非遺視域下徽州木雕的活態傳承研究

蔡 力

(黃山學院 藝術學院，安徽 黃山 245041)

近年來，國家將保護非物質文化提到了新的高度，非遺保護與活態傳承儼然成為了研究的熱點，諸多傳統非遺文化保護政策掀起了一股熱潮。非遺保護政策不僅讓我國的文化遺產得到了有效保護，也帶動了其他行業的發展。木雕工藝在我國發展歷史源遠流長，木雕的雕刻藝術具有生動的藝術形式與區域特色，經過時代的變革一直傳承至今[1]。在歷史的長河中，徽州木雕不僅形成了完整的體系，并逐步融入人們生活的到各個領域，獨具匠心的造物思想與精湛的雕刻藝術相融合，提高了徽州木雕的審美價值與獨特韻味。徽州木雕作為我國的傳統文化，植根于豐富的文化土壤中，是儒家思想滲透的結晶，并形成了獨特的藝術風格，在歷史的長河中熠熠生輝。徽州木雕最主要的藝術特色是木雕的作品題材是以人物為主，除了人物之外還有山水、花鳥、魚蟲、飛禽走獸、奇珍異寶等各種圖案[2]。古代徽州木雕從業者大多數是當地的農民百姓，他們忙時務農、閑時練習雕刻木頭形成徽派建筑結構，進而形成了遠近聞名的徽州藝術。隨著工業文明的發展，徽州木雕手工業逐漸較少，木雕的作品也出現了很大的變化。為了深入徽州木雕的文化發展現狀，從多個維度探究徽州木雕發展存在的瓶頸與突破渠道，有助于保護我國非物質文化遺產，提高我國文化軟實力。

1 徽州木雕的歷史文化溯源及藝術特色

1.1徽州木雕的歷史文化溯源

徽州木雕起源于宋代，發展于明代，清代是徽州木雕發展的巔峰時期。徽州的形成與發展離不開區域文化、地理環境以及徽商經濟的發展。徽州木雕展現了人們的生活方式與器物訴求，從側面也反映出徽州區域經濟水平的發展。徽州木雕在明代初年已成雛形，風格拙樸粗獷，以平面淺浮雕手法為主。隨著徽商發展，經濟實力增強，他們發家致富后衣錦還鄉，在家鄉置良田、造豪宅，對祠堂進行修建，徽州木雕便多運用于建筑裝飾的雕刻，以木雕技藝雕梁畫棟進行內部裝修，形成了一股徽州民居木雕藝術裝飾風尚[3]。徽州人常常選用儒學道理的傳說與故事作為木雕的題材，并使其成為具有鮮明的儒家文化特色的徽州木雕藝術。徽州人經常選用儒學思想結合徽州木雕藝術，使其成為具有儒家文化的鮮明特色。

1.2 徽州木雕的藝術特色

徽州木雕以其獨特的建筑空間和雕刻藝術裝飾展現著文化魅力。徽州木雕題材內容具有傳統文化色彩，它的題材內容不僅包括男耕女織、漁樵耕讀的田園生活，還涉及歷史故事、古典小說、神話傳說等內容，表現手法精湛、寓意深刻[4]。徽州木雕是徽州人民智慧的結晶，是人類文化寶庫中璀璨明珠。徽州木雕藝術性很強，繪畫注重視覺的觀賞性，繪畫結構講究分寸，并且牢固與美學統一，把握住整體美感。結合作品設計，運用精湛的雕刻藝術，層次清晰明朗，突出重點部位，通過高品質的木料色澤與自然紋理，使得雕刻細節更顯得栩栩如生。徽州木雕以鮮明的特征，大膽的構圖布局，精湛的雕刻技藝，優美的裝飾效果將徽州人民的智慧與建筑雕刻美感在裝飾效果上展露無遺。

