淺析《我的愛人你可聽見》的演唱技巧

李建華

（河南大學 音樂學院，河南 開封 475001）

一、背景和意義

“為了紀念長征勝利八十周年，2016 年7 月1 日，國家大劇院耗時四年，由一級作曲家印青，著名劇作家鄒靜之，指揮家呂嘉，導演田沁鑫和楊笑陽組成的主要創作團隊打造完成了中國原創歌劇《長征》，并于7 月1 日至7 月6 日首次在國家大劇院上演。歌劇《長征》以愛國主義和英雄主義為基調，以1934 年中國紅軍第五次反‘圍剿’失敗以后從贛州瑞金開始長征為起點，主要描繪了漫漫長征中的多個重大事件，系統而全方位地刻畫了紅軍長途跋涉、過雪山草地等艱苦征程。”《我的愛人你可聽見》是彭政委的一段詠嘆調，雖然只有不到3 分鐘，但卻很好地表現了彭政委對家鄉、愛人的思念和偉大的革命精神。在音樂的表現手法上，為了能讓觀眾更好地感受到彭政委將軍對故鄉以及愛人的深情眷戀，作曲家并沒有使用強烈的戲劇性對比手法，而是著眼于人物本身，使用了連貫綿長的抒情式創作手法，更加細膩地體現出人物形象。

二、曲式結構分析

譜例1

這首歌曲使用降D 大調，行板，4/4 拍，單二部曲式，起初是4 個小節的鋼琴前奏，這段前奏右手音域翻高八度，旋律進行緊湊，第二小節出現一個大跳進行，最后以一個快速的前倚音結束在屬音上，左手走的是和弦伴奏，與右手交替錯落有致，巧妙地運用了復調手法。總體上這段前奏的旋律非常動聽，加上行板的速度，為聽眾營造了一種無限展望與期盼的氛圍，為接下來彭政委抒發對家鄉、愛人的深切思念作好了鋪墊。（譜例1）

歌曲的A 段，主要是由四句組成，鋼琴伴奏以半分解和弦為主，旋律主要是上行進行，左右手錯落有致，從第9小節開始是對前面4 小節的一個變奏，加入了更加緊密的三十二分音符，使音樂更加緊湊，最后把情緒推向高潮。這段主要是采用了傾訴的創作手法，歌詞也是直抒胸臆，表達出彭政委對遠在家鄉的親人和愛人的無比眷戀之情，也透露出自己對長征路途中堅強意志的肯定。

歌曲的B 段，是全曲最精彩、最動聽的部分。這段音樂有力地舒展開來，右手主要是走旋律，左手則以快速的三十二分音符進行，表達出一種激動的情感。這段伴奏也很好地體現了一種激昂的氣氛，配合大調式特有的色彩，把彭政委真切的感情描繪得淋漓盡致，同時也彰顯了彭政委對革命終將取得勝利的堅定信念以及樂觀主義精神。

譜例2

這是B 段樂曲的一個補充結尾，同時也是整首歌曲的一個高潮部分。與之前不同的是這段伴奏中，右手旋律采用了七和弦，替換了之前的三和弦，同時加入了三連音的彈奏，這樣使音樂的情緒更加的飽滿激昂、鏗鏘有力。最后一句使用了震音的手法，力度由forte 到piano，加上一個四分休止符后繼續使用震音，由piano 到forte，接下來使用刮奏，緊接著是各種離調，最后落到主音上結束整首歌曲。這段歌曲音域也達到了小字二組的降a，情緒直接推向了高潮，再次強調了彭政委對革命必將取得勝利的堅定信念。（譜例2）

三、歌唱氣息處理

這首歌曲旋律舒展開闊、樸實動人且充滿詩意，因此在演唱時對歌者的氣息有著較高的要求。開始演唱前，一定要調整好站姿，深呼吸，使氣息沉下來，進入歌唱狀態。在演唱時，聲音與氣息一定要緊密結合，不能脫節。

以第一句為例：這段樂句有一定的難度，首先這一句要給足夠的氣息予以支持，但卻不能用太大的音量來唱，因為這一句唱得太響的話聽起來會覺得很兇悍，不像是一個負傷軍人的聲音，但又不能唱得太弱，這樣會脫離角色本身，因此既要用丹田之氣頂住，又要控制氣息的強弱，用氣息輕輕地沖破聲帶，達到腰腹部用力而音量適中的效果，這樣會更加容易把聽眾帶入情境，音樂表現也會更加豐滿。緊接著下一句“家鄉的歌聲飛的多遠”，一定要帶有語氣感，否則會唱得太生硬，可以用嘆氣的方式來帶入，這樣演唱起來會更容易找到感覺。（譜例3）

