從映射角度看詩(shī)詞的意義整合過程
——以納蘭詞為例

李 和

（福建師范大學(xué) 福建福州 350007）

一、詩(shī)詞意義整合過程中的主要映射概述

詩(shī)詞意義整合過程中的三個(gè)主要映射，他們連通著詩(shī)詞意義整合工作過程，這三個(gè)映射是（1）源域與目標(biāo)域之間的隱喻映射（mataphorical）；（2）詩(shī)歌視覺文本對(duì)源域輸入空間的意象映射（image mapping）；（3）整合空間對(duì)詩(shī)的視覺擬像映射（diagrammatical mapping）。[1]隱喻映射在以物言志、寫景抒情的詩(shī)詞中普遍存在，從源域向目標(biāo)域的投射成為詩(shī)詞形式與意義發(fā)生互動(dòng)、融合的動(dòng)因。在“人生若只如初見”這一名句中，“人生”是一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的過程，其間包括了喜怒哀樂、各種命運(yùn)的跌宕起伏等等，其內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“初見”這一瞬時(shí)的情節(jié)。“人生”是意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、含義深廣的生命長(zhǎng)時(shí)圖式，而“初見”則是一剎那的情節(jié)，可以理解位生命瞬時(shí)圖式，隱喻映射的作用，正是把“生命長(zhǎng)時(shí)圖式”與“生命瞬時(shí)圖式”連通在一起。

意象映射是指源域的意象被映射到目標(biāo)域。意象映射首先涉及意象的選擇，我們選擇的意象在某種意義上有著相似的聯(lián)系，在這樣的情況下，最容易產(chǎn)生意象映射。其次，選擇意象以后，需要人腦利用心理空間不斷地對(duì)意象間的聯(lián)系進(jìn)行深入挖掘，包括整合、融合、完善等等。在詩(shī)句“沉思往事立殘陽(yáng)”中，“往事”與“殘陽(yáng)”就是典型的意象映射。往事與殘陽(yáng)，讓人聯(lián)想到兩者之間的隱含聯(lián)系，都是即將消逝的、一去不復(fù)返的事物，唯美但總是稍縱即逝，憂傷但也輕飄如夢(mèng)，不至于刻骨銘心。“殘陽(yáng)”作為客觀事物的特征映射入“往事”之中，其間的相似性在人腦中不斷完善、精致，形成意象映射。[2]

擬像映射是人腦通過心智的整合，在詩(shī)詞最終呈現(xiàn)的意義與形式結(jié)果之間的聯(lián)系。這類映射多存在于宏觀的詩(shī)作感知之中，可以表現(xiàn)為詩(shī)作形式對(duì)意義的影響。通俗來講，我們讀漢大賦時(shí)感到華麗冗長(zhǎng)，讀曲詞感到輕巧靈動(dòng)，這些感知會(huì)對(duì)我們理解文本的意義產(chǎn)生影響。在納蘭性德的詩(shī)作《長(zhǎng)相思·山一程》中，“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲。”“山一程，水一程”三字兩次連用，運(yùn)用排比的修辭，讀起來朗朗上口，讓人不禁對(duì)第三小節(jié)的內(nèi)容起了興趣。而在第三小節(jié)中，字?jǐn)?shù)打破三字限制，加長(zhǎng)至七字，仿佛讓人體會(huì)到這通向榆關(guān)的山水路程十分遙遠(yuǎn)與艱辛，形式上的突變加長(zhǎng)，與文本想要傳達(dá)的路途遙遠(yuǎn)艱辛之意前后相和，互相交融，給讀者以更深切的體會(huì)。而在第四小節(jié)中，字?jǐn)?shù)突然又縮至五字“夜深千丈燈”。夜深人靜，人語(yǔ)也輕短，自然文本呈現(xiàn)出的字?jǐn)?shù)也逐漸減少了。文本意義與形式間微妙的呼應(yīng)難以發(fā)覺，但仍然有跡可循，其根源由來，在于擬像映射發(fā)生了作用。最后，縱觀前一小節(jié)的字?jǐn)?shù)，3-3-7-5仿佛應(yīng)和了詩(shī)作路途中爬山涉水、翻山越嶺的節(jié)奏，一步一步，登上頂端，夜深歇息，是一種典型的凸形曲線。

