淺談巴赫《二部創(chuàng)意曲》裝飾音的演奏

譚雁丹

（青島大學(xué) 山東 青島 266000）

一、巴赫的音樂創(chuàng)作

（一）巴赫的音樂作品

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時期德國杰出的作曲家、小提琴家，被世人認為是西方文化史上最重要的人物之一，后世稱其為“西方音樂之父”。

1.巴赫的生平

巴赫于1685 年3 月21 日出生于德國的一個音樂世家，他的父親是一位非常出名的小提琴家，并且其他叔伯兄弟姐妹中也有備受世人尊敬的音樂家。巴赫失去父母后，便跟隨著大哥。他早期在魏瑪時代（1708-1717）就開始創(chuàng)作管風(fēng)琴作品和協(xié)奏曲作品。在克滕時代（1717-1723），他創(chuàng)作了《平均律鋼琴曲集》《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等大量出色的世俗和宗教音樂。在萊比錫時代（1723-1750）創(chuàng)作了許多聲樂作品和器樂作品，還有經(jīng)典合唱作品《b 小調(diào)彌撒》和《馬太受難曲》等。

2.巴赫的作品

巴赫的鍵盤作品有《法國組曲》六首、《英國組曲》六首、《帕蒂塔》六首、《平均律鋼琴曲集》、《創(chuàng)意曲集》，管弦樂作品有《C 大調(diào)第一號管弦樂組曲》《B 小調(diào)第二號管弦樂組曲》，協(xié)奏曲作品有《G 大調(diào)第三號勃蘭登堡協(xié)奏曲》《F 大調(diào)第一號勃蘭登堡協(xié)奏曲》，室內(nèi)樂作品有《降E 大調(diào)第二號長笛大鍵琴協(xié)奏曲》《音樂的奉獻》，宗教音樂作品有《b 小調(diào)彌撒曲》《馬太受難曲》。

（二）創(chuàng)意曲概述

1.創(chuàng)意曲的形成與發(fā)展

巴赫在1720-1722 年之間為他兒子威廉·弗里德曼·巴赫創(chuàng)作了一部作品，叫《二部創(chuàng)意曲》，這部作品最初是巴赫為了讓他的兒子更好地學(xué)習(xí)鋼琴，并為以后的鋼琴技術(shù)打下堅實基礎(chǔ)而創(chuàng)作的。創(chuàng)意曲是復(fù)調(diào)音樂的一種重要形式，為了讓鋼琴初學(xué)者更好地訓(xùn)練雙手獨立彈奏的能力，需要注意不同聲部之間相互協(xié)調(diào)的演奏方式。

2.創(chuàng)意曲的特點

創(chuàng)意曲和一般的技巧練習(xí)曲不一樣，它一般是兩個或者三個聲部互相對應(yīng)并且一起進行。對于彈奏者而言，必須先對左手和右手進行分聲部的單手練習(xí)，并嚴格按照書本上說記的指法去演奏，在分聲部的時候還可以突出主題部分，減弱對題的音量。在學(xué)生初步練習(xí)時可以一步一步慢慢練習(xí)，直到可以領(lǐng)悟到巴赫《二部創(chuàng)意曲》的奧妙。

二、《二部創(chuàng)意曲》如何演奏裝飾音

（一）巴洛克時期的裝飾音

裝飾音是從巴洛克時期開始得到發(fā)展的，它是用來裝飾和豐富基本音的旋律線條而存在的記號。在巴洛克時期常用的是羽管鍵琴，這種琴不能保持一個音太久，音響效果并不是很好。巴洛克時期的演奏家們采用了裝飾音這種形式，更豐富了原作品的靈動性。

1.節(jié)奏

在巴洛克時期和古典時期大多數(shù)的演奏家都采用在“拍子上”的彈奏方法。簡而言之就是裝飾音的第一個音就彈奏在第一拍的拍點上。相當(dāng)于裝飾音也開始占了整小節(jié)其他音的時值。在《二部創(chuàng)意曲》中，節(jié)奏極其重要，對于雙聲部的重合、左右兩只手的協(xié)調(diào)搭配的練習(xí)，這都需要練習(xí)者從慢開始磨合，跟著節(jié)拍器慢慢練習(xí)，一一對應(yīng)，避免出現(xiàn)節(jié)奏參差不齊、忽快忽慢的問題。

2.指法

在彈奏《二部創(chuàng)意曲》中的裝飾音時，不要輕易改變自己的指法，一定要嚴格規(guī)定，參考書本上所標(biāo)記的指法是最合適的，一旦指法出現(xiàn)錯誤，后面的節(jié)奏、錯音等問題都會出現(xiàn)。在不得不用到弱指時，盡量避免使用自己本身就比較弱的4 指和5 指彈奏，可以使用3 指和5 指來彈奏，因為3指和5 指彈奏裝飾音是比較自然的一種狀態(tài)，不會出現(xiàn)4 指和5 指彈奏時不均勻不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。

（二）裝飾音的概述

1.裝飾音的起源和發(fā)展

裝飾音最初在格里高利圣詠中就已經(jīng)出現(xiàn)，17、18 世紀的亨德爾、巴赫和他們同期創(chuàng)作的作品中，大部分只寫出主要演奏的聲部旋律，像裝飾音這種就由演奏者們自己即興發(fā)揮，這種即興演奏直到格魯克時期才慢慢被廢除。直到巴洛克時期，裝飾音才開始盛行。最為流行的就是倚音、顫音、回音、琶音、波音等，都必須在基本的裝飾音上去演奏。然而由于裝飾音的不統(tǒng)一并且種類較多，所以羅西尼就廢除了這些符號，開始使用音符去標(biāo)記裝飾音。

