今年兩會，明星代表們都提了哪些建議？

全國政協委員 鞏漢林

明星收入上億還在偷稅漏稅，完全給中國人丟臉

據人民政協報3月6日報道，全國政協委員、中國廣播藝術團說唱團演員鞏漢林在兩會期間接受采訪時稱，明星收入幾千萬、上億還在偷稅漏稅，“完全給中國人丟臉”。

對此，鞏漢林呼吁：國家政府應對勞動模范表彰制度進行改革，要讓大家看到，模范是有價值的。此前，鞏漢林在接受中國新聞周刊采訪，談及劣跡藝人時表示，目前有關部門下發的藝人管理規章制度十分必要，不能讓資本無序發展綁架藝人，“有一些演員明星本質是不壞的，但有些利益集團把他們利用、忽悠、綁架了。”鞏漢林認為，必須解決資本問題，才能談劣跡藝人的懲處機制、退出機制。

此外，在談到喜劇節目不好看時表示：“為何現在覺得喜劇節目不好看？流量再大，不見得能把喜劇小品演好。”鞏漢林稱有些喜劇節目，不是真正意義上的喜劇小品演員在做，是流量明星在做。“真正藝術的價值是分行當的，專業人干專業事，還得有工匠精神，才能做好。”鞏漢林說。

全國政協委員 田沁鑫

建議設立數字演藝相關學科 大力培養復合型人才

3月9日，2022年全國兩會期間，全國政協委員、中國國家話劇院院長田沁鑫在接受新華網采訪時表示，“數字化和文藝工作者息息相關，我們要在數字化時代里提前做準備，建議高等藝術院校設立數字演藝相關學科。”

田沁鑫表示，數字化攝影棚、VR技術、數字疊屏等科技手段與演藝藝術的結合孕育出互聯網時代的文藝新業態。線上文藝作品在弘揚中國傳統文化、傳播經典文學作品的同時，應從多角度創新故事內容和藝術表現形式。因此，為了未來數字智能化劇場應用，她希望能夠培養出更多演藝方面的復合型人才。

田沁鑫強調，用情用力講好中國故事，是文藝工作者義不容辭的責任。

“有覺知，才能夠有悟道；有悟道，才能夠自信。”田沁鑫說，獲得文化自信的根本在于對祖國的熱愛和對中華文明的認識。

全國政協委員 奚美娟

年輕演員要修煉定力

全國政協委員、演員奚美娟在談到當代年輕演員時表示，這兩年確實暴露出來一些問題。她認為，年輕演員需要慢慢修煉定力。在此方面，行業內有許多正面的力量。

比如，顏丙燕一年不接戲只為等待好劇本，郭京飛在話劇舞臺上磨練十年，雷佳音大學四年打磨基本功，沒有急于求成跑出去接戲。奚美娟表示，這都是需要很大的定力和自信才能做到的。“我相信更年輕的演員看到這樣好的現象，會影響他們。我對我們自己這個行業的年輕人是有信心的。”

全國政協委員 張光北

加強藝術界學會協會建設 對年輕演員“傳幫帶”

針對近年來個別劣跡藝人引發關注的現象，全國政協委員、演員張光北接受采訪時表示，“作為老一輩人，這些事情出現時，我們是有責任的。”張光北說，他們這代人畢業后分配到電影廠、話劇院，見到的是于洋老師、趙子岳老師，潛移默化地就受到他們傳幫帶。但有些年輕演員因沒有這樣的經歷而迷失方向。

因此，他建議加強藝術界學會和協會的發展建設。通過這些組織，把大家團結在一起，同時讓他們知道什么是好，什么是不好的，什么是應該做的，什么是不應該做的。

全國政協委員 石磊

對綜藝主演片酬規定上限

作為全國政協委員，石磊在今次全國兩會上堪稱“提案大戶”，提了10多份重磅提案，其中《關于進一步規范演員片酬促進影視行業健康發展的提案》是他頗為看重的一份提案。

石磊注意到，當下的現實情況是：不僅一線演員的片酬動輒千萬元（人民幣，下同），連一些二三線、甚至新人演員的片酬也跟著瘋漲，對影視藝術創作的生態環境和社會的和諧穩定帶來挑戰。

