試論我國油畫發展如何促進經濟效益

王 晶

（長春市第一中等專業學校 吉林 長春 130000）

一、我國油畫的發展進程

油畫是西方國家的文化產物，最早傳入我國是在明朝的時候，由意大利天主教傳教士利瑪竇來中國傳教時，順道帶來了歐洲的油畫作品。到了清朝，由于大量的歐洲傳教士訪華傳教，清政府出現了少量的歐洲畫師在宮廷供職的情況。我國宮廷內出現的第一批外籍畫師，例如潘廷章和郎世寧。在20世紀初至四十年代末，我國涌現了大量的學生到歐洲學習，在歸國后，大多數留學生會以美術教學為職業，在自己所任職的學校傳播自己所學到的藝術思想以及繪畫技法。于是大家開始漸漸接受油畫的繪畫風格，油畫逐漸走入了大眾的視野。在1949年之后，由于我國油畫畫家迎來了新的歷史時期，于是我國油畫開始融入了本土元素，朝著新的方向全面發展，越來越趨于本土化。到了七八十年代，我國油畫創作進入了一個全新的發展階段。由于時代在不斷地變遷，畫家和觀眾的思想發生了翻天覆地的轉變，我國油畫創作進入了一個多元化的發展趨勢，油畫畫家的創作形式更加多種多樣。

二、我國油畫市場的發展趨勢

油畫傳入我國的時間雖然不長，油畫市場起步比較晚，在早期完全無法比擬中國傳統的字畫，收藏者和投資者對油畫藝術品的認知程度和關注程度并不高。但是隨著經濟的發展，我國油畫市場也得到了迅速的發展，現階段，我國油畫市場機制得到了很大的改善，市場運行更加規范化和標準化，發展規模日趨成熟，發展前景極其廣闊。具體來講，我國油畫市場未來的發展趨勢大致有以下幾個特點：第一是隨著經濟全球化以及市場經濟的不斷深入，我國漸漸跟上了世界發展的步伐，加上在國外油畫市場的積極引導和帶領下，我國國內的油畫市場出現了不斷走高的趨勢，而且與西方歐美國家的差距越來越小。第二是近幾年來，我國的油畫市場不斷得到改善，市場多元化的發展促使油畫創作更加多樣化和個性化，油畫作品的創作內容不再淤泥于單一的形式，更加傾向于多元化，可供選擇的油畫作品的風格越來越多，這促使收藏家和投資者的數量在不斷地增加，而油畫作品也不再是高高在上的代表了，漸漸走入了尋常百姓家，更加趨于平民化。第三是油畫的愛好收藏者和投資者帶動了油畫市場的發展，小部分的油畫收藏家和投資者在進行收藏或投資時，會帶動身邊的人加入到油畫的收藏或投資行列中，從而形成一批理性成熟的油畫投資群體，推動了經濟效益的發展。

三、我國油畫市場發展與經濟發展的關系

（一）油畫傳入初期對經濟的影響

油畫是屬于外來物品，是西方國家的文化產物。在明朝時候，油畫開始傳入了我國，在當時，我國畫家雖對寫實派的油畫繪畫風格感到驚嘆，但是卻對其畫法不感興趣，沒有模仿油畫的繪畫方式。所以油畫的傳入也并未對當時的經濟帶來任何影響，直到清朝時期，由于宮廷的重視，因此油畫才能得到進一步的發展傳播。到乾隆時期，西方傳教士大量地宣傳油畫的學習技法，加上乾隆皇帝的重視，油畫漸漸被貴族所接受，為了迎合乾隆皇帝，學習油畫的人逐漸增多。但是后期，由于人口增長與耕地面積擴大的矛盾日益凸顯，再加上閉關鎖國政策，國內的經濟蕭條，民眾的生活條件差，溫飽問題未得到解決，所以更不會去追求思想層面上的東西，因此民眾對油畫的認識度極低，導致了油畫并未得到廣泛的推廣，很難在各地流通，難以形成市場。

（二）油畫發展階段對經濟的影響

在20世紀初四十年代末，大量的中國留學生到歐洲學習，受到歐洲外國文化的影響沖擊，在繪畫方面上，尤其是油畫也受到了不少的影響。這些留學生在學成歸來之后，開始傳播自己所學到的藝術思想以及繪畫技法。于是大家開始漸漸接受油畫的繪畫風格，油畫逐漸走入了大眾的視野。油畫傳入到中國的時間很短，僅僅只有100年的時間。在一開始的時候，油畫作品完全無法和已有幾千年歷史的水墨畫相比較，完全無法得到中國民眾的認可。這和當時的國家政策、經濟的發展也有著密切聯系，國家經濟不對外開放，對外來文化有一定的抗拒心理，因此在中國國民的心目中，傳統書畫的地位要遠遠高于油畫作品，所以油畫作品的市場價格并不高，市場發展情況不是很可觀，其認同價值并未引起關注。但這從側面上來分析，也可以說明油畫作品在我國的藝術品市場上具有一定的升值空間，具備一定的發展前景。隨著經濟的發展，我國油畫得到了空前的發展，無論是在內容表現方面上，還是油畫的繪畫技法上，甚至是在精神內涵的傳播上，都得到了很好的發展，而且不輸給歐洲國家。隨著國門的逐漸打開，開放程度也越來越大，這促使全球的資本逐漸加入中國的經濟發展中，而這也成就了我國油畫市場的發展。我國油畫市場迎來了機遇的同時，也出現了不少的挑戰，這其中包括了對油畫作品的真偽辨別，對油畫作品價格進行炒作等問題。這加大了鑒別當代油畫作品的難度，甚至比古代繪畫作品的鑒別程度還有高，導致了在油畫藝術品的投資上存在比較高的風險。不過，對油畫作品的收藏也有益處，主要是傳統的古代繪畫作品在市場上所面臨的種種問題比較少出現在油畫作品上，所以這也是造成油畫藝術品火爆的因素之一。

