論，F(xiàn)E 90MACRO也是一支優(yōu)秀的鏡頭，無論是分辨率還是焦外表現(xiàn)都相當不錯，但FE 100STF還是比其更勝一籌，焦外的虛影邊緣更為柔潤，沒有明顯的輪廓界限，如同化開的奶油一般，十分柔美。焦外的局部放大如圖12和圖13 。

焦外光斑也是STF鏡頭的一大特色：即如果焦外有點光源，STF鏡頭能形成完整的圓形光斑，即使在畫面邊緣仍可保持圓形，口徑蝕現(xiàn)象降低到最小程度，二線性現(xiàn)象和“洋蔥圈”也不復存在，圖14和圖15分別是用FE 100STF鏡頭和FE 90MACRO鏡頭所攝，圖16和圖17是畫面邊角局部的放大圖，由圖可見STF鏡頭的光斑更圓、邊緣過渡更為平滑柔和。

使用體會

使用FE 100STF鏡頭一年多，深感這是一支特色鮮明的優(yōu)質鏡頭，在0.57m至無限遠的拍攝距離內保持了一流水準的解像力、色彩還原和明銳度，同時又具有非常柔美的焦外成像。而它的短板也很明顯：就是全開光圈的通光量僅有T5.6，在弱光條件下使用會有所局限。不過在實用中發(fā)現(xiàn)，T5.6的通光量也并非那么不堪，除了一些特別暗的情況，在很多場合下還是可以應用自如的，如果使用閃光燈，那就更不成問題。

下面以實例展示一下該鏡頭的成像特點，其中例1至11均為全開光圈拍攝，例12至15收縮光圈拍攝：

1 .《狒狒》（圖1 8），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/320s，ISO200。自然光，手持拍攝，中間還隔了一塊厚約10mm的玻璃，圖19為局部，其位置已接近畫面邊緣，還保持著很高的分辨率和明銳度，全開光圈的成像素質之高可見一斑。

2.《帝都魔蘭》（圖20），F(xiàn)2.8（T5.6），1/50s，ISO200。靠窗，背后放一塊白布，由于窗外比室內亮很多，故背景呈純白，在最近對焦距離拍攝，焦點處花瓣上的絨毛細節(jié)清晰可見，近攝時的高素質展露無遺。

3 .《小貓》（圖2 1），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/125s，ISO200。是在家中客廳所拍，使用了一只閃光燈在左側做離機閃，把活潑好動的貓咪定格了下來。

4.《格桑花》（圖22），F(xiàn)2.8（T5.6），1/50s，ISO200。在室外拍攝，時間是傍晚，天色已暗，用小型閃光燈離機朝那朵格桑花打光，快門1/50s，讓背景欠曝兩檔以突出主體。

5 .《車模》（圖2 3），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/125s，ISO400。拍攝于車展現(xiàn)場，適當提高感光度以彌補進光量的不足，ISO400，快門1/125s。

6.《時裝秀》（圖24），F(xiàn)2.8（T5.6），1/320s，ISO1000。拍攝于時裝秀現(xiàn)場，因為主體在運動，需要較短的曝光時間以獲得較高清晰度，提高感光度至ISO1000，快門1/320s。

7.《快樂童年》（圖25），F(xiàn)2.8（T5.6），1/800s，ISO100。拍半身人像，由于距離較近，可以取得不錯的散焦效果，即使比較雜亂的背景，經過鏡頭的柔化也顯得不太難看。

8 .《依偎》（圖2 6），F(xiàn) 2 . 8（T5.6），1/640s，ISO200。近距離拍攝能更好地發(fā)揮變跡濾鏡的散焦作用，虛朦的背景很好地突出了主體。

9.《兜蘭》（圖27），F(xiàn)2.8（T5.6），1/80s，ISO100。放在窗口茶幾上的一盆兜蘭，背景是窗外的草地，由于距離遠， STF鏡頭將其虛化得極其柔美。

10.《彼岸花》（圖28），F(xiàn)2.8（T5.6），1/200s，ISO200。焦點對準中間的花朵，背景和前景柔柔地化開，夢幻般的感覺。

11.《綠色世界》（圖29），F(xiàn)2.8（T5.6），1/160s，ISO200。初夏的濕地，發(fā)現(xiàn)了一對豆娘，背景有點亂，但經過STF鏡頭的渲染，展現(xiàn)在我們眼前的是一個柔美的綠色世界。

12.《太湖春早》（圖30），F(xiàn)8（T8），1/500s，ISO100。春天，太湖邊，枝頭剛冒出綠葉，遠處帆影點點、水天一色，好一幅太湖早春圖。由于湖中的帆船距離很遠，如全開光圈則太模糊了，根本無法辨認，于是便將光圈收縮3檔到F8（T8），將焦點對準樹葉，使帆船輪廓隱隱可見，和清晰的樹葉產生虛實對比。

13.《蝕》（圖31），F(xiàn)8（T8），1/400s，ISO200。夏日荷塘，有片荷葉被蟲咬得千瘡百孔，仔細一看上面還有十多條毛毛蟲，觸目驚心，旁邊一片新鮮完好的荷葉和其產生了強烈對比。由于距離有點遠，為了湊近一點，只能探出身去，一手抓緊池邊的石頭，另一手單手持機拍攝，幸虧鏡頭有自動對焦和防抖功能，拍出的畫面像質還不錯，蟲子身上的毛毛清晰可見，由于用了F8光圈，那片完好的荷葉也具有一定的清晰度。

14.《牽牛花》（圖32），F(xiàn)11（T11）1/160s ISO400陽臺，背景是天空，亮度比花高很多，按照花的亮度曝光，天空則過曝成無細節(jié)的純白。由于有幾朵花，想加大一點景深，所以將光圈收縮4檔至F11，鏡頭的超高解像力讓畫面細節(jié)十分逼真。

1 5 .《欲放》（圖3 3），F(xiàn) 1 1（T11），1/125s，ISO100。我們拍攝時，并不是所有的照片都需要虛化的。即使不提散焦，該鏡頭也是一支一流的鏡頭。此片用影室閃光燈拍攝，為追求整體清晰度，將光圈收縮到F11，鏡頭的高素質將荷花花苞的質感表現(xiàn)得非常棒。

適用題材和使用要點

從焦距和成像特點來看，該鏡頭主要定位于人像和靜物、花卉之類的題材。如拍攝人像，則半身像能獲得最佳柔化背景的效果，而全身像由于拍攝距離較遠，背景的柔化效果則略為遜色，如果拍攝時能將對焦距離控制在一米以內，柔化效果就比較明顯，而這恰恰是拍攝靜物和花卉很合適的距離，所以該鏡頭的最佳適用題材是花卉靜物，如果喜歡該鏡頭的焦外柔化效果又熱衷于拍攝花花草草，那么FE 100STF鏡頭是一個絕佳的工具。筆者現(xiàn)在除了拍攝特別微小的物體會用到FE 90MACRO鏡頭，只要是FE 100STF能拍的花卉、靜物和寵物之類的主體，則一定是用該鏡頭來拍。為了充分發(fā)揮這個鏡頭的特色，有一些技巧需要掌握，很重要的一點就是要處理好主體和陪體之間的關系，若兩者距離過近，則陪體會“虛”得不夠，導致“化”得不美。只要在實踐中揚長避短，不斷摸索規(guī)律，掌握虛實影像的把控，就能拍出滿意的作品。