傅庚辰電影音樂的藝術特征

⊙楊策勛 ［首都經濟貿易大學，北京 100010］

一、傅庚辰電影歌曲的旋律特征

傅庚辰創作的電影歌曲具有強烈的時代氣息，鮮明的民族風格，曲調朗朗上口、流暢動聽，結構短小精煉卻內容豐富，其在旋律的創作上有以下的特點。

第一，主導動機的靈活運用，使電影歌曲在反映影片主題和情緒上更加主動突出。主導動機可用音樂形象的概括力，把某一劇中線索體現出來加以發展，甚至體現一部作品的基本思想內容。在傅庚辰創作的電影音樂中，每部影片都有一個主導動機或樂句，始終貫穿在影片的配樂及歌曲中，運用主導動機的靈活性和伸縮性，與影片的內容相吻合，推動情節的發展。如在影片《閃閃的紅星》中，不論是戰斗的和抒情的、悲痛的和歡樂的等片段里都貫穿了主導動機和主導樂句。

第二，變奏音樂的大量使用，使整首音樂或歌曲更加貼近地配合影片情節進展，使得電影情節更加抓人感人。在充分利用主導動機和主動樂句的同時，傅庚辰的電影音樂從來都是在簡單中見大氣，在質樸中見深刻。他善于將整部影片的內容集中體現在一個主題上，根據劇情需要，再進行貫穿發展。在眾多藝術表現手法中，因時因勢而動地使用變奏音樂，在原有的主題材料上改變節拍、改變速度、改變結構、改變織體寫法、改變和聲配器等加以發展變化，既保持了整部電影音樂的整體性特點，也使配樂部分的電影情節更加抓人感人。

在電影《閃閃的紅星中》，主題歌《紅星歌》是潘冬子的音樂主題，傅庚辰運用節奏的變換、配器的變換、旋律的變奏將這一主題歌變化成多種音樂風格，出現在不同的畫面中，不僅吻合了劇情的發展，更塑造了潘冬子活潑可愛、天真爛漫、勇敢機智的形象。

又如在《南海風云》《喜鵲嶺茶歌》等電影中，配樂倏爾平緩、倏爾急驟；倏爾喜慶、倏爾低沉，但音樂的主體旋律線沒有變化，而是根據故事的進展和影片情節的發展進行藝術的演繹和變化，使電影與電影音樂更加融為一體，同時又根據歌詞內容表達的需要相應地變換句式，使樂句或收縮或伸展，為表達電影情景服務。

第三，運用主題性矛盾沖突，讓電影音樂的旋律交叉、交融、交織，更加豐富影片的人物形象和內心表達。在傅庚辰的電影音樂作品中，大多數情況下都會有兩個以上不同性質的音樂主題，既有正面的又有反面的，既有戰斗的又有抒情的，既有緊張的又有輕松的，既有悲痛的又有歡樂的，這些不同性質的主題推動了作品的前進，塑造了豐滿的藝術形象。

第四，善于抓住各民族民間音樂的藝術特點，利用民族風格濃郁的曲調、節奏、裝飾音等，表現影片不同的風格特征。傅庚辰十分重視音樂的民族性，他認為有生命的音樂必定離不開民族的土壤，要寫好人民愛聽愛唱、雅俗共賞的音樂，就要充分巧妙地運用好民族音樂的元素。因此，傅庚辰創作的電影音樂大多根據電影故事發生的所在地，吸取當地的民族民間音樂元素，在這基礎上進行衍變和發展，根據情節和人物的需要加入自己的音樂元素，使影片的思想內容得到升華。

電影《閃閃的紅星》的故事發生在江西婺源一帶，插曲《映山紅》便是與江西興國山歌相結合產生而來，其旋律多處體現了山歌特有的羽調式結構特點（“6 2 6 6”），其裝飾音的使用更是具有濃厚的興國山歌特色，如歌曲的開頭“夜半三更喲”和結尾句“映山紅”（見圖1）；電影《喜鵲嶺茶歌》的創作中，融入了福建畬族民歌鮮明的拖長音節奏及呼號式襯腔的民歌特色；電影《梅花巾》的創作又加入了蘇州評彈的旋律，具有濃郁的江南民歌的特征；電影《地道戰》的音樂則運用了“河北梆子”的音樂素材等；電影《民兵贊》的音樂則運用了新疆維吾爾族音樂的特色，7/8 的節拍型、七聲調式、切分節奏等在音樂中都得到了充分的體現。

