緣起、發展與挑戰

海風

翻開海派書法史，作為1961年便成立的書法組織，上海市書法家協會已經走過了60年，有過許多首開風氣的舉措，引領和推動了當代書法篆刻的發展，同時也面臨諸多難題與挑戰，不斷開拓著工作新格局。本文中幾任駐會主持書協工作的秘書長回憶了上海市書法家協會的緣起、發展以及挑戰，點滴記憶無法全面呈現60年來的興起與繁榮，卻也希望能見微知著，一定程度上串聯起歷史延承以及一代代海上書法家們的思考與探索。

緣起

1957年3月，中國人民政治協商會議上海市委員會美術組召開書法座談會，書法家沈尹默、王福庵等二十多人參加會議，畫家豐子愷主持。會上一致認為“書法作為一種藝術，主張成立書法家學會，舉辦展覽”，上海成立書法篆刻研究會的緣起可以追溯至此。

1959年，沈尹默到北京參加全國政協會議。時任國務院副總理兼外交部部長陳毅，在會議期間設宴招待了幾位老人。席間，沈尹默對陳毅說：“陳老總，新中國成立了這么多年，國際威望越來越高。你對圍棋很重視，已有了組織，但對書法為什么不抓一抓呀？日本現在學書法的人很多，我們再不抓緊，今后怎么與人家交流？”宴會后，陳毅同志仔細地聽取了沈尹默的意見和設想。沈尹默回滬后，很快就收到陳毅同志托上海市人民政府轉來的信，說已向毛主席匯報了沈尹默的意見，中央同意在上海成立書法篆刻研究會。

眾望所歸下，上海中國書法篆刻研究會（以下簡稱書刻會）于1961年4月8日在上海博物館正式成立，71人出席成立大會，會上通過了簡章和選舉市委員15人。會后舉行第一次委員會議，出席委員13人，推選沈尹默任主任委員，郭紹虞、王個簃、潘伯鷹任副主任委員。

隨著書刻會成立，展覽、教育、講座、對外交流等各方面的工作也緊鑼密鼓地開展起來，陸續舉辦了書法篆刻展覽會、扇面展、秋季書刻展等。1961年10月，書刻會和上海青年宮聯合主辦了上海青年業余書法學習班，當年12月書刻會出版新字帖五本。1962年7月，由中國人民對外文化協會上海市分會和書刻會主辦的日本書法展覽會開幕，展出了日本著名書法家的六十幅作品;當年秋，書刻會和上海青年宮聯合舉辦書法篆刻學習班，方去疾、葉潞淵、錢君匋、單孝天、高式熊等曾教授篆刻;7月，書刻會、上海青年宮、上海市教育局聯合舉辦了中小學教師書法講座，氣氛熱烈。

發展

20世紀60年代特殊時期，書刻會停止辦公，辦公室人員全部并入上海中國畫院。書法家張森記得，1973年時他被調入上海中國畫院書法組，從事書法專業創作和研究工作。“上海中國書法篆刻研究會原址在永嘉路189號，特殊年代并入上海中國畫院書法組，其實是兩塊牌子一個班子，書法組對外還是以書刻會的抬頭開展活動。莊久達先生是書法組領導，書刻會于1979年5月恢復活動，陸續開展上海市中小學書法展，同時組織上海市少年宮、青年宮、文化宮等書法學習班。”

1981年因中國書法家協會的成立，上海中國書法篆刻研究會就與上海中國畫院書法組脫鉤，更名為中國書法家協會上海分會。作為前者延續，還召開了第二屆代表大會，推選出宋日昌為主席的主席團，推舉郭紹虞任名譽主席。協會的日常工作由副主席王個簃、謝稚柳、方去疾主持。當時，永嘉路會址已被移作他用，協會辦公室遷往巨鹿路675號原上海文聯所在地辦公。張森回憶：“因改選后秘書長未定，我暫借至上海分會主持工作。1985年上海市文聯宣布我為書協秘書長。直到1989年改選前，我一直主持書協日常工作，如舉辦學術講座、發展新會員、組織對外交流等。”

上海著名書法家為數眾多，享譽甚高。“為了保存他們的藝術風格，留下珍貴的文化資料，協會經多方努力，在條件十分艱苦的情況下，從1988年10月開始攝制《書壇耆宿》，共攝錄了七十歲以上的十二位著名書家。”張森說道，“當時協會經費有限，我向市委宣傳部申請五千元專款，用來收藏著名老書家的作品，有劉海粟、顧廷龍、王蘧常、謝稚柳、李天馬、翁闿運、胡問遂等等，豐富了協會的藝術品收藏。”