在詩(shī)作中，隱喻隱射、意象映射、擬像映射是最為典型、最為主要的映射模式。他們之間可以相互穿插、相互利用、你中有我、我中有你，以共同形成詩(shī)詞或唯美浪漫、或宏偉磅礴、靈動(dòng)輕巧的多樣風(fēng)格。

二、納蘭詞中的意義整合過程

如下是納蘭性德的《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》：而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。情知此后來無計(jì)，強(qiáng)說歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。這首詞的意義整合過程就是通過上述三個(gè)映射所實(shí)現(xiàn)的。詞中的每一個(gè)詞語(yǔ)，都可以理解為“域”的概念，所謂詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間、域和域之間發(fā)生關(guān)系才能形成系統(tǒng)。而發(fā)生關(guān)系的動(dòng)因就是映射。

隱喻映射體現(xiàn)在“紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非”。淚本是滴狀的物質(zhì)，我們常說“流淚”，“垂”這一動(dòng)詞，我們常常形容條狀物質(zhì)，比如柳枝、流蘇等等，而且“垂”這一動(dòng)作相對(duì)緩慢、疏離，不如“流”來得密集，但二者都共同具有向下傾的特征。詩(shī)作中，談到“春風(fēng)”，我們可以得知，它的大背景正是春季萬(wàn)物勃發(fā)的時(shí)刻。春季，柳葉抽新，柳枝垂岸，搖曳生風(fēng)。作者在這里，雖然沒有明提柳枝，但是在大情景下，“垂”字無意間激發(fā)了我們的心理空間，讓我們深刻感知、捉摸到柳枝的存在。在這里，“紅淚”是始源域，柳枝是隱藏的目標(biāo)域，二者之間相互映射，以至于紅淚不“流”，也不“滴”，只是默默地“垂”了下來，往下傾斜、往下降落，紅淚偷垂。除此之外，在此句中，還隱藏著另一層隱喻映射，“滿眼”二字正是關(guān)鍵所在。“滿”我們通常用來形容容器，那個(gè)水缸滿了，那個(gè)杯子滿了。“眼”為大家所知，它是心靈的窗戶，是我們眺望世界的望遠(yuǎn)鏡，不是一種容器。在這里，“滿眼”一詞，也成功運(yùn)用了隱喻映射，始源域是眼，目標(biāo)域是容器，我們的眼中看見了春風(fēng)、目睹了千百件瑣事，就像容器裝進(jìn)了很多事物、東西一樣，由此形成映射。此句中，兩種隱喻映射巧妙呼應(yīng)，達(dá)到了一種傳神的表達(dá)效果。[3]

《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》中，意象映射主要在上下片相互應(yīng)和。“紅淚”“梨花”“月”“西”詩(shī)中這些意象給人凄迷的感覺。“紅淚”凄涼、“梨花”寡淡、“月”清幽、“西”沒落，這些意象之中消極的情感，橫向映射，最后互相調(diào)整、完善、整合，給人以清冷的意境。

“而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。情知此后來無計(jì)，強(qiáng)說歡期。”整片呈現(xiàn)“長(zhǎng)——短——短——長(zhǎng)——長(zhǎng)——短”的布局，我們?cè)偌?xì)看其中的具體內(nèi)容，“而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)”是恍然大悟后的迷茫，心緒自然是復(fù)雜的，有后悔、自責(zé)、難過、甚至有企圖道歉的心意。這樣的情形下，長(zhǎng)句多字統(tǒng)以概括，恰當(dāng)不過。而在這些復(fù)雜的情緒之后，只剩下孤人的寂寞，四字短句，足以囊括。滿眼春風(fēng)百事，盡收眼底的美景與瑣事，自然繁多，長(zhǎng)句描寫恰如其分。以上體現(xiàn)的，正是擬像映射的潛在作用。擬像映射貫穿全文，就像是詞片中的經(jīng)絡(luò)，指引著意義的布局與內(nèi)涵。它在這篇詩(shī)作中，可以是情緒復(fù)雜與單純的映射，也可以是言辭下事物繁多與稀疏的映射，二者巧妙融合，情景傳神。

綜上所述，隱喻映射著重于字眼，意象映射作用于意象間的橫向聯(lián)想，而擬像映射貫穿于字里行間，表現(xiàn)為音韻節(jié)奏。三者相得益彰，互相切磋以達(dá)詩(shī)作之淋漓境界。