2 徽州木雕的發展現狀

徽州木雕作為傳統文化產業特征，具有典型的民間藝術產業結構，雖然徽州木雕具有悠久的歷史，但是徽州木雕產業化的道路卻處于萌芽階段。時代的發展給徽州木雕市場經濟化運營帶來了沖擊，同時也帶來了產業化發展的空間與機遇。目前的徽州木雕產業發展主要在黃山、合肥、安慶等地區，以黃山區域為核心，通過近年來非遺傳承人不斷延續徽州木雕的技藝，逐漸達到一定的發展規模。據不完全統計，安徽省目前徽州木雕有近百人，其中5位是國家級傳承人，7位是省部級傳承人，傳承方式多是父子相傳、兄弟相幫[5]。

徽州木雕工藝傳承人通過個人藝術創作，持續更新作品，逐漸有了自己的作坊與工作室，逐漸發展與壯大。眾多企業家本身也是非遺傳承工藝大師，他們展開了木雕作品、家居作品、建筑等多元化經營，通過合作經營的理念匯集經濟區域內的徽州木雕人才以及工藝匠人，并且將徽州木雕傳承下去。在傳承的過程中，隨著徽商出外經商進行文化交流，將徽州木雕傳播到合肥廬州地區，廬州木雕隸屬于徽州木雕的一部分[6]。它是綜合東陽木雕與徽州木雕的做派，在風格上沿襲儒學思想，大膽創新，在構圖與雕刻技術上具有西方雕塑的藝術特征，形成了具有特色的藝術作品。

徽州木雕企業化及產業化的發展規模偏小，但是市場上仍然涌現出一批發展勢頭較好的企業，比如黃山徽州竹藝軒雕刻有限公司。該企業成為安徽省文化公司的百強企業，產值達到億元。竹藝軒對徽州木雕品牌以人工雕刻的創作作品為主，藝術價值和銷售價格較高，以批量雕刻機器生產的產品為主。在徽州雕刻層面，竹藝軒建立了涵蓋徽州竹雕、木雕、石雕、磚雕的完整傳統工藝，并且通過品牌戰略體現了徽州木雕的藝術價值和市場價值[7]。伴隨互聯網電子商務的快速發展，竹藝軒也進行了充分的線上布局，并借助微信等公眾流量入口建立了線上營銷平臺。

3 非遺視域下徽州木雕的發展制約因素

3.1 題材尚未更新，產品價格昂貴

徽州木雕的題材是種類繁多，內容豐富，它的題材內容不僅包括男耕女織、漁樵耕讀的田園生活，還涉及歷史故事、古典小說、神話傳說等，徽州木雕的技藝傳承延續千年[8]。徽州木雕作為徽州具有藝術性的代表，已經被列為有我國重要的非物質文化遺產。現階段，社會不斷進步與發展，徽州木雕主要用于人們的家用裝飾，建筑裝飾，徽州木雕的藝術美感讓人陶冶情操。傳統題材的徽州木雕難以滿足人們的需求，大眾化的徽州木雕產品顯得千篇一律，缺乏創新。徽州木雕在景觀設計與景區裝飾上，徽州木雕需要選用上等木料，優美的木雕設計、精巧的雕工，成本與人工造成了價格不菲。陳舊的表現題材與昂貴的價格影響了徽州木雕產業的發展，如何將徽州木雕作品主題與現代消費群體的精神相契合，是現代徽州木雕產業發展的重要因素。

3.2 生產規模較小，銷售渠道狹窄

徽州木雕是依靠木雕產業化加工成產品，將非物質文化進行延續，徽州木雕產業化是徽州木雕的經濟價值與文化價值之間通過融合成產品，以銷售形式普及與推廣，發展路徑為依靠知名度較大的非物質文化遺產傳承大師，打造出高級徽州木雕作品。當前徽州木雕的生產形式是以家庭小作坊、工作室以及產業園幾種類型。但是分散的作坊讓徽州木雕生產規模發展步履維艱，出現生產規模較小，產量低，企業生產質量與規模參差不齊，中型企業木雕生產缺乏系統性規劃。徽州木雕延續與傳承以師徒制比較普遍，徽州木雕產品在安徽省內有一定的影響力，銷售徽州木雕大部分以回頭客以及口碑傳播比較廣泛，缺乏系統的影響策略，參與徽州木雕作品收藏、定制化徽州木雕產品的企業較少。徽州木雕市場與消費群體不相匹配，銷售渠道缺乏精準定位導致銷售無人問津。