有相當一段時間，書協一直面臨著經費拮據的難題。書法家王偉平回憶：“有一次謝稚柳先生問我，你現在工作有什么困難？我說，錢，經費。一個星期以后，他打電話叫我去一次，給了我五萬塊錢。他說我賣了四張畫給深圳一家畫廊：他自己一張，陳佩秋一張，程十發一張，劉旦宅一張。這四張畫五萬塊錢，現在大概500萬也未必買得到。當時就是這樣，用賣畫的錢給書協做經費，亦可見謝老對協會的支持。”1989年4月8日，書協上海分會第三次會員大會在上海文藝會堂召開，大會通過了修改的會章，并更名為上海市書法家協會，會議選舉產生了新一屆的領導班子，主席為謝稚柳，宋日昌當選為名譽主席。王偉平擔任上海書協秘書長。

王偉平印象中，那段時間書協與日本交流比較頻繁。“當時日本的經濟發展得比較好，看起來他們很驕傲，但是他們從內心里面是佩服中國書法的，尤其是上海老一代書法家，包括沈尹默、謝稚柳、唐云、顧廷龍等，這一代他們都是很崇拜的。他們很希望請那些老藝術家去日本跟他們交流，他們負責所有的費用。后來謝老不去了，我去過好幾次，也去講過學。日本的書法有一個比我們走在前面，就是少字書的書法，比如單一個字的，我們當時是很少的。”

在社會發展變遷中，上海書壇繁榮的同時也面臨著諸多難題乃至質疑。書法家戴小京還清楚地記得，20世紀90年代初，上海書協與《書法研究》一起在上海文藝會堂舉辦了海派書法的學術研討會，中日雙方代表皆有參加。“這次會議是上海書協第三任主席謝稚柳先生提議的，當時全國對上海書壇的狀況詬病不斷，所以會議主要就上海書壇的情況與發展進行了討論。謝老對我說：‘面對問題，反擊沒有意義，我們要正面闡述。我有幸作為代表進行了發言。”那時戴小京在上海書畫出版社擔任編輯，兩家單位因緣匯集，共同舉辦了諸多研討會與活動。

開拓

1998年9月22日，上海市書法家協會第四次會員大會在上海文藝活動中心大廳舉行。隨后召開上海書協第四屆理事會第一次會議，選舉周慧珺為主席。書法家沃興華回憶自己是1998年11月由文聯任命代秘書長工作的，做了三年。“這三年時間，國家的改革開放政策走到最高潮的階段，自由開放，還有市場經濟對藝術的影響還不深，不僅是書法界，各行業都欣欣向榮，所以做起工作來大家的積極性都很高，做事情都是一呼百應。”

當時書協召開了好幾次座談會，部分書協常務理事、理事和會員就上海書法的現狀、上海書法的定位、上海書協的組織形式、如何振興上海書法、如何提高上海的書法教育質量、如何獎掖新人等許多會員關心的問題展開了熱烈討論。

1999年1月，沃興華在《上海書協通訊報》發表文章《對書協職能和工作的一點認識》，談到書協的職能及工作范圍：藝術職能、社會職能、服務職能，工作主要有：創作、理論、教育、展覽和宣傳。“這五項工作組成一個互為因果的環。其中最重要的是創作，而最具活力、最能帶動這個環運轉起來的是展覽，以展覽激發創作欲望，帶動創作研討會活動的展開，以展覽發現理論研討的課題，并且通過展覽，進行輿論宣傳，造成風氣，進而把作品推向市場。”

1999年10月13日，慶祝中華人民共和國成立五十周年十大文藝活動之一的“99上海市書法篆刻系列大展”在上海圖書館開幕。“在當時來說，這是上海有史以來最大規模的書法篆刻展覽，”沃興華回憶，“系列展共分上海近現代書法名家展、上海市書法展、上海市篆刻展、上海市青少年書法篆刻展、夕陽紅·上海市老年書法家展五項展事，全部展品達672件，是上海書法歷史的回顧、現實的檢閱和未來的展望。籌備期間，還舉辦了多次書法、篆刻的創作輔導，為青少年作者辦了兩個月的暑期講學班。”

2001年，上海市書法家協會成立40周年之際，上海市文聯和上海書協共同主辦了“新世紀上海市書法篆刻展”，包括八項展事：上海書協會員書法作品展、上海書法新人作品展、上海市篆刻作品展、上海市青少年書法篆刻優秀作品展、上海市書法小品展、歷代書法篆刻名作臨摹展、古代書法篆刻家作品展和上海國際書法邀請展。“上海美術館新館三層展廳展出808件作品。為展覽制作了兩人高的簽名板，不到一個小時，就被寫滿了名字。當時因病多年不參加書法篆刻活動的方去疾先生也來到現場。”沃興華說道，“國運盛才有書法盛，‘新世紀上海市書法篆刻展是上海市書法篆刻新世紀的進軍，也反映了上海在新世紀的進軍。”

