一件佛教畫像的保護修復

李耀華

河南博物院收藏有一件佛教畫像，由于長期飽受煙熏火炙、油漬水浸等侵擾，文物材質酥脆，存在水漬、污漬、霉斑、煙熏、老化、酸化、絮化等不同程度的病害，文章針對這類宗教題材的繪畫藏品的保護修復方法和理念進行相關探討，以期尋求比較科學穩妥的保護措施。

河南博物院工作人員于2018年7月在清理庫房剔除品過程中，于多年塵封的木箱底層挑揀出一件破損嚴重的佛像圖軸，因沒有相關詳細檔案記載，暫未對其進行鑒定定級，便作為一般的文物參考資料予以保存。但從裱件背部的舊簽可知該件書畫作品應為我院早期藏品。該佛像畫芯縱183厘米，橫83.3厘米。經考證，作者為明代東吳虎丘香嚴寺僧人明慧。佛像等宗教書畫文物作為歷史信息的載體，承載著當時有關社會、歷史、民族、藝術等發展和演變的信息，尤其是對研究明清時期的宗教繪畫具有重要的參考價值。鑒于文物破損情況，亟須對其進行搶救性保護修復，我們希望通過一系列科學性保護修復處理，使其價值得以體現，以期適應文物長期收藏和陳列展覽、研究之需。

文物病害調查與評估

由于該佛像畫軸在收藏前長期被供養人用于堂前參拜，畫像難免飽受煙熏火炙之害，造成裱件整體變色，折痕遍布。鑲料為藏藍色棉布布料，覆背采用早期英國進口棉布，棉布未進行托紙加工處理，直接采用稠糨糊進行覆背，用糊較厚，厚薄不一，極不利于書畫的保存。佛像雖經裝裱，但是裝裱不規范，所用材料質量不高，時間久遠，加之歷史保管不善，裱件上存在大量霉斑，裱件殘破、脫落、局部空殼，有多次不當修復的痕跡。裱件天頭斷裂，布邊脫失，文物表面有大量的水漬、折痕、變色和少量的污漬、斷裂、殘缺、煙熏、微生物及動物損害、老化、酸化、暈色、字跡模糊等病害。文物自清理之前，長期存放在剔除品的雜物箱內，沒有必需的溫濕度檢測與控制系統及防霉措施，由此產生的干濕度變化對文物造成了較嚴重的侵蝕與傷害。由于文物保存環境簡陋等種種不利因素的存在，對現有紙質文物造成了較大的影響，若不及時進行保護修復，隨著時間的推移，將會進一步損毀，造成不可彌補的損失。

綜上所述，參照WW/T 0026—2010《館藏紙質文物病害分類與圖示》的要求進行了病害調查和病害評估。經評估，文物處于瀕危狀態，若不及時進行保護修復，必將加速該書畫藏品的惡化趨勢。

保護修復工作目標和原則

根據文物破損及病害情況，擬定文物保護修復工作目標是實施保護修復的前提，是決定采取何種技術處理手段的指導性原則。通過前期對文物破損及病害的調研及評估，認為該佛像畫軸經過保護修復后，文物病害問題應得到妥善改善；文物原貌得以保持，佛像所涵蓋的歷史信息得以最大限度保存；加強與現代科技的結合，借助現代科技檢測研究手段，對書畫紙張老化原因進行科學的分析，用科學研究的結果指導修復保護工作，加強文物保護科學研究。以傳統方法為主，采用書畫修復的傳統工藝和現代文物保護的成熟技術，進行清理、清洗、修復、裝裱、加固等；優先使用傳統工藝技術和材料，所有新材料和新工藝都必須經過前期試驗和研究，以對文物最無害的工藝技術用于保護修復，并做好詳細的檔案記錄。選用的保護材料耐老化性強，對文物無害，同時具有不污染環境，對人體無害，價格適中的特點。文物保護修復所用的材料應具有可逆性。