有鑒于此，石磊建議國家相關部門能規定劇集，對綜藝主演片酬實行上限規定，建議制定有行業公信力的演員片酬標準和動態評估機制。

不過，石磊也強調，“當下業界的現實困境是，演員報價虛高，易上難下，行業缺乏公認的參考標準。演員的時間精力都耗費在運營粉絲量等顯性數據上，不愿意好好研究劇本、磨煉演技”。

為此，他建議由中國演員協會發起自律公約，參考入行年限、所獲獎項、近三年作品口碑等，為演員評定“職稱”，定期評級舉行，適應動態調整片酬的需求。

全國人大代表 廖昌永

愛粉絲最好方式是拿出最好的作品

全國兩會期間，全國人大代表、上海音樂學院院長廖昌永表示，文藝工作者要為社會傳遞正能量，藝術家有義務引導“粉絲”樹立正確價值觀。愛“粉絲”的最好方式是拿出最好的作品去回報他們，用最好的行為規范要求自己，給大家美好的享受。藝術家在聚光燈下，很多事情被放大檢視。他認為，要修身律己，這不是做給別人看，而是關乎自己能否在藝術道路上長久地走下去。

全國政協委員 馮遠征

限制演員片酬，要整治資本對行業的影響

《“十四五”中國電視劇發展規劃》近日印發，其中強調，規范包括演員片酬在內的收入分配秩序。全國政協委員、北京人藝副院長馮遠征在接受采訪時表示，對于整個演藝圈而言，限制片酬當然是對的，但是限制片酬不一定能解決根本問題，還需考量投資和投資人。“降低了演員片酬，制作成本降低，拍出來的戲也不一定好。”

馮遠征表示，實際上，整頓片酬，也要整頓資本對行業的影響。“有些資本的介入是盲目的，這在一定程度上影響了整個行業。” 他表示，雖然這個行業有其光鮮亮麗的一面，但另一方面，一些“橫漂”演員只拿著很低的薪水，應該讓大部分演員有最基本的生活保障。

全國人大代表 蔣勝男

建議加大國家電影出口

著名編劇、網絡作家蔣勝男作為人大代表，今年帶來多項議案。同時，作為影視行業一名有代表作的知名編劇，對我國的電影行業也提出了自己的建議。她在其中一項議案中提到，應該加大“一帶一路”國家電影出口力度，助推中國文化出海。

她提到，近年來，我國大力推動與“一帶一路”國家的電影交流，僅在電影節方面就有絲綢之路國際電影節、上海國際電影節“一帶一路”電影巡展、“一帶一路”電影節聯盟等。

然而，電影的輸出卻相對缺乏，目前國產電影的總票房主要來源于國內，海外票房收入很低且主要集中于北美等地區。

例如電影《哪吒之魔童降世》在國內取得了50億人民幣的票房，海外票房僅600萬美元，且只在美國、英國、澳大利亞、新西蘭、越南等5個海外電影市場的院線上映，“一帶一路”國家的電影市場開發潛力巨大。

但是，目前我國在海外的電影發行體系并不完善，國內影視公司、制片人、導演等需自行聯系海外電影發行公司發行。

因此，她建議，國家電影事業發展專項資金在現有的基礎上成立“一帶一路”電影出口專項基金；引導更多國內有條件的國有和民營資本赴“一帶一路”國家建立電影發行公司，在政策上提供優惠，在資金上提供支持；建立統一的面向中小型影視公司的“一帶一路”國家電影出口部門，與海外相關機構建立合作關系，為國內中小型影視公司引薦多個當地發行商。同時要加強信息溝通，共享海外發行信息。