另一場用“盛況空前”來形容的展覽是2007年上海市文聯和上海市書法家協會共同主辦的“海派書法晉京展”，展覽展出了包括吳昌碩、康有為、沈尹默等海派書法代表人物及當代海上書法篆刻家力作在內的精品290件，此展旨在繼承海派書法的優良傳統，展示海派書法的當代形態，推動海派書法在新時代的振興和發展。這是上海市書法家協會成立44年來，第一次組織上海書家集體在首都亮相。

“周慧珺先生擔任主席之后，便集合上海書協主席團召開工作會議，提出了一系列宏觀的戰略目標。這些目標，概括說，就是挖、抬、推、拉。一是挖，要充分挖掘上海歷史中的優秀書法遺產。2007年，上海書協舉辦了海派書法晉京展，將海派已故書法名家、上海書協優秀會員以及《海派代表書法家作品集》10卷本大書集體亮相北京;二是抬，我們要對在世的老藝術家做好宣傳介紹以及請他們作傳授工作，對現有的口述資料以及視頻資料進行搶救性保護;三是推，我們要將中青年書法家推到書壇一線，給年輕人更大的成長空間;四是拉，我們要從普通群眾中發掘書法的好苗子，經過考察培養，讓他們有脫穎而出的機會。”戴小京回憶道。2001年底，他從上海書畫出版社調入了上海書協擔任秘書長。他表示，自己主要按照以上工作思路開展了一些工作，比如，利用上海得天獨厚的區位優勢舉辦了“全國中青年書法家上海提名展”;每年舉辦一次與兄弟省市的書法交流會;每兩至三年搞一屆學術研討會等等，以此來推動上海書法隊伍建設。

挑戰

筆墨隨當代，新時代書協工作必須因時而變。20世紀二三十年代，上海是全國書法乃至文化藝術中心，這種格局一直保持到60年代至80年代。然而，此后十余年間，上海書法一度出現了滑坡，上海的書法實力已經與上海經濟發展和國際化大都市的地位不相稱，書法的發展表現出了明顯的滯后性。因此重振上海書法的雄風成為歷屆書協領導的強烈呼聲，一種緊迫感和使命感如影隨形地縈繞在上海書協身上。如何振興？下大力氣發展書法教育被認為是極為重要的一環。

面對不同層次的書法人才需求，自2005年開始，上海書協作了各種大膽而有益的嘗試和創新，開辟了一條辦學新路徑。十余年來，上海書協辦學初步構建了創新的系統化書法教育模式，包括高等學歷教育系列（與上海戲劇學院合作研究生教育、專升本）和書法考級;非學歷成人教育系列、中小學師資培訓系列，書協和華東師范大學合作書法高端人才培養。通過這些平臺，培養了一批學歷高、理論系統、素養全面的優秀的書法人才。

要培養書法骨干隊伍，除了教育，還需要書法組織。2010年，上海書協換屆選舉，周志高任上海書協第六屆主席。此屆書協著力組織工作，活躍上海書壇，開展國際傳播。首先，要保證每個區縣都有書協。當時上海還有一些區縣還沒有成立書協，周志高主席帶領書協班子開始一個個找相關領導落實，在上海的所有區縣建立起了書協。其次，將上海書協的各個專業委員會以及工作委員會，包括真、草、篆、隸、行專業委員會，理論委員會，硬筆書法委員會，婦女委員會，老年委員會等，在原有的委員會基礎上都完善了起來。第三，將跨界的書法聯誼會，包括企業家書法聯誼會、機關干部書法協會等都組織了起來。這樣上海就有了30多個書法組織，書協承諾每個組織如果一年辦兩次以上大活動就獎勵;要是兩年沒有一次活動，就換掉。在這種機制的推動下，上海的書法活動開展得轟轟烈烈。2011年11月3日第十屆“國展”在上海舉行，此次大展兩位上海獲獎者都是年輕的“新上海人”，體現了上海書法界后繼有人，也體現了上海文化“海納百川”的精神;2013年10月“首屆上海書法藝術節”是一場國際性的書法活動，總共舉辦了25場各種各樣的活動，輻射全世界20個國家和地區;“海派書法全球行”系列組織了海派書法走進日本、美國、意大利、俄羅斯、東南亞諸國等，向世界展示了中國書法的獨特魅力。