3.3 政策尚未落實，品牌效應不足

國家對非物質文化遺產的開發與保護力度逐年加強，，隨著非遺政策的實施，作為徽州傳統文化的木雕，更是把木雕產業作為首先保護的項目，提出了專業化設計、規模化生產、產品化經營以及市場化運作的發展理念[9]。政府將徽州木雕申報安徽省非物質文化遺產作為發展徽州木雕的舉措，對徽州木雕申報非物質文化遺產的過程高度重視，申報之后沒有加大力度保護與傳承非物質文化，徽州木雕產業的發展缺乏政策性扶持的精準產業的引導，徽州木雕產品與市場化發展仍然存在一定的距離。此外，徽州木雕具有較高的藝術審美與經濟價值，但徽州木雕品牌效應較低，缺乏打造品牌效應的觀念。目前徽州木雕產業仍然依靠著傳統產業的發展，品牌效應不高導致徽州木雕產業停滯不前，發展緩慢。

3.4 產品同質化嚴重，缺乏靈活性

徽州木雕傳承人數較少，傳承過程中木雕的技術也受到一定的影響。徽州木雕的題材廣泛但是木雕產品內容確實千篇一律，作品主題表現形式以傳統題材為主。傳統文化具有藝術性和審美價值，市場化改革是非物質文化遺產的現代化的必由之路。但是在商業化運作時，徽州木雕產品同質化嚴重，忽視了文創市場的消費理念。企業將徽州木雕文化產品設計題材一致，消費群體很少二次消費。現階段，徽州地區旅游產品與地域文化脫鉤，大部分紀念品源于其他市場上的商品，只有少部分旅游景區將徽州木雕作為特色紀念產品。徽州木雕設計缺乏創新，產品設計雷同，同質化嚴重，缺乏創新與靈活力，難以提升消費者購買的內在驅動力。

3.5 傳承人數較少，人才隊伍有待加強

徽州木雕的產業發展與徽州木雕的人才發展以及企業發展息息相關，可以說企業和人才是徽州木雕產業繁榮“兩條腿”。徽州木雕的傳承傳承方式是以師徒制為主，家庭制為輔，傳承人的數量較少，難以延續徽州木雕產業的發展。究其緣由，傳統工藝匠人經濟收入與社會地位日益弱化，徽州木雕工藝繁瑣、雕塑技術精湛需要長時間練習，導致傳承人數量下降，面臨出現斷層的威脅。這與現代青少年很難專注與學習徽州木雕密切相關，也表明了傳統工藝美術對于青少年的魅力不足。徽州木雕作品不僅需要精湛的雕刻技法，對匠人的文化素養與專業能力有著嚴格的要求，導致徽州木雕專業人才匱乏。此外，非遺傳承人系統檔案需要加強，徽州木雕傳承人的管理工作相對松散，人才隊伍的專門化建設處于起步階段或尚未起步。

4 非遺視域下徽州木雕的發展對策

4.1題材與時俱進，調整產品價格

徽州區域文化受到儒學想想的影響，但徽州木雕許多內容表現主題與徽州區域本土文化息息相關，漢代以來，戰亂造成顯宦子弟與崇儒尚教的文人墨客南遷，一些儒家文化便被植入與徽州地區。儒學思想是徽州木雕的一大特點，它從木雕的表面與紋理深入到木雕的文化內涵與審美價值。儒學思想的題材難以滿足青年消費群體需求，得不到大多數青年消費者的認可，因此徽州木雕要與時俱進，注入現代元素與木雕產品設計，根據消費者的需求設計出符合消費者認可的木雕作品。此外，木雕的價格也是影響其發展的重要因素，本地居民在傳承徽州木雕，成立作坊生產木雕時，要懷有非物質文化遺產情懷，保障徽州木雕產品的質量，企業大批量生產與銷售徽州木雕時，應當根據產品實際成本與工藝成本，作出價格方面的調整。