技術路線及關鍵操作步驟

1.技術路線

根據文物保護修復原則和國內外常見紙質文物保護修復方法，結合文物保存現狀的調查和評估以及確立的保護修復工作目標， 技術路線設計如下：首先對文物消毒滅菌，做好霉菌防治處理。文物修復前進行信息采集，留取原始信息；對文物病害進行綜合分析，利用現代科學儀器對文物進行無損分析檢測，根據檢測數據及病害評估結果制訂具體保護修復方案。修復過程中對酸化畫芯采用傳統的物理方法進行脫酸；對有污點和微生物等病害的文物使用酒精涂擦，避免使用化學藥品；使用固色劑對書畫的墨色、顏料進行加固；采用傳統工藝處理，最大限度保留原裱件的裱材、裝裱形式和工藝進行修復裝裱。縫制畫套，配置無酸囊匣。對庫房進行一次整體殺蟲防霉處理，消除蟲霉隱患。遵照WW/T 0027—2010《館藏紙質文物保護修復檔案記錄規范》的要求，真實、詳細、完整做好檔案記錄工作。按照科學、規范化要求，建立科學檔案，為今后的保護、研究工作提供完整數據。

2.保護修復的關鍵操作步驟

（1）消毒

文物中發現有大量的微生物損害，為防止霉菌交叉感染其他文物，進行了相應的消毒滅菌處理。消毒滅菌方法選用真空充氮熏蒸法，該方法是成熟技術，廣泛用于紙質文物，效果較好且對文物無危害。

（2 ）脫酸與清洗相結合

經現場檢查，判定部分文物有不同程度的酸化現象，需進行脫酸處理。在清洗前進行墨色水溶性檢測、對暈色跑墨的地方實施固色處理、畫芯底部及表面加襯、控制水溫及清洗時間、清洗次數，做好相關防護工作。脫酸方法采用傳統的物理方法，使酸性物質溶解到水中，用常溫蒸餾水或純凈水沖洗干凈，沖洗后用酸度儀檢測，使脫酸后的紙張pH值達到7.0以上。本次洗脫酸采用洗畫池+凈水系統+電熱水器結合，其優點是水質好、污水易處理、水溫穩定、易操作。局部水漬、 污漬和少量微生物等病害嚴重處，清洗前將寫印色料溶解之處采用合理濃度的膠礬水或豆漿水進行加固處理，然后采取傳統與科學的清洗方法予以去除。畫芯上的水漬是書畫最常見的病害之一，視質地的堅實及完整狀況，采用傳統清洗法，用溫水浸泡清洗數遍可去除黃污水印，浸漬時間應視病害程度而定，但終不宜浸漬太久。污漬和微生物損害等處理方法是用棉簽蘸取酒精涂擦，再用蒸餾水或純凈水多次沖洗干凈，以pH試紙測試，達到中性為準，再用吸水紙吸取水分后陰干并壓平。

（3）移案

清洗完畢后將水用毛巾吸干，用木棍將畫芯卷起，順勢將畫芯緊貼在高清書畫修復臺上。本次修復改變在傳統的大漆案子上進行操作帶來的不利因素，放置在新型書畫修復拷貝臺上進行，該設備可一邊傾斜，燈光可控等，便于后續的揭背、上漿、托芯、上距條、上膠礬水或豆漿、補洞及墊條。充分利用文保科技裝備帶來的便利。

（4） 揭背布和托芯紙

與傳統書畫的裝裱方式不同之處就是該畫軸沒有采用傳統紙張覆背的方式，而是用棉布進行直接覆背，棉布未加工直接刷稠糨糊，棉布與畫芯之間僅有一層托芯紙，進行“揭”的操作時，只能從裱件四周向中間一點點小心揭除。棉布揭除后，先在畫芯空白處找出易揭之處，根據托芯紙與畫芯結合的情況，采用揭、搓、捻等手法順著一個方向進行，避免將畫心揭“花”、揭“透”，直至將托芯紙張全部去除。

（5） 修補殘洞

書畫上有受到損害殘缺的部位，應進行修補。修補時盡量選用與書畫質地相同的舊紙，顏色應比原來稍淺。因無法尋覓與畫芯紙張一樣的修補用紙，只能挑選與原畫芯紙張相近的新紙進行染色加工。修補時將舊紙邊緣用刀剃刮成斜坡，然后用毛筆在斜坡面上漿，將補料對準破洞貼住，使粘補的接口平緩。用棕刷或手指將補料粘牢，待干后刮掉多余部分。對于細小的破洞和極細的裂縫，無法刮口，則剪成小塊或細條貼在破洞和裂縫處，同樣需注意與原畫芯紙質薄厚基本統一。粘補殘缺主要采用碎補、整補、挖補、鑲補的方法。具體用何種粘補方法，應視畫芯殘損程度而定。因該畫像在繪制時大量上膠礬水，致使畫像紙張存在嚴重粉碎性掉渣脫落，在修補殘破時選用先在畫芯上補出大塊缺失部位后進行托芯，然后在托芯紙上進行隱補，縮短了畫芯在漿水中停留的時間，減少了糟朽紙張遇水泥化及顏料跑色的風險。待背部補紙干透后打磨補紙邊緣，這樣可減小粘貼重合處的厚度，為后期收卷減少摩擦，利于卷軸畫的長久保護。