譜例3

接下來到副歌的部分，一定要吸足氣，尤其是在前一句“我們的理想，永不改變”時就要準備好，兩句的銜接不能中斷，氣息開始推動，由弱到強，把情感爆發出來。“大雁南飛，帶走我的情”，這一句到了換聲區，演唱時切記不能扯著脖子唱，這時腰腹部要用更多的力量支撐氣息的運用，保持氣息的均衡、連貫，同時也要注意氣息支點掛住高位置，不能提喉頭，讓聲音和氣息緊密結合，這樣發出來的聲音才是流動的、悅耳的。

四、歌曲咬字吐字

在聲樂藝術中，主要是通過語言來傳遞歌曲的思想感情，“字”在這里就顯得十分重要。清晰準確的咬字，不僅能讓聽眾更好地理解內容，也能夠與聽眾產生共鳴，這也是區分一個人的歌聲是否富有生命力和感染力的重要因素。因此，要想完美地詮釋一首音樂作品，在歌唱中就必須注重咬字吐字的清晰準確。《我的愛人你可聽見》具有民歌的音調，因此在歌唱時要注重突出民族音調的特點，做到字正腔圓，發聲位置也要相對靠前一些，做到聲音輕松自由。如果是初次演唱這首歌曲，一定要先朗讀歌詞，通過朗讀歌詞體會咬字與吐字的特點。這首歌曲幾乎全曲都圍繞“an”音展開，比如“見”、“遠”等，因此在咬字時演唱者必須做到字頭著力部位準確，發音無誤，字頭一帶而過，歸到韻母上。韻母是發音的主體部分，時值最長，也最容易表現一個人的聲音，所以它直接影響整首歌曲的好壞。演唱時牙關要充分打開，輕柔地把字頭收到字尾上來，使字音有個純正、完整的收尾。

五、歌曲二度創作

歌唱需要二度創作，但創作必須要有一定的依據，不能天馬行空。譜子上的表情術語和速度術語等就是二度創作的依據，歌者尤其是初學者一定要認真讀譜，嚴格按照譜面進行創作。《我的愛人你可聽見》沒有較強的戲劇性沖突，全曲比較舒展自如，人物的內心情感起伏不大，因此要準確地表現歌曲的速度、力度。

在A 段的演唱中，要帶有語氣感，把握好4/4 拍強弱規律的特點，做到音樂起伏有致，旋律線條流動，保持連貫，不能一句一換氣。同時情緒也要漸漸激動起來，尤其是唱到“總感到你，就在我身邊”時，一定要把那種深切的感情表達出來，音樂做漸強處理，使整個樂句慢慢達到一種高亢的情緒，讓旋律線條直達觀眾的耳朵。

B 段是抒情段落，情緒要完全抒發出來，第一樂句“大雁南飛，帶走我的情，你的愛伴我路漫漫”要有一種漸漸往回收的感覺，像是唱到心里似的，唱到“路漫漫”時可以稍微做一點漸弱的處理，但聲音不能太往回收，還是要往聽眾耳朵里送。第二樂句“待到云開見日時，笑看大地換人間”要和第一句做出區分，讓聽眾能夠聽出來是兩個樂句，同時唱這一句時喉頭一定要往下放，不能提喉頭，也不能扯脖子、用下巴，要完全依靠腰腹部的力量和氣息推動完成這一樂句。同時，這一句也要稍微轉換一下情緒，由之前的不舍和依戀轉換為堅定的革命理想情懷，這樣能夠使整個音樂更加生動、自然，音樂表現力也會更加豐富多彩。

最后一段感情爆發力最強，因此需要更加深情地演唱，但也要注意氣息的穩定，不能一激動把音唱高或者是唱破了，因為整首歌曲最精彩的部分就在這里。當唱到“笑看大地換人間”的“地”時，可以做一個漸慢處理，一定要把氣吸足了，整個人除了腰腹部緊張外，其余的部位一定要松弛下來，“人”字可以用“a”母音帶一下，嘴巴張開，讓氣息有一個對抗力，這樣才有可能把高音輕松、完美地唱出來，最后強音結束。

這首詠嘆調最適合用民族唱法演唱，這樣能夠充分體現出歌曲的本土性。筆者也多次演唱過這首歌曲，在其中也增添了一些特有的民族唱法，比如倚音、滑音等，這些技巧可以讓作品更富有感染力，旋律也會更加動人，也會讓作品更加具有本土的味道。

六、結語

《我的愛人你可聽見》是歌劇《長征》中彭政委演唱的一段插曲，其憑借優美舒展的旋律成為男高音歌唱家較為喜愛的一首歌曲，也是各種比賽上常常能聽到的曲目之一。筆者通過對歌曲的曲式結構、咬字吐字、氣息處理等進行分析，進一步升華了對作品的理解，希望能夠給予歌者一些幫助，使歌者能全方位、多層次地分析與演唱歌曲，進一步領會印青先生作品中特有的藝術魅力。