圖說小楷技法（三十）

□ 劉小晴

第三章 小楷的章法布局

章法，是研究字與字、行與行，以及通幅之間的布局方法。如果一個(gè)字因內(nèi)部結(jié)構(gòu)中有骨、有筋、有血、有肉、有精神、有意蘊(yùn)而構(gòu)成一個(gè)有生命單位的話，則章法就是將這些個(gè)別的空間單位通過管領(lǐng)、連貫、穿插、接應(yīng)、起承、轉(zhuǎn)合、映帶、起伏等手法，立意謀篇，統(tǒng)籌布局，組合成精神團(tuán)聚，賓主掩映，上下相望，四隅相招的集體單位。因此，我們研究章法的目的就在于將散落的字形和分割的行氣，在筆勢(shì)的裹束下，如何組合成一個(gè)有機(jī)而協(xié)調(diào)的整體。

對(duì)比統(tǒng)一這一形式美的基本法則，不但貫穿于結(jié)構(gòu)之中，從某種意義上來說，章法的大結(jié)構(gòu)只不過是結(jié)字小結(jié)構(gòu)的延伸和擴(kuò)展，正如宗白華先生所言：“從字體的個(gè)體結(jié)構(gòu)到一幅整篇的章法，是這結(jié)構(gòu)的擴(kuò)張和應(yīng)用。”因此，研究章法必須建立在研究結(jié)構(gòu)形式美的基礎(chǔ)上。字形結(jié)構(gòu)的大小、長(zhǎng)短、寬窄、開合、伸縮、欹正、疏密，以及用墨濃淡枯潤(rùn)的變化，對(duì)章法布局的形式美有著不可估量的作用。章法的布局雖然出于人工裁剪，但必須符合自然美的基本法則，而這種自然美正是由參差錯(cuò)落的變化和精神貫注的筆勢(shì)構(gòu)成的，于對(duì)比因素中求得整幅章法結(jié)構(gòu)的和諧是我們研究章法的唯一目的。

章法布局在書法藝術(shù)中占有重要地位，古人論書以章法為一大事。從欣賞者的眼光來看，章法可以奪主先入，撲入眼簾，是關(guān)系作品成敗得失最關(guān)鍵的地方。從創(chuàng)作者的立意來看，作者可以從章法的大天地里施展自己的藝術(shù)才華，體現(xiàn)自己的藝術(shù)功力，流露自己的藝術(shù)個(gè)性。章法是一種綜合性的藝術(shù)效果，它的表現(xiàn)形式十分豐富復(fù)雜，正如陳介祺《簠齋尺牘》中所言：“古人之法，真是力大于身而不絲毫亂用，眼高于頂，明于日而不絲毫亂下，乃作得此等字，報(bào)以遒練之至而出精神，疏散之極而更渾淪，字中字外極有空處，而轉(zhuǎn)能筆筆、字字、行行、篇篇十分完全，發(fā)造大成而無小疵。”下面我們談?wù)務(wù)路ㄖ行枰⒁獾膸讉€(gè)問題。

一、小楷章法的幾種布局形式

小楷的章法不外乎三種布局形式：

1.縱有行，橫有列。這種布局適宜字?jǐn)?shù)較多的內(nèi)容，而又必須在一定尺幅之內(nèi)完成的章法，通過計(jì)算可以把握字?jǐn)?shù)多寡。小楷的格子宜稍扁，使其字距較緊，行距稍開，通篇布局自然齊整勻稱，有人工攢翦之美。這種有行列縱橫的界線，古人稱之為“烏絲欄”。清蔣和《書法正宗》謂：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行間之布白，初學(xué)皆面停勻，既知停勻，則求變化，斜正疏密，錯(cuò)落其間。”由于每字都被約束在同樣大小的框架中，因此也最易束縛創(chuàng)作的靈性。書寫這種章法時(shí)要注意兩點(diǎn)：一是每一格子內(nèi)，即是一個(gè)小天地。在這個(gè)小天地里亦有一個(gè)小章法，字形的安排在這空間中要十分妥帖，恰到好處，既不可太大、頂天立地、充塞左右，又不可太小、天地空蕩、左右虛曠。留白太少，則章法拘緊，留白太多，則布局疏散。而應(yīng)大小勻稱，上下左右，牝牡相得乃佳。二要注意每個(gè)字都被約束在同樣大小的空間范圍之內(nèi)。因此，切忌結(jié)構(gòu)平板、大小一律，當(dāng)盡量通過字形的大小、長(zhǎng)短、寬窄、欹正、疏密、開合、伸縮等變化，各盡字之自然姿態(tài)，力求在參差中求齊平，于錯(cuò)落中求勻稱。

2.縱有行，橫無列。這種章法，在小楷中用得最多。晉唐人寫經(jīng)，元明人手卷，多喜用此法。這種布局打破橫格的束縛，從形式上要比上一種章法靈活。有行無列，特別要注意一行中參差起伏的變化，則行間錯(cuò)落有致，自有體態(tài)。明湯臨初《書指》說：“真書點(diǎn)畫，筆筆皆須有意，所貴修短合度，意態(tài)完足，蓋字形本有長(zhǎng)短，廣狹，大小，繁簡(jiǎn)，不可概齊，但能各就其體，盡其形勢(shì)，雖復(fù)字字異形，行行殊致，乃能及其自然，令人有意外之想。”書寫小楷，這種變化雖不如行草那般強(qiáng)烈，但亦當(dāng)有參差錯(cuò)落之變化，方能極盡自然之美。

《跋范仲淹〈師魯帖〉》南宋·尤袤

由于這種章法打破了橫格的束縛，因此要特別注意每一行上下字之間的關(guān)系和行氣的流貫。凡字無論疏密斜正，必有精神相挽之處。楷書往往通過字形跌宕的姿態(tài)而產(chǎn)生體勢(shì)。清包世臣《藝舟雙楫》曰：“古帖字體，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)。”這種于參差中求自然、于錯(cuò)落中求流貫的布局，大大增添了小楷章法的情趣。