不過，書法藝術在全國不斷發展普及的過程中，一些爭名奪利、妒賢嫉能的不正之風不時出現，屢被詬病。2018年11月，上海市書法家協會第七次會員代表大會在上海文藝會堂舉行，丁申陽當選為主席。當月，剛成功換屆的上海市書法家協會領風氣之先，推出了《上海市書法家協會主席團自律公約》，開宗明義要求“堅持服務時代，服務人民，以人民為中心的工作導向”，公約還指出要“樹立正確的義利觀，淡泊名利，個人不舉辦以營利為目的的書法作品展銷活動。堅持高雅，抵制媚俗，遠離江湖氣、銅臭味，不為低俗書法活動站臺。”“堅持德藝雙馨，加強學習，提高修養，提升藝術境界，弘揚海派文化，繼續引領上海書壇發展。”自律公約的出臺引發了很大的社會反響。

伴隨著上海這座城市飛速發展，上海市民對文化藝術的需求也日益提升。為此，上海書協及時創新工作模式，中國書協副主席、上海書協駐會副主席兼秘書長潘善助概括了四個方面：一、發揮社會效益，不當市場的奴隸，為人民立傳、為時代畫像。包括出臺自律公約、推動行風建設，組織書法家用實際行動支持慈善公益事業等。二、提升藝術能級，延伸服務手臂，滿足人民學習書法需求。包括“送”，開展送春聯、送福字的文藝志愿活動，開展“上海市青少年書法篆刻展”“書法名家進校園”等活動，主編《上海中小學書法教材》52本等;“導”，展覽安排知名書法家、書協主席團現場點評，讓觀眾看懂“門道”;“評”，面向社會大眾開展書法篆刻等級考試，組織專業力量對大眾學習書法的成果進行檢驗和評估。三、注重跨界融合，打造創新品牌。2017年春節開始，上海書協探索書法藝術生活化的新形式，在全國首創“上海春聯大會”，使傳統的送春聯、寫福字春節民俗得到了儀式感的升級，體現了中華傳統節慶的時代內涵。此外還在傳統書法藝術的靜態美基礎上，探索與科技、文旅的跨界融合。四、插上互聯網科技翅膀，講好中國故事，擴大協會服務傳播半徑。上海書協通過書協通訊、官方網站、微信公眾號、抖音號等平臺，建立融合傳播矩陣，用高科技、新手段、新空間呈現書法藝術的魅力，推動書法國際傳播，講好中國故事。

書法原本是文人日常書寫的手段，隨著其實用功能的弱化，書法逐漸成了純粹的藝術品。為了讓書法的實用價值得到回歸，書法更多地融入市民生活，在市文聯的倡導、書協的積極推動下，2017“相約七夕·甜愛一生”——上海書法名家書寫結婚紀念證書活動在海派藝術中心舉行，劉小晴、戴小京、黃仲達、楊耀揚等上海書壇的小楷名家現場書寫結婚紀念證書，上海書協首席顧問韓天衡專門為儀式治印《百年好合》，現場蓋印贈送新人。活動環節之一的“誦讀吟詠”，展示了上海書協主席周志高就著名作家、散文家、詩人趙麗宏所作的《七夕賦》進行的書法創作，由著名主播、側耳創始人印海蓉現場配樂朗誦，完美展現了書法與姊妹藝術跨界融合的魅力。2019年國慶，為慶祝新中國成立70周年，書協特別在上海戶外地標媒體——浦東陸家嘴“外灘之窗”進行了“祖國萬歲”大型書法燈光秀，以“祖國萬歲”為書寫內容，以天地為展廳，在高142米、寬42米的“卷軸”上，以燈光技術還原真草篆隸行五種書體的創作節奏，探索出了都市書法藝術呈現的新空間。

“任何一項文化活動，其意義都在于充分發揮其文化和社會價值，并使其滲入大眾的觀念里。這要求文化工作者、組織者不能故步自封、落于窠臼，在不斷思考、不斷創新中增強活動的文化傳播力，放大其文化意義，使傳統藝術在今天真正開啟新價值、新風尚。”潘善助說道。近年來，上海書協注重普及與提高相結合，不斷助推出精品、出人才，取得了很多成績，但依然面臨著諸多挑戰。潘善助認為高校學歷教育是儲能的基地，本科教學是當下上海書法文化建設的牛鼻子。近年來外省市書法高校教育快速發展，但上海在此領域的發展卻是滯后的。2021年3月上海師范大學書法學本科專業設立，這是上海首個書法學本科專業，成功填補了地域學科專業的空白，但真正做到可持續發展、良性循環，還需要更多高校參與，使大學書法教育和中小學書法教育實現有機銜接。站在60年的時間軸上，如何傳承弘揚歷史經驗，如何踏著時代的節拍繼續前行，是上海書協正深入思考并不斷實踐著的重要課題。