傅庚辰除了借鑒各地民族民間音樂元素外，還大膽地使用現代作曲技法，更好地完成了對歌詞主題的表達，這樣既保留了原有民族民間音樂原色的基本特征，又形成了自己獨特的音樂風格，這也是他的音樂之所以經久不衰的重要原因。

（圖1）

二、傅庚辰電影歌曲中對歌詞的處理

傅庚辰創作的電影歌曲眾多，有自己作詞的，也有他人作詞傅庚辰譜曲的。歌詞，是音樂與文學的完美結合，在電影歌曲中，歌詞也發揮著至關重要的作用，一首好的歌詞可以很好地為劇情、人物的塑造服務，以至于一部影片播完后，主題曲和插曲可以在群眾中流傳更久遠。傅庚辰在創作以及選擇歌詞上，也有著自己主張與風格。

1973 年，傅庚辰應邀為電影《閃閃的紅星》譜曲，拿到主題歌歌詞的傅庚辰認為歌詞并不貼切劇本情境，不符合人物形象。影片主人公潘冬子是個孩子，而歌詞卻過于成熟高亢，這顯然不是孩子該有的語言。他認為，這首主題曲的歌詞不應過長，要朗朗上口，要有兒歌的味道，由于影片為軍事題材，歌曲還應有進行曲的風格。由于影片故事發生在20 世紀30 年代，這首歌還不能太“洋氣”，要有年代感。于是便有了“紅星閃閃放光彩，紅星燦燦暖胸懷”這樣簡潔活潑，且朗朗上口的歌曲。

在其本人作詞的作品中，傅庚辰注重人物內心世界的揭示，從不刻意地使用華麗的辭藻，而是根據劇情出發，用大眾熟悉的、樸實無華的語言展現劇情以及劇中人物的特征。在其作品中，歌詞大都是歌頌民族精神、英雄形象的，傅庚辰在這些基礎上善于把握劇中人物的特點，用典型生動的語言，擺脫以往“高大全”的英雄形象刻畫的手法，從人物的實際情況和特征入手，把人物刻畫地鮮活而富有個性，體現不同的作品風格。

如電影《雷鋒》的音樂創作中，傅庚辰深入雷鋒生前部隊體驗雷鋒生活，認識到真正的雷鋒精神不是高大偉岸的英雄形象，而是平凡的人做著偉大的事，即“偉大寓于平凡”，他否定了“高巖之上長輕松，輕松昂首望長空”的由他人作詞的《高巖之松》。他決定自己作詞，將歌曲變成了親切的《雷鋒,我們的戰友》，“雷鋒，我們的戰友，我們親愛的兄弟；雷鋒，我們的榜樣，我們青年的標兵”，歌詞簡單真摯、朗朗上口，這首主題歌在影片播出后，曾在社會各界引起了強烈的反響，成為那個年代人人都會唱、愛唱的歌曲。

傅庚辰善于用比喻、擬人的抽象手法來寫歌詞，這樣既符合電影的畫面要求，又可以挖掘人物內心更深層次的情感依托。

一首好歌不論是慷慨陳詞還是娓娓道來，它的魅力在于情理合一，能夠激發人的共鳴。傅庚辰在為他人作詞的作品譜曲時，重視旋律節奏與歌詞的語言節奏相結合，在創造生動的音樂形象的同時，能準確地把握旋律與歌詞語言的統一，使歌曲準確地概括劇情，體現人物心理活動，塑造鮮明的音樂形象。比如，在電影《閃閃的紅星》里，插曲《紅星照我去戰斗》，由王汝俊作詞，“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走”，詩一般的歌詞，加上傅庚辰準確到位的旋律，在深刻理解歌詞的基礎上，結合影片中心思想，采用豐富多樣的作曲手法創作出了與畫面渾然一體的歌曲。讓人一聽到這首歌便不禁在腦海中浮現一只竹筏在江上行走，伴著兩岸翠綠的青山這樣詩情畫意的情景，喚起人民強烈的愛國精神。

