篆刻印文的構圖方式

□ 衣 銘

要完成一方印章，有很多步驟、工序，而構圖是最先需要考慮的。如若構圖馬虎、草率，往往會以失敗告終。篆刻構圖，也叫印文構圖、印稿、布局、章法以及分朱布白。要刻出一方理想的印章，事先往往要冥思苦想、周密思考、反復構思，直到滿意為止，然后上石篆刻。篆刻構圖應特別注意印文的繁簡、疏密、欹正，以及相互之間的虛實、揖讓、呼應等關系。安排印文務必要做到勻稱協調，各得其所。

一、平勻式

《阿陽長印》漢官印

每個字在印面上占同樣大小的位置，筆畫的上下左右距離一樣，整方印整齊勻稱，橫平豎直，莊重大方，這種構圖稱為平勻式。一方印章中，有的字筆畫多，有的字筆畫少，但筆畫少的字中，有的筆畫之間的距離和筆畫多的字中筆畫之間距離一樣，效果上就會協調、勻稱、端莊生動。有些印章中筆畫少的字，可酌情增加一至數個彎曲來填補空白，使得與其他字的筆畫多少接近，同時使筆畫與筆畫之間的距離勻稱得體。這些字平均分布在一方印章內，排列整齊，取得勻稱、平穩的效果。有的印在篆法上稍加變化，勻稱中含秀雅、莊重中寓生動，既內涵又古樸。

二、疏密式

疏密式不求表面勻稱，構圖有疏有密。這種構圖方式，可以每個字在印面上占相等的位置，也可以占大小不等的位置。字與字的朱白關系各不相同，筆畫多的字，任其刻得密，筆畫少的字，任其刻得疏。有時故意將印文某一個字或某一部分空缺，使得密處密不容針、疏處疏可跑馬，追求一種疏密有致的藝術效果。所謂疏密有致，就是疏密自然、不矯揉造作，疏處無疏松之感，密處無臃腫之病。雖然字與字之間筆畫疏密懸殊，但仍能感到勻稱、協調。

三、截補式

《意在斯樓主》清·黃牧甫

為使印章藝術效果勻稱美觀，印人往往根據文字需要，截長補短，以盈補虛，并根據印文筆畫的多少安排字的位置。這種構圖格式稱為截補式。

印章中的文字筆畫有多有少，如果限定每字所占位置，有時會顯得不勻稱。所以在處理構圖時，筆畫多的任其占有筆畫少的位置，有些上下結構，特別是上中下結構的字就安排得長些；有些左右結構特別是左中右結構的字，字的橫畫多，就拉長一些，字的豎畫多，就撐寬一些。有的印限于字數，需某些字拉長或縮短；為了整方印章的藝術效果，有些印需將筆畫增加或減少。截補式，實際上是平勻式的變格。

四、界線式

《文帝行璽》漢官印

界線式，即印文之間增加線條，作為文字的界隔。界線式以白文居多，有在四面加線成“口”形的，有加線成“田”“日”字形的。其實界線式還有其他形式，只要在印上加線做文字界隔的都屬界線式范圍。界線式有時也叫間隔式或界格式。

鄧散木云：“界畫不論朱白，皆當直如刀截，不宜參差出入，其上下四周亦然。”印面上加線條，應與印文協調、統一，不能各自為政、互不相干，而應有機結合。這樣加的線條，不會覺得突然、不協調或有畫蛇添足之嫌。

五、接邊式和借邊式

一方印中有些筆畫與印邊相連接，這種構圖格式叫作“接邊式”。印文中有些筆畫擴充到印邊，代替了印邊，這種構圖格式叫作“借邊式”。一般來說，接邊式的印章中朱文印較多，印文筆畫與印邊相連接，感覺整方印構圖集中，筆意連綿，有較強的整體感。有些筆畫連接印面下方的邊，則重心易穩，有一種莊重的效果。

有些筆畫較多的印章，排列起來比較棘手，就需通過借邊來減少并列筆畫過多而造成的呆板弊病。當然，有些借邊式印章，在借邊后可以達到一種別致的藝術效果。

《學到古人難》清·欽岐

六、無邊式

無邊式印章主要指朱文印章。一般來說，一方印章不論方圓，都有印邊，而無邊式印章并非真的沒有印邊，而是以印文的外緣來代替印邊。采用無邊式構圖，一般是印文外沿筆畫較長，這些筆畫在構圖時可當作印章邊線。如安排妥當，則會有一種不同尋常的特獨效果。這種構圖格式，要見機行事，不是隨便什么印文都可以安排的，如排列不當，就會導致構圖別扭、結構松散。

七、仿古式

《王樂平》漢肖形印

仿古式構圖是泛指模仿古代構圖的印章，如古代圖案、錢幣、瓦當等。圖案式構圖，印面上除文字外還有花紋圖案配置。有些配置在文字兩旁；有些安排在文字四周；有些以圖案為主，只有少量的文字安排在圖案中，有的在圖案上面；有的在圖案一側。圖案式構圖給人感覺豐富多彩、古樸高雅，是印章藝術的一朵奇葩。

八、古錢式

古錢式構圖，常見的有兩種。一種是圓形的，與瓦當式有些相似，但中間是方孔形，印文有排在方孔四周的，也有排在上下或左右的，印邊往往很寬，與錢幣的周邊相合。另一種是刀幣式的，外形與刀幣形狀差不多，只是長短闊狹不同而已，在刀幣里面安排印文。