手繪年畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值及創(chuàng)作的審美心理研究

文/祖嘉爽（天津楊柳青畫(huà)社）

手繪年畫(huà)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不可缺少的重要組成部分，我國(guó)是一個(gè)幅員遼闊、美術(shù)藝術(shù)形式多樣化的國(guó)家，各個(gè)地區(qū)都有著獨(dú)特的民間年畫(huà)藝術(shù)形式，充分代表著該地區(qū)的美術(shù)藝術(shù)特色以及民俗風(fēng)俗。手繪年畫(huà)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演變與發(fā)展，已經(jīng)成為表現(xiàn)民間風(fēng)土人情的重要手段，深受人們的認(rèn)可和喜愛(ài)。但不可否認(rèn)的是，近幾年我國(guó)手繪年畫(huà)的發(fā)展與傳承受到較大影響，人們對(duì)于手繪年畫(huà)投入的興趣和關(guān)注度呈現(xiàn)明顯的下降趨勢(shì)，這給手繪年畫(huà)在中華傳統(tǒng)文化領(lǐng)域中的地位造成一定不利影響。為此，越來(lái)越多的業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)著手研究如何提升手繪年畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值，旨在促進(jìn)手繪年畫(huà)的發(fā)展與傳承。

一、手繪年畫(huà)的地域特色

手繪年畫(huà)能夠代表某個(gè)地區(qū)的民間藝術(shù)特色，不同地區(qū)有著不同的地域風(fēng)情，各地手繪年畫(huà)的色彩風(fēng)格、藝術(shù)形式、文化價(jià)值也存在較大差異性，所呈現(xiàn)出來(lái)的年畫(huà)藝術(shù)也更加多姿多彩。由于地區(qū)的自然環(huán)境、文化環(huán)境以及習(xí)俗不同，我國(guó)各個(gè)地區(qū)的手繪年畫(huà)在色彩、布局、造型以及功能作用方面都存在不同。我國(guó)手繪年畫(huà)的種類(lèi)非常豐富，比如，天津楊柳青年畫(huà)、江蘇蘇州桃花塢、山東濰坊楊家埠、四川綿竹、河南朱仙鎮(zhèn)木刻年畫(huà)，都是我國(guó)有代表性的民間年畫(huà)。

以天津楊柳青年畫(huà)為例，楊柳青年畫(huà)屬于中國(guó)非常有名的民間木版年畫(huà)，距今有著三百余年的歷史，對(duì)我國(guó)手繪年畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。天津楊柳青年畫(huà)特點(diǎn)非常明顯，整體風(fēng)格注重寫(xiě)實(shí)，描繪非常細(xì)膩，而且構(gòu)圖飽滿、筆法勻稱、色彩艷麗，版味、木味以及手繪工藝性尤為突出，人物形象非常鮮明活潑，尤其可以給人們帶來(lái)喜感。例如，楊柳青年畫(huà)中的娃娃仕女、時(shí)樣節(jié)景、花果清供等類(lèi)型尤為突出，已經(jīng)成為極具代表性的手繪年畫(huà)作品形式[1]。

二、手繪年畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值

（一）構(gòu)圖飽滿、筆法細(xì)膩

手繪年畫(huà)受到傳統(tǒng)文化思想的影響，非常注重畫(huà)面構(gòu)圖，比較講究“對(duì)稱美”，不僅在同一幅年畫(huà)上體現(xiàn)出“成雙入對(duì)”的人物形象，也追求手繪年畫(huà)數(shù)量的對(duì)稱偶數(shù)，比如，門(mén)神年畫(huà)便會(huì)在數(shù)量上保持偶數(shù)形式，像手繪年畫(huà)中常見(jiàn)的“秦叔寶與尉遲敬德”“蕭何與曹參”“關(guān)羽與張飛”等人物形象，都是以雙數(shù)的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。而且手繪年畫(huà)還有一個(gè)非常突出的構(gòu)圖特點(diǎn)，多年以來(lái)手繪年畫(huà)在人物形象上都有著極高的相似性，無(wú)論是門(mén)神手繪年畫(huà)，亦或娃娃仕女、花果清供等手繪年畫(huà)美術(shù)作品，人物形象的穿衣外表、發(fā)型發(fā)飾、身形體態(tài)、人物色彩等方面都有著高度相似性。手繪年畫(huà)只是在一些細(xì)節(jié)上存在差異性，這樣也使得很多不熟悉手繪年畫(huà)的人群經(jīng)常認(rèn)錯(cuò)畫(huà)中的人物形象。