全國政協委員 馬國湘

嚴查嚴打數據造假，戳破流量泡沫

全國政協委員、民建中央常委馬國湘表示，要引導平臺關注國家戰略發展和技術進步趨勢，用好政策，順應潮流，實現平臺與國家經濟社會發展同頻共振。對于嘩眾取寵、娛樂民眾的平臺，建議進一步加大監管力度，建立健全統計監測體系，科學制定行業的監管制度，嚴查嚴打數據造假等不良行為，敢于戳破流量泡沫。

全國政協委員 張凱麗

加大現實題材文藝作品創作力度 滿足百姓精神文化需求

前不久，央視一套開年大戲《人世間》熱播，眾多觀眾及業內人士好評如潮，張凱麗在其中飾演的“曲老太太”一角更是給大家留下了深刻的印象。全國政協委員張凱麗認為，這部現實題材電視劇能深受百姓歡迎是意料之中的，從劇本、導演、演員到視覺畫面等，都營造出了原汁原味的氛圍，還原了百姓身邊的生活氣息，讓大家能迅速產生共鳴，而這正是現實題材文藝作品的魅力之所在。“現實題材文藝作品帶給人的溫暖比其他題材更真實、更有溫度，也更震撼心靈，像一股暖流持續溫暖著人心。”她說。

她表示，黨的十八大以來，文藝創作的題材、門類、風格、形式等日趨多樣，極大地豐富了人民群眾的精神文化生活，相關單位持續加大著對現實題材的扶持力度，涌現出了眾多影視、舞臺、網絡文藝作品，贏得了良好的百姓口碑，但現實題材創作繁榮的同時，也不乏一些問題出現，“比如作品數量在逐步增多，而具有經典品質的作品則有待增加，有些作品的細節還需再精雕細琢，劇中的服化道也有穿幫現象，穿幫的同時容易令人跳出作品營造的精神氛圍，影響觀感及品質。”她認為，近年來涌現出了一大批優秀的青年演員，但是在現實題材的形象塑造方面，如果能更細膩一些就更好了，“往往我們身邊的人和事是最難表現和把握的，這也要求青年演員要不斷鉆研，到人民中去，把根深深扎向基層。”

為更好助力現實題材文藝作品創作，在經過調研的基礎上，她從本職出發提出了自己的建議。

扎根基層，加大采風力度、把握采風方向，她說：“現實題材作品的吸引力核心是高品質，創作采風必不可少，各級文聯組織都會定期組織文藝工作者進行采風，應該持續堅持下去，不僅力度要加強，更要注意方向，真正以人民為中心，要多選擇與百姓現實生活緊密相關的地方，真正扎根基層，了解百姓生活的真實狀態。”

她認為還應加大對現實題材作品的傳播平臺及空間。“不可否認，《人世間》受歡迎的一個重要原因，是在央視一套晚間黃金時間的播出，讓更多人能看到該劇，所以傳播平臺至關重要。電視臺應拿出更多時段、互聯網平臺應拿出更多空間向現實題材作品傾斜。”她希望互聯網平臺在現實題材作品的推廣方面，應降低付費觀看價格，可多以其他方式來彌補利益收益，讓利給百姓，讓更多人有欲望、有條件去觀看；劇院、影院應拿出更多時段及場次，安排給現實題材戲劇、電影作品。

“拓寬現實題材作品形式也非常重要，如今現實題材電視劇已經很多，而文藝作品不只是有電視劇，觀眾喜聞樂見的其他藝術形式也還是有一定需要滿足的空間，數量和質量都要抓，所以文藝工作者的任務還是非常艱巨的。”張凱麗認為文藝工作者應真正做到以人民為中心，沉下心來精雕細琢作品、人物形象，而不能想著只賺快錢，“文藝院團在考核時、各大獎項在評選時，一定要制定更加嚴格的標準及舉措，倒逼文藝工作者認真出好作品，而不是靠影響力就能輕而易舉通過考評、獲得獎項，文藝工作者也應時刻牢記，只有沉下心來為百姓奉獻出高質量的作品，才能有更大的影響力，不能本末倒置。”

