絲綢服裝刺繡法工藝技術(shù)研究

宋佳航 鄒 平

（遼東學(xué)院，遼寧丹東118003）

一、刺繡法的介紹與發(fā)展

刺繡是使用針線在織物上繡制各種裝飾圖案的一種技法。它分為絲線刺繡和羽毛刺繡兩種。是用針將絲線或其他纖維、紗線以一定圖案和色彩在繡料上穿刺，以繡跡構(gòu)成織物上的花紋，是可為任何織物增添裝飾的一種藝術(shù)。作為中國(guó)民間傳統(tǒng)手工藝之一，中國(guó)刺繡主要有蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡四大門(mén)類(lèi)。在前人的創(chuàng)造發(fā)展下，刺繡有著多種技法：錯(cuò)針繡、亂針繡、網(wǎng)繡、滿地繡、鎖絲、納絲、納錦、平金、影金、盤(pán)金、鋪絨、刮絨、戳紗、灑線、挑花等等，體現(xiàn)了中國(guó)古代人民無(wú)窮的創(chuàng)造力與智慧，刺繡也深深地滲透應(yīng)用到生活中，無(wú)論藝術(shù)裝飾，還是日常服裝、床上用品，都有刺繡的身影。

刺繡發(fā)展的最原始的動(dòng)力就是人們對(duì)美和個(gè)性的追求。隨著社會(huì)生產(chǎn)力和紡織業(yè)的發(fā)展，人們逐漸有了富余的精力與產(chǎn)能去支持滿足自己的精神世界，另外隨著社會(huì)階層的逐漸形成，各個(gè)階層開(kāi)始有了各自的服裝，當(dāng)權(quán)者為了凸顯自己的身份無(wú)所不用其極，在生產(chǎn)能力不高的古代，刺繡本身也需要極高的成本，它自然成為了身份的象征。至此，基礎(chǔ)和動(dòng)力都已經(jīng)出現(xiàn)，刺繡開(kāi)始了長(zhǎng)足發(fā)展，因?yàn)樾枨笤絹?lái)越強(qiáng)烈，對(duì)生產(chǎn)能力的要求也越來(lái)越高，不但刺激了生產(chǎn)技術(shù)的更迭，創(chuàng)新的技術(shù)又讓刺繡變得越來(lái)越精美復(fù)雜。

二、刺繡在絲綢服裝工藝中的應(yīng)用技術(shù)及規(guī)律的概括

在絲綢中的刺繡不同于普通織物的刺繡方法，絲綢面料作為特殊面料，也應(yīng)該運(yùn)用特殊的刺繡工藝。真絲面料具有柔軟、順滑并且愛(ài)抽絲的特點(diǎn)，因此在選擇刺繡線跡和刺繡方法上也有一定的講究。

現(xiàn)代的刺繡技術(shù)方法中主要注重于絲理的方向性，色彩的搭配組合，線條的粗細(xì)區(qū)別等各種表現(xiàn)形式所展現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)沖擊效果，在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用要因材制宜、因地制宜、因時(shí)制宜，合理地選擇表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。具體歸納如下十一點(diǎn)規(guī)律：刺繡裝飾再造絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、立體刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、局部裝飾突出刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、散點(diǎn)刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、整體布局刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、漸變刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、對(duì)稱(chēng)式刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、鏤空式刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、絲理運(yùn)針刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、色彩搭配刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律、特殊材質(zhì)混搭刺繡法絲綢服裝工藝技術(shù)規(guī)律。

三、刺繡在絲綢服裝中的工藝技術(shù)應(yīng)用

絲綢服裝可以說(shuō)是古老的中國(guó)國(guó)服。而在絲綢服裝重新走俏的今天，不同的圖案會(huì)給絲綢服裝以不同的風(fēng)格與內(nèi)涵?；蛴喝萑A貴，或清新淡雅，或嫵媚性感，都給絲綢服裝賦予了新的意義。絲綢服裝承載著古老的中國(guó)文化元素，成為中國(guó)與世界連接的紐帶，帶著濃厚的中國(guó)風(fēng)走向世界，把中國(guó)的傳統(tǒng)文化寫(xiě)在了世界時(shí)裝的歷史空白處。

在Christian Dior Spring 2017年的秀場(chǎng)圖中可以看出此次的主題在于薄紗、立體刺繡與印花恰到好處的融合，宛如叢林中的仙子，刺繡方面主要采取立體刺繡、散點(diǎn)刺繡法以及刺繡裝飾再造規(guī)律，用這種表達(dá)手法能夠更加突出叢林主題，在色彩搭配中運(yùn)用區(qū)別于衣身的色系立體刺繡花朵使整體服裝更具有沖擊力。

今年盛傳的蓋婭傳說(shuō)，“畫(huà)壁. 一眼千年”系列。中國(guó)設(shè)計(jì)師熊英將緙絲、蘇繡、羽繪等諸多東方工藝全情詮釋于該季作品之中，令其更富層次和靈動(dòng)。納東西時(shí)尚文化合璧于精藝，緙、繡、畫(huà)、染、圖、紋、珠、飾……在刺繡系列中運(yùn)用了對(duì)稱(chēng)、色彩、絲理、整體等多種規(guī)律來(lái)用絲綢刺繡的方式詮釋東方之美。如今,在消費(fèi)者表現(xiàn)自我、塑造自我的個(gè)性意識(shí)影響下, 絲綢女裝一改往日的設(shè)計(jì)風(fēng)貌,通過(guò)多元的設(shè)計(jì)手法,朝著時(shí)裝化方向發(fā)展。在眾多手法中,針對(duì)絲綢所進(jìn)行的面料再造尤為突出。

法式刺繡作品“碧波拂面，似有清風(fēng)明月”、《海風(fēng)日夜》、《Obi?with?Stylized?Waves》靈感來(lái)源于紐約大都會(huì)博物館（MET）中的一幅日本明治時(shí)期的海浪紋樣織物。畫(huà)面筆觸流暢優(yōu)美，層次分明，刺繡的色調(diào)選用了東方傳統(tǒng)色譜中的穹灰色系，深淺不一，仿佛幽靜的月光映射在海上，與銀白色的浪花相得益彰。

隨著中國(guó)的崛起，中國(guó)在世界舞臺(tái)上的地位日益攀升，具有中國(guó)風(fēng)格的元素經(jīng)常出現(xiàn)在各類(lèi)流行趨勢(shì)發(fā)布會(huì)中，而“刺繡”作為代表中國(guó)特色風(fēng)格的元素，將會(huì)越來(lái)越多地出現(xiàn)在各國(guó)的服裝中，并廣泛流行。