（6）全色

經過修補后，為了達到書畫的完整統一，須對殘缺處進行補色，亦稱“全色”。全色：包括全色和接筆，持毛筆以色墨填補殘缺處，即為全色；對于畫意缺失處可適當接筆，以恢復畫面的完整性和協調性。傳統的做法是通體施膠礬水，以便于全色的操作性。考慮到膠礬水后期可能會對紙張產生危害，只在書畫正面需全色部分（系修補材料處）涂一定比例的豆漿水。作品全色的過程，均采用傳統水溶性中國墨、國畫顏料，用毛筆調色而全之。

設計裝裱款式并配料裝裱

根據宗教題材作品特色設計裝裱款式，借鑒唐卡藝術的裝飾特點，同時考慮到裝裱材料的規格限制，決定以藏青色與佛教黃兩色驚燕裱為主，在畫芯四周逐次加鑲棗紅和靛藍色距條予以裝飾，體現佛教題材作品的莊重典雅之美。根據材料的尺寸規格，采用挖鑲形式，驚燕頭部花形剪成菩提寶塔形，切合佛教題材，角袢（搭桿）剪成云頭紋，簽條染制成古銅色，古色古香，裱件邊緣采用轉邊處理，工藝盡量考究。裱件鑲好后根據本地天干氣燥的氣候特點擇機覆背上墻掙平。包首廢肩采用加襯的方法處理，增加廢肩牢固度，增強裱件平整度。因為是獨自操作，包首上好后，利用高清透臺的透光性，可以清晰地看到覆背紙與包首的寬窄，極易把控壓縫距離，采用了坐覆的方式進行覆背。裱件上墻一月后下墻施蠟砑光，蠟采用川白蠟，施蠟前仔細檢查背紙是否有顆粒，有則剔除，以免傷畫。砑光時第一遍先輕輕地過一遍，其目的是將沒有看到的微小沙粒砑碎，第二遍用力砑，最后鑲縫處多砑幾遍。砑光后剔除廢邊，準備配置天地桿。因作品修復前斷裂嚴重，天地桿型號選用略大型號的舊杉木桿，更有利于保護畫作。配以黑檀軸頭，增加作品的穩重感。裱件徹底完工后，根據裱件尺寸縫制棉布畫袋，畫袋內襯為藤黃色，外面環扣宋錦，穩重高雅。為了便于收藏保管，配置了無酸囊匣，囊匣內襯黃色絨，外面為金色宋錦。總之，舊裱書畫的修復裝裱，是一項技術難度大的工作，在裝裱技術的選擇上、裝裱材料的使用上一定要格外慎重。對特別重要的書畫，應選用質量上乘的傳統裝裱材料施以良工精做。

本幅作品的保護修復本著治病延年的目的進行操作，在裝裱款式上結合作品內容進行綜合設計，以期達到收藏與展示的最佳效果。文物經過保護修復后，病害問題得到徹底改善。文物保護修復所用的材料具有可逆性，保持文物原貌，最大限度保存歷史信息。以傳統方法為主，注重與現代科技的結合。借助現代科技檢測研究手段，對書畫紙張老化原因進行科學的分析，用科學研究的結果指導修復保護工作，采用書畫修復的傳統工藝和現代文物保護的成熟技術，優先使用了傳統工藝技術和材料，所有新材料和新工藝都必須經過前期試驗和研究，選用的保護材料耐老化性強，對文物無害，同時具有不污染環境，對人體無害，價格適中，并做好詳細的檔案記錄。通過系統、全面的清洗、修復、加固等技術處理，減緩了書畫紙張的老化速度，畫面達到平整、清晰、色彩穩定、畫芯強度增強之目的，能夠展現出中國書畫藝術的傳統美感，使佛教題材的繪畫藝術內涵得到充分彰顯。經保護修復后，不但使書畫達到正常的pH值，而且在色差、柔軟度、強度等方面基本恢復最初的生化指標，確保書畫能夠懸掛，滿足外出展覽和收藏的需要，同時也可以提供陳列展覽和研究之用。