從設計史的角度，分析經濟對設計的影響

肖成香

摘要： 設計和經濟在當今時代，猶如兩座大山，人們離不開設計的藝術，也離不開 吃穿用度的經濟。經濟為藝術提供必要的物質基礎，藝術為人類生活提供精神食 糧。但是二者并不是絕對的相啟相承，社會的變遷在大體上是遵循規律的，在期間 也會有階段性的起伏，設計服務于經濟，經濟是創造設計的基礎。

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

設計是什么？從設計史論來看，設計是一種人為的，為人的藝術，設計是一種從 人密切相關的一些感受和感覺。想象模擬創造出一種讓人更便捷的生活方式。設計存在于我們生活的方方面面。設計者的角度最重要的是站在大眾也就是服務者的角度，是一種客觀的大眾的藝術化。藝術則是滿懷作者自我感情色彩的產物。但設計又無疑是一種藝術，從18世紀前手工藝時代到早期工業崛起，工藝美術運動， 新藝術運動，裝飾藝術到現在的現代設計。

藝術作為一種意識形態，是政治上層建筑的產物必然受到一個國際整個社會經濟的作用與影響，設 計的形式與內容都會受到相應的改變。這種改變是不可逆的，兩者的變化密切聯系。

以原始社會為例，直到新石器之前，原始藝術大多數變現的是動物與狩獵場面，而不會表現植物，直到人類進入農耕文明的農業經濟之后，設計中有了植物紋樣，而人類也開始為農耕經濟設計出來了合適的農耕工具。從盛唐晚唐，文化的大融合 和大雜燴表現出一個包容的社會，貞觀之治到安史之亂，唐詩題材和體裁的變化都將這段歷史體現的淋漓盡致，從李白的飄逸浪漫，到杜甫的陳韻頓挫，我們能從唐詩的藝術手法里感受到唐史的變化衰敗一個時期的開始，倘若生產力發展到一種地部，或者生產力與生產關系的嚴重部匹配。那么在期間必然會產生許多豐富的設計，生產力發展與生產關系相適應，經濟也會帶動，那么設計也會繁榮。我國唐代是一代繁華之國，中國被世界奉為唐土，文化與經濟的高度發達，包括來自世界的文化，設計的藝術顯得更加具有包容性，而李白、杜甫的文學無疑體現了一代經濟的盛世，唐朝出圖的文物設計優美，造價高昂。經濟的又好又快增長會帶動科技的創造能力。《西游記》 在早期完成電視劇作品的時候雖然收視率一度飆升，但其特效并不太到位，受限于經濟。雖然在那個時代已經是拍的很逼真，但這部花費四年拍攝的制作成本僅600萬，而且由于條件限制，很多場景無法還原，我們現在也看到許多穿幫的特效，直到2000年的《西游記續集》我們才看到許多補拍的續集，而且視覺效果、道具化妝更 為逼真，這是隨著經濟的發展，影視領域的技術革新，以及資金的投入，才讓《西游記》得以傳承，無外乎是經濟基礎的強大讓藝術得到巨大的發展。

當舊社會的統治或生產力得不到滿足時候，生產力和生產關系的不相適應，民 眾就會自發組織反抗，藝術則在此間產生了。如俄國"農奴制"時期，當時的文學反 映了那個時代的藝術，"五四時期"中國的文學反映了當時的社會狀況，中國水生火 熱的狀態。遺留下來的文學作品充分體現了作者想要救民眾于水火之中。在經濟和藝術兩對看似不想干卻密切聯系的范疇里，其實并不僅僅是經濟主導藝術的去向，藝術也主導了當代的設計，這其間有不同的社會形態在影響著設計和經濟的生 存與發展，如政治宗教社會矛盾等等。沃爾特格羅比烏斯建立了德國的包豪斯設計學院，沃爾特格洛比烏斯受世界大戰的影響考慮了設計與經濟的關系。在那個年代，民眾生活都成問題，何況設計一直都是為上層人所享用。底層人根本不可能有設計，正是在這種情況下，包豪斯和一系列的理念都是為了理性設計，為更多 人為民眾服務的設計。

以往的設計藝術都和藝術密不可分甚至就是一件精美的藝術品，需要耗費大量的人工雕琢，在大工業的發展下，繁瑣的設計逐步淘汰，如哥特風格，工業大發展席卷而來，而設計家們要滿足潮流存活就必須讓設計更加人性化滿足人們不同的外在和心理要求。所以歐洲在經歷了世界大戰之后，百廢俱興，人的情感和經濟都大量流失，各國都面臨戰后經濟的修整和精神殘缺的補足，那么最先要解決的是國民的居住問題。經濟在戰爭的耗費限制了他們對奢侈的追求與享受，在短時間面對如此之多的難民，只能設計出大量的批量簡易廉價的住宅，而這一設計，一經引起轟動，不得不說，這確實恰到好處的解決了戰后大量難民的住所問題。也逐漸變成功能性現代住宅，設計的始終是從為人出發， 讓人舒適，使用便利廉價的生活用品。 在社會發展的動態趨勢里，設計的發展并不總是與經濟的發展而發展或者衰 敗而衰敗，有些時期設計發展得快些，有時慢些，在一些特殊時期，藝術與經濟有時 會背道而馳，藝術在經濟領域與經濟在藝術領域似乎沒有相關，歷史上有過幾段這 種時期。

經濟與設計的不平衡性表現：時代更替并不代表藝術高于之前，比如現代 經濟比古希臘時期繁榮不知多少。在設計的領域里，現代文明的高度發展，現時的 設計并沒有高于古希臘的藝術，可見經濟并不總是與藝術相匹配的進退。在一定的經濟條件下，有的設計逐漸繁榮，如手機電腦等的發展 使用。有的藝術卻瀕臨毀滅，收音機、MP3 等。種類的不同使其發展階段和態勢也不同。經濟一定對設計有促進作用或者一定的負面作用是錯誤的，太片面化和絕對化，因為設計的確與經濟基礎息息相關，但并不是完全的決定與被決定的關系，設計與經濟的關系不僅僅只是受到政治的影響，同時也不外乎受到其他因素的干擾 使其有時候高于經濟發展，有時落后于經濟。

當今時代的設計已不再是從前只滿足吃飽穿暖的物質設計，中國的已經走向 讓人民過上有生活質量新階段的章程。設計也逐漸走向倫理和滿足人身心發展的 成熟階段，更注重人的使用感和心理感受。這一切都源于經濟的發展，如馬斯洛 需要層次論，人最先要滿足生理的需要，就像原始時期人類連吃都不能保證，所以他們的服裝很簡陋只是用樹葉做成。其次是安全的需求，在戰亂時期，人民生活在戰火的恐懼中，經濟也得不到發展反而由于軍事需要經濟更是衰落，設計也 難以出頭。在平和時期，尤其是在現在的時代，不愁吃穿，無人挨餓的年代，經 濟發達帶動設計的發展，人們對生活所需的物質有了更細致的要求，會有不同的 體驗感受，而這是也推動設計向前發展的動力。

參考文獻

1萬琴《藝術與經濟的關系——于佛羅倫薩美術學院講座有感》2017/7

2吳越《中國當代藝術的去審美化現象研究》2018/3

3孔輝湘《作為文化資本的藝術創意研究》2017/6