手繪年畫(huà)整體布局非常飽滿，畫(huà)面內(nèi)容繁多但不雜亂，每一處繪畫(huà)的內(nèi)容都有著特殊的意義。比如，《瑞犬迎春》天津楊柳青年畫(huà)的手繪年畫(huà)中就有花朵、娃娃、小狗、燈籠、燕子、如意等物品，盡管畫(huà)面物品內(nèi)容眾多，但卻未造成畫(huà)面的雜亂無(wú)章，相反，畫(huà)面顯得非常喜慶、熱鬧，有著突出的層次感，不僅內(nèi)容“滿”，而且還富有美感。如圖1。

圖1 《瑞犬迎春》

此外，以天津楊柳青年畫(huà)為代表的手繪年畫(huà)并不經(jīng)常出現(xiàn)留白的創(chuàng)作手法，這與我國(guó)傳統(tǒng)文化以及傳統(tǒng)思想不無(wú)關(guān)系，人們往往喜歡年畫(huà)整體內(nèi)容更加飽滿，這寓意著新的一年都非常“圓滿”。作者在處理留白時(shí)，往往會(huì)填充一些裝飾性物品，底色也大多以淺色調(diào)為主，比如，黃色、粉色、淺紅等，這樣便使得畫(huà)面并不顯得雜亂無(wú)章[2]。

此外，手繪年畫(huà)的創(chuàng)作筆法非常細(xì)膩，無(wú)論是娃娃仕女等人物形象，還是裝飾品，整體線條都非常流暢、細(xì)膩，畫(huà)面?zhèn)魃瘛Ｊ掷L年畫(huà)將人物與環(huán)境和周?chē)锲纺軌蜃龅酵昝廊诤希瑯O具張力的邊線使得年畫(huà)整體畫(huà)面十分流暢，多樣的色彩并不突兀，而是能夠與人物形象形成一種優(yōu)雅、灑脫的美感。以天津楊柳青年畫(huà)為代表的手繪年畫(huà)大多以娃娃仕女人物形象作為主要表現(xiàn)內(nèi)容，通過(guò)富有張力的動(dòng)態(tài)提升人物形象在畫(huà)面中的體量，使人們?cè)诳吹绞掷L年畫(huà)的第一眼便是生動(dòng)有趣的人物形象，給人以視覺(jué)上的沖擊力。

（二）色彩艷麗、畫(huà)面熱鬧

手繪年畫(huà)的顏色以暖色調(diào)為主，冷色調(diào)只作為配色進(jìn)行使用，畫(huà)面整體色彩非常艷麗，營(yíng)造出了一種祥和、喜慶的畫(huà)面感，這樣便于年畫(huà)的作用和寓意產(chǎn)生比較好的呼應(yīng)。手繪年畫(huà)每張畫(huà)都有十幾種顏色，個(gè)別年畫(huà)的顏色種類(lèi)甚至多達(dá)幾十種，不僅畫(huà)面色彩非常艷麗，而且營(yíng)造的畫(huà)面感也非常熱鬧。盡管顏色非常多，但卻未給人一種“眼花”、雜亂的視覺(jué)體驗(yàn)，畫(huà)面整體邏輯性突出，能夠比較清晰地呈現(xiàn)出手繪年畫(huà)所表達(dá)的寓意以及人們的主題愿望。比如，《瑞犬迎春》這幅為農(nóng)歷狗年創(chuàng)作的手繪年畫(huà)中的如意代表了人們希望新的一年“吉祥如意”；年畫(huà)中的燕子則代表了“新春的美好”。也有的手繪年畫(huà)中會(huì)呈現(xiàn)出娃娃抱著鯉魚(yú)的畫(huà)面，這代表著人們期望新的一年“年年有余”。這樣便在一幅畫(huà)中體現(xiàn)出了對(duì)未來(lái)生活的多種美好愿景，不僅體現(xiàn)出了作者的創(chuàng)作意圖以及心理，也符合人們對(duì)于手繪年畫(huà)作品內(nèi)涵與寓意的期望。

