黃秋園山水畫課徒稿（十六）

□ 黃秋園

二、山石法

山水畫，除了畫樹，最重要的還有畫山、畫石。樹畫得再好，若山石畫不好，也難成山水畫。從某種意義上說，山石是山水畫基礎的基礎，也是每位山水畫家形成自己風格的基礎。山石畫不好，不但畫不好山水畫，更無法形成自己的風格。故明代董其昌曰:“蓋大家神品，必于皴法有奇。”畫史上以表現山石形態的皴法，不但代表每位名畫家獨有的技法，而且也是每位畫家獨特風格的特有形態。

山石法，分畫石和畫山。畫石是基礎，畫山是畫石的延續，石頭畫好了，畫山也就有了較好的基礎。山石似可分，然又不可分，山石本為一體，磊石為山，破山為石，山石合一，融為一體。

畫 石

先說畫石。

畫石當分三面。石分三面，即指每塊石必是一個完整的立體，而非平面。三面者是指石有凹凸深淺，陰陽向背，高下參合，要有厚重感與立體感。山石乃天地之物，既有靈性，更有氣骨，故畫石如畫人，把石當人畫，此石方能活矣。

畫石，一筆俱下，須有轉曲多姿、婀娜多變之勢。可先用淡墨勾勒輪廓，再以濃墨或焦墨破之。石之輪廓若左勾濃墨，則右宜稍淡，上勾淡墨，則下宜稍濃，以分其陰陽向背。畫單塊石抑或磊石也是如此。

畫石又有大間小和小間大兩法。大間小即大石塊外加若干小石塊，然當以大石塊為主，小石塊為副；小間大即以小石塊為主，大石塊為副。然不管如何，以整體為上，當大小適當、主次分明，切不可主次不分、混亂不堪。

北宗山石畫法

石的立體感又以皴筆分之。石的外輪廓既成，便可按輪廓依次加皴。皴法的不同畫法，當以石塊的不同形狀和各地的石體而定。故而，歷史上不同的名家在傳統用筆方法的基礎上，依據不同地區的石塊形狀創造出不同的皴法。較有名的有董源與巨然石法、范寬石法、荊浩與關仝石法、二米石法、黃公望石法、王蒙石法等，并各自形成不同的皴法，披麻皴、斧劈皴、豆瓣皴、解索皴、云頭皴、米點皴、亂柴皴、折帶皴，等等。