以書畫題跋發展美術批評的高雅形態

薛永年

書畫題跋，大約始于宋代，寫在書畫之前者稱為題，寫在書畫之后的叫作跋，后來題跋的范圍，更擴展到金石古陶的拓本。題跋不僅隨所跋的作品傳世，也成為一種文體單獨印行。論其內容，則無外著錄、鑒別、考證、品評。言其文體，則多古文，相對簡明，或為詩跋，更饒興味。至于題寫作品上的書法，則遍于真行草隸，而以真行為多。

吾友李一，多年治古代書畫史論批評，于書畫題跋亦有取資。二十年前，其所撰我國第一部古代美術批評史專著《中國古代美術批評史綱》，史論結合，提綱挈領，評議精審，尤重民族特色。其中，已論及宋董逌《廣川畫跋》、歐陽修《六一題跋》和清王澍《虛舟題跋》等題跋。

他還是學者型書法家，不僅論文眾多，編有《共和國書法大系》等，而且工于真書、行書，尤擅章草。他的章草不從定型化的《急就章》和《月儀帖》入手，而是借徑王蘧常，取法秦漢簡牘帛書，存草隸之簡捷，去刻厲之波磔，留篆意之婉通，取碑版之豐厚，融八大之造型，早已自成一家，卓然自立。

李一的章草風格，渾樸中寓儒雅、生拙中見酣暢、嚴整中有詼諧、自成規范而極盡變化。前些年，他的章草展出每多大字，寫山以來尤多擘窠大字。這些大字章草，注重整體的氣厚勢足，夸張了篆意的回環，強化了結字點畫的展促，著意于運筆的遒厚流動且一波三折，甚或極其勢而去，個人風貌十分突出。

他的題跋始于十多年前。題跋的對象，大多是自家收藏的漢畫像石、北朝摩崖、瓦當、碑刻和硯銘的拓片，個別也有應邀為收藏單位的畫作和書法所題。他的這些題跋，有長有短，內容則不外述作品，考源流，辨題材，論風格，抒新見，評述其歷史與藝術價值。

部分題跋，可說是他研究成果的壓縮版。有的成果，比較具體。如《禳盜刻石跋》，即是該石出土后他與友人前往考察研究的成果。這一研究，涵括了命名、釋文、斷代諸方面，形成的文章已發表于《書法》雜志，而所作題跋不過是研究過程和結果的敘述。

另外不少題跋，善于以大觀小，又復旁征博引，視野開闊，思接千載。把所題對象放到歷史長河中，把本人見解置于與前人的對話中，不僅剖析各家持論的是非曲直，而且具有明顯的問題意識，在辨析中提出新見，比之古人的題跋更具有學術的現代性。

李一大學本科學的是中文，加以家學的影響及個人的努力，古文詩詞的寫作得心應手。近體詩嚴于格律，古文力求雅訓，遣詞甚或過之。受傳統的陶冶，他的題跋不僅辨章學術，考鏡源流，對于鄉邦文物、闕里圣賢還注入了自家識見與審美感情。對藝壇友人的真情，在題跋中也有所流露。

作為學藝相成的書法家，李一舉辦的書法個展，既重視書法的文化內涵，又重視書法作品的呈現方式。為此，金石器物拓片的題跋，以其獨特的文化內涵與藝術特色，早已進入了李一的個展，引起觀眾的矚目，不過當時的書體比較多樣，有的用楷書寫，有的用行書寫，也有的用章草寫。

去年疫情肆虐，李一宅居讀書之余，乃以小字章草重寫題跋。其小字章草，既規范嚴整而不落古人窠臼，又小中見大，結字似密而實疏，意匠經營得自然之勢，用筆則在變化豐富的運動中，橫斜平直，各相乘除，尤能以碑入帖，在方與圓、直與弧、連與斷、整齊與參差中追求個性化小章草的完美。

美術品的接受，評鑒固然不可或缺，但依據仍然是可視的作品。古人創造的與作品相輔而行的題跋，把批評賞鑒與作品緊密連在一起，而且出之以詩文書畫相融合又相結合的方式，一方面促成理論聯系實際，避免徒托空言；另一方面又推動書畫美、金石美、詩文美與書法美的結合，把藝術美的創造與別具只眼的品評結合在一起。

文物藝術品收藏，隨著美術市場的活躍，已進入社會文化生活。我曾倡議當代的美術學者提高修養，嘗試以書畫題跋的方式伴隨作品發揮作用。李一即本著古意今情學藝相成的一貫作風，更用題跋的形式，實現了原作拓本、評鑒詩文與章草書法的三結合，在借古開今中發展了美術批評的高雅形態，我有幸先睹為快，乃略述所感。

（來源： 光明日報）原題：《辨章學術 考鏡源流》