電視劇數字環繞立體聲的錄音工藝探究

亞夏爾·提力瓦迪

（新疆廣播影視譯制中心 新疆烏魯木齊 830000）

在當前背景下越來越多的發達國家已經能夠制作播出數字環繞立體聲的電視劇，而我國當前涌現出的一批優秀電視劇，其數字環繞立體聲也是重要的組成部分。因此，本文對當前我國電視劇的發展現狀進行深入分析，并探究了如何提升當前我國電視劇數字環繞立體聲的錄音工藝水平。

一、當前我國電視劇的發展現狀

自20世紀90年代以來，隨著改革開放的不斷深化，我國社會也在不斷進行轉型，電視劇的市場機制也已經準確建立。從此，我國電視劇的生態環境發生了劇烈的變化。當前的電視劇已經不再局限于廣播電視臺的轉播，其中商業與網絡等多種力量在市場中不斷角力，雖然電視劇市場一度呈現出魚龍混雜的局面，但是，仍有部分精品電視劇在該種環境下突出重圍，成為了熒幕主流。當前我國的電視劇創作在題材類型、美學表達等方面均取得了長足的進步，也逐漸找到了精英表達與大眾審美之間的平衡點。在一部優秀的電視劇中，聲音是電視劇表達的重要部分，在電視劇的發展過程中，錄音設備也隨之在不斷地發展。在當前電子計算機技術不斷發展的背景下，電視劇的錄音工藝也逐漸由以現場錄音為主，轉變為后期對電視劇的錄音進行混響與編輯為主。

二、對電視劇數字環繞立體聲的錄音工藝的探討

（一）現場錄音技巧的探討

在對電視劇進行同期拾音的過程中，一般使用單聲道記錄演員對白的語音，以便于后期對其進行編輯與混合，聲像定位的效果也較為出色。而在錄制同期背景音的過程中，一般使用立體聲話筒或將兩只單聲道話筒組成立體聲對，以此對立體環境聲進行拾取。另外，部分劇組也可能使用單只環繞聲話筒對多方位環境聲進行拾取，對大聲級的點聲源進行拾音時，一般使用質量較高的動圈話筒，將兩只動圈話筒組成立體聲對，或使用環繞聲話筒對其進行拾音。而針對小聲級的聲源，一般使用電容傳聲器組成立體聲對，對其進行近距離拾音。對環境聲進行立體聲拾音的目的在于增加電視劇播出時的空間感與觀眾的身臨其境感。因此，錄音師在現場進行拾音工作的過程中，對于聲源進行準確定位，較為精確的空間感，以及避免對聲音的過度污染等問題。因此在進行數字錄音的過程中，錄音人員需要首先獲取合適的電平值，以避免前期聲音拾取失真的情況發生，而在拍攝現場，錄音師在拾音時盡量不要做任何調整，因為一旦調整不當，則可能出現所拾取的聲音被污染的情況，難以及時彌補。另一方面，在拍攝現場常常會出現需要補錄的情況，在該種情況下錄音師應當在補錄過程中注重拾音話筒以與其他鏡頭拾音話筒拾取聲音時聲源距離與角度的統一性。

（二）后期聲音編輯的探討

在現場拾音工作結束后，工作人員在后期需要對聲音素材進行進一步的整理與加工，聲音素材應當通過轉錄復制到進行后期剪輯所使用的音頻工作站。而在整個聲音后期制作的過程中，需要通過良好的接地以達成對電源干擾信號的屏蔽，該屏蔽對于聲音制作過程非常重要。由于聲音素材的編輯工作將會對電視劇播出時的聲音質量造成直接影響，故而聲音素材的編輯工作要求工作人員將藝術與技術進行有機結合，即工作人員必須根據劇本要求與創作經驗進行聲音編輯工作。在當前背景下，音頻工作站已經不再是簡單的編輯工具，對后期同期聲的修正、編輯以及制作也均需要使用音頻工作站。音頻工作站可以使用各類插件為聲軌添加混響，但是考慮到混響量、比例以及監聽環境標準等問題，所以在絕大多數情況下不主張在聲音編輯階段添加混響，該工作應當轉為在專門進行混音工作的情況下進行。在聲音編輯階段，尤其是在對同期聲進行修建的過程中，應當以調整對白為主，其手段包括：調整電平、對白音軌進行降噪等。

（三）混音過程的探討

在對電視劇的環繞立體聲進行制作的過程中，一般有使用多條音軌錄制聲音素材，而在最終的混響工作中，則會有上百條音軌素材參加混錄，該類工作極為繁重，因此在進行終混之前，一般會對素材進行預混。預混即指將所需素材按對白、音響以及音樂進行分類、分批、分期混響。在當前數字環繞立體聲錄制被日漸重視的背景下，許多情況下聲音質量較低使因監聽系統使用不規范造成的。

三、結束語

在當前我國電視劇市場不斷擴張的背景下，在制作一部優秀的電視劇的過程中，良好的數字環繞立體聲制作是優秀電視劇的重要組成部分。因此，在我國電視劇拍攝領域，對數字環繞立體聲的錄音工藝越來越重視。為此，本文對當前我國電視劇的發展現狀展開了深度分析，并提出了幾點關于現場錄音技巧、后期聲音編輯技巧以及混音過程中從使用到技巧的探討，以期能夠通過以上探討，不斷提升我國電視劇數字環繞立體聲的錄音工藝水平，為我國更多優秀電視劇的制作打下堅實基礎。