手繪年畫(huà)的畫(huà)面內(nèi)容非常熱鬧，這主要是為了迎合新年、新春場(chǎng)景的基本需要。手繪年畫(huà)的色彩非常艷麗，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出了溫暖、祥和、喜氣的氛圍，讓人們?cè)谛蕾p手繪年畫(huà)時(shí)，能夠不由自主地產(chǎn)生“笑意”，從而起到賞心悅目的作用。多種顏色在畫(huà)面中相互穿插，不僅沒(méi)有影響整個(gè)畫(huà)面的布局和主題色調(diào)，甚至產(chǎn)生了更加清晰的層次感和對(duì)比感，讓手繪年畫(huà)作品的色彩亮度、色調(diào)冷暖變得更加豐富多彩。在中國(guó)傳統(tǒng)文化以及傳統(tǒng)思想中，新年要過(guò)得“喜慶”“熱鬧”“祥和”“紅紅火火”，因此，在手繪年畫(huà)的創(chuàng)作中，作者往往會(huì)使用紅色、黃色等暖色調(diào)作為整個(gè)美術(shù)作品的主色調(diào)，盡量營(yíng)造出吉慶祥和的畫(huà)面感，不僅讓人們能夠真正做到發(fā)自內(nèi)心喜歡，更可以透露出人們對(duì)新年的美好愿景，以及人們對(duì)于新年這一傳統(tǒng)節(jié)日的心靈寄托。

（三）特色鮮明、形式多樣

我國(guó)手繪年畫(huà)的種類(lèi)繁多，各個(gè)地區(qū)都有著代表性作品，比如，天津楊柳青年畫(huà)、江蘇蘇州桃花塢、山東濰坊楊家埠等。由于手繪年畫(huà)在我國(guó)有著悠久的歷史，經(jīng)過(guò)多年的創(chuàng)新與發(fā)展，再加上不同地域文化因素，使得年畫(huà)在風(fēng)格、布局、主題等方面存在較多不同之處。比如，天津楊柳青年畫(huà)非常注重迎合宮廷以及市井的趣味生活，內(nèi)容注重寫(xiě)實(shí)、畫(huà)面描繪細(xì)膩、色彩色調(diào)鮮艷、構(gòu)圖布局飽滿；江蘇蘇州桃花塢則非常善于使用粉紅、粉綠等顏色，畫(huà)面對(duì)比性突出，具有比較濃厚的裝飾性特征；山東濰坊楊家埠則充滿著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，內(nèi)容題材來(lái)源非常廣泛，既有時(shí)事新聞、山水花卉、人情世事，又有娃娃仕女、神話傳說(shuō)等內(nèi)容，而且部分年畫(huà)還具有突出的實(shí)用功能。新時(shí)期的手繪年畫(huà)在保留了傳統(tǒng)功能性特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又融合了現(xiàn)代文化風(fēng)貌，使每一個(gè)年畫(huà)作品都給人帶來(lái)了更具別樣性的美感。

此外，不同類(lèi)型的手繪年畫(huà)在線條方面也有著不同的特點(diǎn)，比如，用于門(mén)神的年畫(huà)一般線條都比較蒼勁有力，其目的在于突出門(mén)神的威嚴(yán)和氣勢(shì)；用于室內(nèi)墻壁懸掛的娃娃仕女一類(lèi)的手繪年畫(huà)，線條則更加纖細(xì)、輕柔、細(xì)密，這主要是為了突出娃娃仕女的神情及體態(tài)的優(yōu)美。

三、手繪年畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的審美心理

（一）構(gòu)圖布局方面的審美

手繪年畫(huà)最突出的功能就是為了迎合新年。中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)于新年的重視度普遍較高，全國(guó)各地?zé)o論哪個(gè)民族都對(duì)“迎新年”“賀新春”格外看重。手繪年畫(huà)之所以受到人們的廣泛喜愛(ài)，很大程度上是由于年畫(huà)的整體構(gòu)圖和布局都能夠滿足人們對(duì)于迎新年的基本要求。人們往往會(huì)將心中的美好祝愿以及對(duì)新的一年的美好期望，寄托在手繪年畫(huà)中，因此，作者在創(chuàng)作手繪年畫(huà)時(shí)，應(yīng)當(dāng)主動(dòng)迎合人們對(duì)于新年的美好愿景，這樣才能更加受到人們的認(rèn)可和喜愛(ài)。