在20世紀末，由于受到經濟全球化的影響，全球文化產業也隨著迅猛發展，我國油畫市場的發展也日益趨于成熟。尤其是在2005年之后，我國油畫市場出現了明顯的上升趨勢。在拍賣專場上，中國油畫不停地拍出了高昂的價格，創造了諸多的高價奇跡，逐漸成為了藝術市場上一顆璀璨的新星。其中最出名的要屬于曾梵志的系列油畫，不斷地打破了當代油畫價格的保持記錄。從油畫市場的上升趨勢中，可以得知我國經濟的發展狀況，這主要是因為一個國家的文化和經濟這兩者間是會相互影響，相互作用的。我國油畫之所以會不斷受到投資者和收藏家的青睞，很大程度上，是因為我國經濟得到了空前的發展，國民的經濟收入不斷提高，國民的基本生活得到了保障，國民開始在精神層次上有需求，追求更高層次的文化生活以及精神世界。而隨著經濟的不斷發展，國力得到了空前的增強，我國的文化在國際的影響力也逐漸增大，進而把中國油畫推向了世界的前端，國外投資者和收藏家也開始留意我國當代油畫作品，故此中國油畫已經占據了國際油畫市場，成為了重要的組成部分。

（三）油畫本土化發展對經濟的影響

在進入21世紀之后，我國油畫的發展迎來了新的歷史時期，我國油畫開始融入了本土元素，朝著新的方向全面發展，越來越趨于本土化。我國油畫作家受到了歷史、政治等因素的深刻影響，開始出現了通俗的寫實手法繪畫方式。在油畫創作過程中，融入了現實事件的內容，作品的內容則以表現革命歷史、反映社會主義勞動和建設為主，而思想大多數是以表現新時代發展為核心。而且隨著經濟的高速發展，高收入人群占據的份額越來越多，而對藝術品的收藏漸漸成為一種身份的象征，這也逐漸改變了社會的審美風格。在我國，位居于社會的中堅力量通常是有知識、有文化的新貴。對于他們來講，對當代文化的解讀有著自己另類的觀點，完全是可以接納五花八門的當代藝術，所以他們對中國油畫價值的認同程度會比較高。無論是對油畫作品的愛好收藏，還是把油畫作品作為投資項目，這都需要雄厚的資金作為支撐，這也從側面促進了當代經濟效益的發展?？偟膩碚f，我國油畫的發展，不僅為市場提供了更多的藝術品資源，而且隨著油畫市場的不斷擴大化，促使了當代油畫畫家的價值觀念也不斷地提高，油畫藝術品收藏家或者投資者的審美觀念也隨著提升，其經濟條件的不斷在提高，而對中國油畫價值也得到了提升，這不僅有利于市場經濟的發展，而且油畫也逐漸成為了能夠表現中國人情感的藝術品，慢慢成為國人所接受和理解的中國藝術，能提升我國民族藝術的自信心，促進油畫市場的發展。

總的來說，20世紀是我國油畫向歐洲西方國家學習的過程，而21世紀則是我國油畫進入本土化發展的新階段。實質上，我國油畫的發展趨勢也是和我國經濟的發展是同步的，在20世紀，我國改革開放，國門大開，經濟得到了快速的發展。經過社會不斷地變遷發展，經濟不斷受到外來文化沖擊的同時，也得到了迅猛的發展。但在進入了21世紀后，快速發展出現了諸多的問題，這時也開始進入了思考期，反思快速發展帶來的好處和不足之處。我國油畫的發展進程也有同工異曲之處，都是經過社會的變革，進而進入高科技時代，國民對生活、對精神的追求越來越趨于多元化，因此油畫發展也不再是單一的模式，內容更加豐富多彩，繪畫技法形式也呈現出多元化的發展方向。當前我國無論是經濟還是文化的發展，儼然已經進入了一個關鍵的轉折期，油畫的發展也如此。既要找出一條適合當前發展的道路，解決目前遇到的問題，還要進行創新，解決現階段的發展瓶頸，尋求更適合的發展渠道。

結束語：

綜上所述，油畫雖然在我國的發展史比較短，仍處于一個發展時期，但是油畫作品市場也頗具規模，而且對目前經濟效益產生了積極的影響作用。不過油畫雖然已經在我國落地生根，壯大成材，但在諸多方面仍然有待加強改進，尤其是對油畫市場的規劃。對于外來品油畫，我們需要取其精華去其糟粕，正如我國經濟發展一樣，國門的打開，迎來的不僅是油畫這個外來品，還有許多的外來思想和產品，對此我們要學會辨別，吸收好的，對我國發展有益處的東西，摒棄不好的，阻礙我國發展的，增強民族精神和外來優秀文化的融合，提高我國經濟的發展，從經濟和藝術等方面上更深入地進行探索，發展我國的經濟同時，也提升我國的油畫藝術的發展。