“黨的二十大即將召開，廣大文藝工作者應以此為契機，力爭為人民群眾奉獻出更多有溫度、有高度、有深度的文藝作品，展現新時代的發展成就及百姓的幸福生活，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，讓人民更有幸福感、獲得感。”張凱麗同時也希望自己能塑造更多鮮明的角色，盡最大努力滿足觀眾的期待。

全國政協委員 侯光明

構建合理有序的電影檔期機制

侯光明說，近年來，中國電影既注重藝術品質提升，又注重類型化創作，涌現出一批精品力作，《戰狼2》《流浪地球》《長津湖》等影片在取得較好票房成績的同時，形成了國產影片的品牌化效應，為完善多題材多類型多樣化的國產影片創作格局奠定了創作基礎。

“但也要看到，電影供給還存在明顯的‘票房斷層’和‘冷熱不均’現象。”侯光明分析認為，電影大盤越來越依靠頭部爆款影片，票房及影片數量出現斷層，大部分中小成本電影處于虧損狀態。影片在熱檔期扎堆上映、冷檔期則無人問津，對行業持續健康發展不利。

他建議，持續穩定電影產量，注重電影質量提升，優化電影市場結構。出臺針對中國特色電影題材和類型的獎勵扶持政策，建立專項扶持資金。推動差異化電影市場體系建設，構建合理有序的檔期機制。重視不同年齡、不同群體觀眾的觀影需求與觀影習慣，讓差異化、多類型、多品種的優質電影獲得良性的出口和渠道。此外，還應加強電影公共服務體制機制創新，開發和完善多樣、豐富、優質的電影公共服務方式，培養和提升觀眾觀影習慣與觀影水平。

全國政協委員 李迎新

完善短視頻平臺青少年模式

緣何“青少年模式”被廣大青少年所詬病？李迎新在調研中發現，部分短視頻平臺為了規避責任，推出的產品“內容少、形式舊、單調且枯燥”，提供的內容只有適合幼兒的動畫片和以學科內容為主的簡單奧數、單詞、拼音等。對此，李迎新表示，保護網絡空間中的未成年人，“絕對不能一刀切。”

“要維護未成年人休閑娛樂的權利。”對此，李迎新建議豐富“青少年模式”內容池。各個平臺應結合未成年人的發展需求，鼓勵和支持有能力的個人和企業創作、傳播既有益于未成年人健康成長，又生動有趣、喜聞樂見的內容產品，讓孩子們更加愿意使用“青少年模式”，并且從中受益。

“同時，對于各個平臺上游戲、購物、閱讀、學習、直播等多種形式，要有側重地對未成年人進行保護。對于城市兒童與農村兒童、學前兒童與學齡兒童、兒童與少年也要分而治之。”李迎新建議各網絡平臺豐富完善“青少年模式”功能，在國家“標配”基礎上進行個性化的創新完善，設置不同的防護模式，使用個性化名稱，拓展更多功能，形成“1+X”的“青少年模式”。

全國人大代表 別必亮

“劇本殺”受追捧 需進一步加強引導和監管

全國人大代表、重慶出版集團副總編輯別必亮非常關注劇本殺行業的健康發展，在前期的調研中，他發現“劇本殺”行業雖然發展快，但是激烈的競爭也帶來了一些問題。

“目前，我國對劇本創作發行與線下門店之間權益分配比例、財務資金結算、劇本內容導向、線上線下經營模式、原創與改編版權歸屬等還處于探索階段。新‘劇本殺’上市，從創作者創作、發行商宣發到商家采購都存在管理盲區。” 別必亮說，在調研中，他還發現有部分店家為降低成本，購買盜版劇本。還有一些劇本內容低俗血腥，缺乏內容把關。

今年全國兩會，別必亮提交《關于對“劇本殺”強化監管與規范引導的建議》，進一步加強對“劇本殺”這一新業態的引導和監管。

他建議，可由各省市成立各自的沉浸式文化產業協會，全面規范會員資格審查、簽發證照、資格認證、經營范圍、劇本版權保護、行業培訓與行業評價等經營行為。同時，明確歸口管理部門，加大市場監管力度。