作者在創(chuàng)作手繪年畫(huà)時(shí)應(yīng)當(dāng)追求構(gòu)圖布局的勻稱、對(duì)稱、飽滿，進(jìn)而滿足人們對(duì)于手繪年畫(huà)本身寓意方面的需求。這就需要減少年畫(huà)的留白，如果出現(xiàn)了不可避免的留白，則應(yīng)當(dāng)盡量使用紅色、黃色、粉色的裝飾品或者底色進(jìn)行處理，從而滿足人們對(duì)于年畫(huà)的審美觀。此外，受到中華傳統(tǒng)文化的影響，很多國(guó)人都喜歡成雙成對(duì)的年畫(huà)人物布局形式，因此，在對(duì)年畫(huà)進(jìn)行布局創(chuàng)作時(shí)，可以盡量考慮以“偶數(shù)”形式為主，比如，“兩個(gè)娃娃”“六條魚(yú)”或者數(shù)量較多的娃娃仕女共同出現(xiàn)，突出“眾人”的年畫(huà)特征。這種方式主要是為了滿足人們?cè)谛履陮?duì)于“偶數(shù)”這一比較特殊的心理需求。

（二）人物形象方面的審美

作者在創(chuàng)作手繪年畫(huà)時(shí)，應(yīng)當(dāng)盡可能弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，從而發(fā)揮出年畫(huà)的基本作用。比如，在制作門(mén)神類(lèi)的手繪年畫(huà)時(shí)，就需要選擇人們比較認(rèn)可的古代人物，例如，“秦叔寶與尉遲敬德”“蕭何與曹參”“關(guān)羽與張飛”等人物形象，從而起到“鎮(zhèn)宅”“守門(mén)”的作用。手繪年畫(huà)之所以受到人們的廣泛認(rèn)可和喜愛(ài)，不僅由于自身具有突出的美術(shù)價(jià)值，更為重要的是，每幅手繪年畫(huà)都代表著人們特殊的寓意和期望，人們希望通過(guò)懸掛手繪年畫(huà)的方式，祈求新的一年和和美美、順順利利、平平安安、吉祥如意，代表著人們對(duì)于新的一年注入了諸多期盼。因此，作者在創(chuàng)作手繪年畫(huà)時(shí)，應(yīng)當(dāng)做好人物形象的選擇和建設(shè)。比如，門(mén)神這種手繪年畫(huà)則要讓人物形象占滿整個(gè)畫(huà)面七成以上，突出人物形象的高大威猛；而娃娃仕女這種手繪年畫(huà)，則要盡量突出人物形象頭部位置，而且人物整體要做到富態(tài)、圓潤(rùn)，人物主色調(diào)溫和、艷麗，這樣能夠滿足人們對(duì)于年畫(huà)“圓滿”“鮮艷”的現(xiàn)實(shí)需求，也更加讓人們接受[3]。

另外，作者還需要做好手繪年畫(huà)整體色彩方面的審美處理，以暖色調(diào)為主，以冷色調(diào)為輔，并且突出冷暖色調(diào)的對(duì)比性，從而給人們帶來(lái)視覺(jué)上的層次感。而且以暖色調(diào)為主，還能突出人們對(duì)于年畫(huà)的藝術(shù)需求，營(yíng)造一種熱鬧、紅紅火火的基調(diào)。

四、結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期的手繪年畫(huà)美術(shù)工作者，要做好手繪年畫(huà)的創(chuàng)新開(kāi)發(fā)，在現(xiàn)有文化背景以及藝術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)上，不斷探索出更加具有時(shí)代意義的手繪年畫(huà)，做好整體布局的建設(shè)、主題色調(diào)的選取，更要主動(dòng)思考和迎合人們對(duì)于年畫(huà)的基本需求，以及想要通過(guò)年畫(huà)傳遞的情感，這樣才能搞好手繪年畫(huà)的創(chuàng)作。