三、傅庚辰電影歌曲的藝術表現

電影，是一門視覺與聽覺綜合的藝術，電影歌曲亦不同于其他歌曲，它具有以下幾個特征：首先，歌詞為劇情服務，具有較強的指向性；其次，電影歌曲的音樂形象也比較獨特，有時專為某一人物形象創作；最后，電影歌曲的感情表達也更為真摯、細微，更富感染力，具有更大的表現空間以及藝術表現力。一首好的電影歌曲除了能表現人物內心的情緒，刻畫那些無法用語言來表達的情感或心境，還可以為影片營造一種特定的氣氛，使人產生身臨其境的感覺。傅庚辰在創作電影歌曲的過程中，總是深入研究劇本，與導演及主創人員切磋商討劇情與人物特征，因此，他創作的電影歌曲總是能夠準確地把握劇情、塑造人物，選擇恰當的體裁、演唱方式以及配樂，把歌曲在劇中的作用發揮得淋漓盡致。

（一）主題歌很好地概括電影內容以及表達電影的主題思想

主題歌是對電影內容的高度概括和提升，由主題歌發展而來的主題音樂能夠凝練地展現電影的主題思想，并保持全劇音樂風格的統一性和劇情發展的整體性。電影《英雄坦克手》講述的是在抗美援朝時期，我英雄的志愿軍坦克部隊與敵人殊死較量，勝利地完成了伏擊任務的故事。主題歌《坦克手之歌》以雄壯有力的旋律結合激昂的歌詞，充分表達了我坦克兵視死如歸，奮勇殺敵的英雄氣概。主題歌的主導動機貫穿全劇，相同的調式，相同的主音，揭示了電影的思想主題，對劇情的發展也起到了重要的作用（見圖2）。

（圖2）

主題歌的主導動機貫穿全劇，相同的調式，相同的主音，鏗鏘的節奏（2/4 拍），采用跳進的手法來推動旋律的發展，如此手法既揭示了電影的思想主題，對劇情的發展也起到了重要的作用。

（二）將畫面與音樂完美地結合在一起

畫面與音樂能否完美地結合在一起，往往決定著一部電影的成功與否。好的電影音樂不僅能夠發揮音樂本身的表現作用，更能對電影情節的推動，氣氛的渲染，感情的烘托起到重要的作用。傅庚辰的電影歌曲，經常安排在劇情發展最高潮，人物內心活動最強烈的地方。

（三）成功地塑造人物形象，刻畫人物心理

人物形象的內心情感是最不容易表達的，觀眾有時不能從演員的表演中察覺到人物內心情感的波動，但通過音樂的表達，可以更好地詮釋人物的內心世界。在電影《閃閃的紅星》中，傅庚辰為冬子媽創作的插曲《映山紅》，曲調優美，把冬子媽既是農村婦女，又是革命戰士的形象塑造得惟妙惟肖，將她期盼革命早日勝利的情感刻畫得細膩而又準確，此曲后半部分在冬子媽犧牲時又出現了一次，充分展現了人物的革命主義精神。

四、結論

基于上述對傅庚辰電影歌曲的初步研究，本文得出以下結論：第一，傅庚辰創作的電影音樂，具有鮮明的時代特征，記錄了中國幾十特殊年代的歷史風云，再現了每一歷史時期人們的真實生活及思想感情，通過音樂的形式講述歷史，教導人們珍惜得來不易的幸福生活。第二，在電影歌曲的創作過程中，他特別強調作曲、編劇、導演等創作人員的統一構思，在編劇過程中就安排好影片的音樂結構。這就使得歌曲成為影片劇作中一個不可分割的重要組成部分，能夠更好地為劇情服務。第三，傅庚辰的電影歌曲特征明顯，有著濃厚的民族風格，始終體現著中國民族民間音樂的魅力，是對中國傳統文化的繼承與發展。因此，他的電影音樂具有很強的辨識度。第四，根據畫面需要，創作與畫面相結合的歌曲，使其與影片的構思形成很好的融合，升華了影片思想內容，給人以心靈的震撼，以至于許多電影已被人們淡忘，但電影歌曲卻牢牢地刻在人們的心中。

在傅庚辰將近六十年的創作歷程中,他始終以音樂的方式表達著對祖國、人民、軍隊的熱愛。傅庚辰是純樸、可親、不張揚的人，他的音樂也如他的人格一樣，擁有無窮的魅力，耐人尋味。至今，傅庚辰的音樂創作仍未停止，他將為國家和軍隊創作出更多優秀的經典的作品。