4.2提高生產規模，拓寬銷售渠道

徽州木雕產業的發展離不開生產速度與質量，作為支撐徽州木雕企業發展經濟源頭，機械雕刻在生產速率上發揮著重要的作用。機械雕刻具有產量高、周期短、雕刻細致等優點，徽州木雕從業人員數量較少，自動化的生產和流水線是徽州木雕企業實現產業轉型的重要途徑。無論是精雕細琢的徽州木雕藝術，還是批量生產機械雕刻制作出的產品都面臨消費者消費傾向的選擇。拓寬徽州木雕的銷售渠道，將徽州木雕與“互聯網+”、人工智能、微信流量等相結合，提高消費者對徽州木雕的欣賞情趣與審美價值，改變消費者的觀念。銷售渠道可以結合淘寶、拼多多、抖音帶貨等多渠道銷售，將木雕藝術作品納入旅游景區發放紀念品行列中，提高徽州木雕的市場流動與作用。

4.3落實非遺政策，提高品牌效應

近年來，隨著國家對非物質文化遺產的高度重視，精準扶貧不斷深入與推進，徽州木雕受到社會各界的關注與重視。政府層面在很大程度上得益于政府和民間資本對非物質傳統文化的重視與對徽州木雕產業的扶持。國家十四五發展綱要提出要保護傳統工藝，繼承與發揚非物質文化遺產，安徽省文化部門多次提出重點保護徽州木雕，這對徽州木雕來說是迎來了良好的發展機遇。借助國家對非遺的保護力量實現徽州木雕的活態傳承。其次，徽州木雕的產品宣傳要通過名人效應、網絡載體傳播與擴大徽州木雕的社會影響力，塑造徽州木雕的產業品牌。讓外界更多的消費群體欣賞徽州木雕的藝術價值，快速提升徽州木雕文化的名牌效應，有助于推動徽州木雕傳統文化的健康與可持續發展。

4.4創新木雕產品，激發產品生機

非物質文化遺產的傳承在千百年來一直沿襲著師徒制，師父負責教會徒弟手藝，要求弟子與師父手藝一樣精湛，并不要求徒弟創新。然而，目前正處于創新發展的時代，因循守舊在產品藝術性上難以有所突破。創新木雕產品關鍵還是在于推陳出新，創意制勝，推進消費群體對徽州木雕的新鮮感可以從體現絢麗多彩的區域文化、將徽州故事與產品相結合，將徽州木雕作為承擔徽州文化的載體，吸引更多的消費群體；注重實際功能與木雕特色相一致，提升文化品位；注重傳統文化元素與現代文化元素相互交融，激發徽州木雕產品蓬勃生機，實現木雕產品創新轉型。

4.5培養傳承人才，助力長足發展

現階段徽州木雕傳承人大量流失，面臨著斷層的威脅，很多年輕人對學習徽州木雕不感興趣，徽州木雕的傳承與發展出現每況愈下的趨勢，因此培養傳承人成為了當務之急。徽州木雕是具有久遠的傳承歷史，其傳承與發展的關鍵師徒傳承制度。但隨著時代和社會的發展變化，單靠傳統技藝本身的爐火純青已經難以在傳承與發展之路上取得顯著成效。徽州木雕的發展與傳承，一是要將傳統的技術精華傳習好，二是要在技藝創新上得到有效的改善。一方面要依靠徽州木雕的傳承人將精湛技藝毫無保留地傳授給接班人，要讓學徒們產生依靠精湛嫻熟的雕刻技術難以讓徽州木雕持續發展，另一方面還需要徽州木雕作品的創意與技藝相結合。

5 結語

徽州木雕因其獨特的區域特色，承載著民眾賴以生存的經濟發展與文化需求，具有很高的藝術、歷史、社會價值，已被列為國家級文化遺產保護項目。徽州木雕藝術作為徽州地區一項民俗文化形態，經過時代的變遷，它的起源于發展都受到徽州自然人文環境的影響。徽州木雕以儒家文化為主導影響著裝飾觀念與審美取向。正是這些區域文化因素讓徽州木雕在全國木雕流派中脫穎而出，成為我國民間木雕歷史最具有影響力的流派之一。徽州木雕文化是我國民間藝術文化的瑰寶，藝術高雅、數量充足，我們有責任與義務對徽州木雕的傳統雕刻技藝傳承與發展，力求重塑非物質文化遺產活力，木雕技藝與匠人精神能夠薪火相傳。