2.裝飾音的類型

裝飾音是許多曲目的重要組成部分，無論是在聲樂曲還是鋼琴曲或者是其他的鍵盤器樂中，裝飾音分為倚音、顫音、波音、回音等幾大類型。

（三）《二部創(chuàng)意曲》中裝飾音的一般演奏規(guī)律

1.倚音

在巴赫的作品中，許多作品都會出現(xiàn)些許的長倚音或者是短倚音。它的時值往往都特別小，不會作為強拍去演奏，而是它后面一個音的時值被作為強拍。在巴赫的作品中，分析作品并不能靠倚音的演奏長短來區(qū)分。《二部創(chuàng)意曲》的第三首中，（譜例1）在第三小節(jié)第二拍的短倚音，但最重要的音是它后面的八分音符，它不能占有太多的時值，否則會影響左右手的搭配和后面時值的進度。C-b-a 形成了一個三度下行的旋律走向，在演奏這一塊時，倚音b 也可以占用前面一個音的時值，彈奏成一個十六分音符或者三十二分音符。

（譜例1）

2.顫音

在巴赫的作品中，還經(jīng)常采用法國裝飾音的演奏方法，就是從它的上方音開始彈奏。顫音比波音的時值更長，要一直彈到符號結(jié)束為止，這樣就要更加顧慮學(xué)生的手指靈活性，要非常快速地相互交替，并且要彈得很均勻，不能出現(xiàn)強音重音的現(xiàn)象。

《二部創(chuàng)意曲》第七首中，（譜例2）顫音前面還有個波音符號，因此整個音應(yīng)該彈完波音再用標(biāo)準(zhǔn)音和它的上方音彈奏顫音。就是演奏成e-d-e-d-e-d 一直彈到結(jié)束為止，要求速度均勻、時值滿足，左手就相當(dāng)于節(jié)拍器的作用，可以穩(wěn)定住右手的速度和時值。這時，應(yīng)該切換成左手成為主題旋律，右手的聲音自然要降弱一點。

（譜例2）

還有另外一種顫音，在《二部創(chuàng)意曲》的第九首中，出現(xiàn)了不大常見的顫音記號，第一小節(jié)第二拍出現(xiàn)了這種少有的顫音記號時，應(yīng)該演奏成復(fù)后倚音的形式，彈奏成c-還原d-降e-還原d-降e-還原d-c 的形式。這種符號，前面的頭向下時就從標(biāo)注音的下方音開始，頭朝上時，就從上方音開始。

3.波音

波音可以分成上波音和下波音，主要標(biāo)記在標(biāo)準(zhǔn)音的上方，在演奏時占有整小節(jié)的時值，還可以增加上方音或者下方音的變音記號。

在《二部創(chuàng)意曲》第十首中，第二小節(jié)采用了下波音，就是從第一個音開始再向下走一個音又回到第一個音，演奏成d-升c-d，前面兩個音彈奏成十六分音符相對應(yīng)左手的一個八分音符，而后面一個音對應(yīng)左手的兩個八分音符，時值比前面兩個長。

在《二部創(chuàng)意曲》第十首中，（譜例3）采用了上波音，那就是從第一個音開始再向上走一個音然后回到第一個音，演奏成聲升f-g-升f-d，時值和上面譜例一樣，前面兩個音比較短，兩個十六分音符對應(yīng)左手一個八分音符。后面的一個八分音符就跟左手相對應(yīng)了。這樣就完成了這個時值中波音的彈奏，相當(dāng)于右手的四個音等于左手的一個八分音符。

（譜例3）

4.回音

回音又分為順回音和逆回音，一般標(biāo)記在標(biāo)注音的上方。從標(biāo)注音的上方音開始走，回到標(biāo)注音后在往下方走一個又回到標(biāo)注音。順回音從其上方音開始環(huán)繞，而逆回音從下方音開始環(huán)繞。在《二部創(chuàng)意曲》的第三首中，第六小節(jié)出現(xiàn)了順回音，就應(yīng)該演奏成d-e-d-升c-d-e-e，看似十六分音符，當(dāng)所有的音加在一起時，就變成了三十二分音符。

三、結(jié)語

巴赫《二部創(chuàng)意曲》具有世紀意義，這十五首曲目中，有難的，有簡單的，但這都是最基礎(chǔ)的一種訓(xùn)練，我們只有打好了這個基礎(chǔ)才能往下學(xué)習(xí)。其中也包含了許多裝飾音類型，有顫音、回音、波音、倚音等，這些裝飾音都是最基本的練習(xí)。當(dāng)我們學(xué)習(xí)好了巴赫《二部創(chuàng)意曲》中的裝飾音，也是為我們以后的練習(xí)打下堅實的基礎(chǔ)。本文只是說明了巴赫《二部創(chuàng)意曲》中出現(xiàn)的裝飾音，只列舉了四種用來說明，這四種裝飾音說明得都很詳細，也是平時我們在學(xué)習(xí)鋼琴中常見的幾種裝飾音類型。若想更熟悉裝飾音的演奏方法，更多地還是靠平時練習(xí)和積累經(jīng)驗。