實力畫家孫凱峰：畫筆如何才繪出 舞者的靈魂

藝術要現代嗎？波德萊爾曾經說過：藝術“必須現代”，這是時代決定的，無論你的世界觀如何，我們就生活在這樣一種現代文化的現實環境中，它帶給我們福利，也帶給我們麻煩，我們回避不了，它是科學的，理性的同時也是激變的，這是全球性的文化特征。

演員的肢體形態具有現代藝術語言的所有特征

年輕的時候出于直覺和本能畫畫，喜歡什么就畫什么，也不知道審美價值為何物，記得當時喜歡看體育比賽，對速度與力量的對抗產生的美感帶來的想象讓我畫了好幾年的體育題材。畫籃球，畫格斗比賽，用的也是后現代的剪輯、拼接等方式。

隨著年齡和閱歷的增長，自我意識開始對人、社會、文化、藝術等問題之間聯系的關注，畫畫的興趣也發生了轉移?，F代芭蕾舞成了我的題材。為什么是現代芭蕾？我認為這是一種永不停止、一直舞動的連接人類表達語言盡頭的藝術。這是經過嚴格技術訓練才能獲得的藝術，它的訓練極講求科學性，它追求的不是一般意義上身體形態的優美，而是人類身體語言的極限。演員的肢體形態總是帶給我們的常態體驗以外的東西，它具有現代藝術語言的所有特征。

“藝術是社會子系統”是學界共識，社會的文化形態會從根本上決定藝術形態的特征?，F代藝術追求的理性原則表現在對藝術傳達方式的選擇，方式本身可能是感性的，但選擇過程一定是理性的，另外一個很重要的方面就是藝術信息傳達的開放性。傳統藝術具有的完整邏輯框架在這里變得模糊和不確定，它具有更大的審美延展性，因此現代藝術可以提供我們多層次、多角度的欣賞空間，當然，這也是現代藝術的優勢所在。

為什么在作品中有形體也有數字

我現在繪畫主要考慮的有兩方面問題，一是單一元素的排列方式，二是同一元素描繪的不同方式。

其一，一張畫只采用一個舞蹈動為基礎，然后把這個動作在平面上做排列，每張畫是一個動勢，每張畫有一個排列方式，從動勢的形狀特點、結構方向來確定形象的搭配關系和排列形式，在這個過程中最主要考慮的是在分割畫面基礎上左右、上下和斜角等構圖方式，而不是傳統的疏密、主次、虛實等法則。要形成這樣的視覺感—每張畫的動勢就像一個數字，每張畫動勢的排列就像一組數字組合，在數學中每個數字有它不可替代的定義，每種數字的排列組合也具有不可替代的定義，這是一種數學關系也是人類社會的本質。

其二，對于具體形象的處理方式，每張畫有兩個以上的人物形象就用兩個以上方法來刻畫，有線描，有半立體，有全立體從二維到三維過度，看上是混亂，不完整的一個混合體，進而形成一種漸進的非邏輯的習慣之外的視覺體驗，也就是開放性。

減少浮夸的色彩注重結構的嚴謹

雖然人物處理方式不同，但有一點是相同的，那就是人體結構要畫準確嚴緊，在解剖層面要體現的清晰明了，我選用的是夸張的舞蹈動勢，人物的肢體動態變化也很大，所以骨骼、肌肉的形態要畫準，局部刻畫要到位，讓結構的說明性處于主導地位，這樣才能體現觀察和認識的科學性。

為強調結構的核心效果，因此減少色彩的冷暖對比，減少色彩對視覺的影響，讓形象結構起主要作用。

總之，當今的繪畫應該努力擴展審美邊緣，增強開放性，讓觀者隨閱歷、經歷和知識經驗等方面的不同從不同層面、不同角度來欣賞作品。

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孫凱峰國家一級舞美設計師，黑龍江省美協會員

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孫凱峰多年從事舞臺美術工作及大型場景繪畫，是“大美龍江”大型繪畫創作工程主創畫家。他的繪畫作品有著抱樸求真的美感，也有嚴謹理性的凝重，這種質樸的畫風卻能描繪出人類肢體的形態美和舞者的靈魂。