充滿文學張力的時代吟唱

近幾年，市面上與脫貧攻堅內容有關的圖書很多，文本也涵蓋報告文學、新聞紀實、散文、小說等門類。以各種文本書寫這一盛世壯舉，當然是好事，也值得大寫特寫。不過說真的，讀過這方面的不少圖書，多數給人的感覺卻是乏善可陳，或僅記錄僅報告，或僅應景僅吆喝，或肉麻的吹捧，或僨張的口號，或浮光掠影，或自我感動……我認為好的文學圖書，無論題材如何，都應該兼具令人過目不忘的細節，耳目一新的架構，愛不釋手的文字，以及內涵深邃的思想。

然而，同樣是關于脫貧攻堅內容的稅清靜先生的《烏蒙磅礴》，卻讓我眼前一亮。

《烏蒙磅礴》是講述一位駐村第一書記如何開展脫貧攻堅工作的故事，但是小說并非就脫貧攻堅而寫脫貧攻堅，不是表象地記述，視界也沒有局限于一時一事一村，而是上下縱深近百年，且枝蔓搖曳，葳蕤繁茂。因為故事發生地江州曾是紅軍戰斗過的地方，而紅軍戰斗的初衷，“是為了讓咱窮苦人過上好日子”。小說里的人物安排也便有紅軍，有紅軍故事，并一路延伸到家族傳承且矢志不渝為人民富裕而奮斗的紅軍的后代，以及在脫貧夙愿里一直掙扎的磅礴的山區生活的普通農民。這樣的書寫，便比單純地寫脫貧攻堅故事要厚重得多，扎實得多，耐看得多。也讓讀者明白，脫貧攻堅戰并非時勢潮涌之事，貧窮，乃很多人一輩一輩生活中的夙疾。

因此《烏蒙磅礴》的敘事并非單一線條，而是幾條線穿插進行，節奏張馳，律韻悠揚，結構繁復又嚴謹，層次交錯又明晰，令人讀之有追劇的緊張急迫與欲罷不能的愉悅。

要讓人以追劇的姿態讀一本小說，那這本小說的情節一定是曲折蜿蜒的，細節一定是鮮活動人的，故事一定是感人的。

小說主人公、駐村第一書記陳小李剛剛進村，便遭遇了令他哭笑不得的事：一個老太婆裝窮，動了他的惻隱之心，于是他從自己私人的錢包里掏出五百元錢來資助她，而老太婆卻以為這是政府扶貧的錢。

接下來，他明白了貧困村民的心態：有的人明明家里經濟條件還可以，但卻對政府的補貼能騙就騙；有的人明明有手有腳身體健康，不至于貧困，卻有著一顆“等靠要”

的依賴之心；有的人有一身本事卻苦于沒有條件發揮才能，而導致一貧如洗……

這不是用一句話來描述的，而是用鮮活的故事細節、以及矛盾與沖突來展現的。

因為窮，為了相親，騙婚，便借鄰家的被子，借鄰家的糧食，而看上去柜子里裝著滿滿的糧食，其實大半截是空的，裝的棉絮；因為窮，奶奶頭上長出白蛆，卻無錢上醫院醫治，只能讓孫女王小盼用夾子挑出蛆來……

看似輕描淡寫地敘述，細節卻讓人刻骨銘心。貧困是令人痛苦不堪的病，但是病因不同，只有對癥下藥，才能治好這個病。

捧讀《烏蒙磅礴》，就這樣被深深吸引。貧困，就是這樣令人痛徹心扉。

在中華民族發展的歷史進程之中，貧困一直是影響時代繁盛的社會阻障，也是影響民生國計和諧的根本原因。

貧困問題對為政者來說看似一個邊緣化的問題，但是從來沒有、也不可能灑脫地做到被邊緣化。它是多少個朝代是非成敗臧否的標志，又是多少個芳華盛世秋月春風的句點。

孔子云，“不患寡而患不均，不患貧而患不安。”墨子亦認為，“民有三患，饑者不得食，寒者不得衣，勞者不得息。”

貧窮存在的原因，是中國地域廣大，人口眾多，再加上自然資源、風俗習慣、文化層次的差異，導致了發展不平衡問題，這個問題是時間與歷史結出的苦果，也是空間與距離產生的級差。

在中國歷史上，有多少人進行過天下大同的嘗試，寄予過厚望，也留下了美談。

“自漢魏以來，水災之處，必遣人巡問以安集之，國朝因其制焉，亦命近臣撫恤。”漢代各級政府與扶貧相關的財政事權就包括了收養孤兒、賑恤鰥寡、尊老養老、救疾醫病、放賑救災、喪葬撫恤、助貸貧民、協助生產等十多項。

自唐朝始，政府機關便常設立專門救助貧弱人群的機構，類似機構一直沿襲至今。

由此可見，在人類發展的歷史進程中，一個國家、一個民族、一個社會、一種文化要發展，要革新，要面對現代性的挑戰，克服自身的局限，追求強盛，不同地區的共同進步，全體人民的共同富裕就成了必由之路。只有如此建立的繁榮才是真繁榮，如此成就的強大才是真強大。

事實上，全民小康不僅僅是中國的問題，也是一個世界性的問題，是一件伴隨人類社會發展進程的，最想做到而又最不容易做到、異常艱難之事。

在貧困線下掙扎，千古遺憾。

歲月推移，四季輪轉，當時日行進到今天，可有誰在乎這藍天下的疼痛？

所以，脫貧攻堅是中國偉大而又轟轟烈烈的社會實踐，也是中國建立平等幸福的命運共同體的基本要求。

《烏蒙磅礴》的文字是也是很講究的，看似隨意，卻很有張力，且暗藏冷暖。所謂道法自然，大道至簡。

有一戶人家里既有許多錢、許多房，還有許多糧，看似這家挺富有的啊！其實，這許多錢、許多房、許多糧不過是三兄弟的名字而已。乍一看，挺幽默的，但實際上這種幽默既是樸素的農民渴望致富的愿望，更多的卻是令人糾結心酸的冷幽默。因為這家人窮得不行。

這樣的人名并非隨意而取，在真實的農村普遍存在，形式如數不勝數的“旺財”“有田”“富貴”之類。但是“許多房”“許多錢”“許多糧”用在脫貧攻堅的小說里，就很有意思了，既凝結了作者對脫貧攻堅戰打響之前百姓千年生存狀態的藝術描繪，又有著令人驚艷筆觸神來的匠心。

酒爺是小說中一個生不逢時性格鮮明的男子，有著“志士不飲盜泉之水，廉者不受嗟來之食”的正氣，但他的內心卻又有著豐富的感情。與他相依為命的兒子小狗打工時不慎去世了，他想兒子時便會一個人對著山巒大聲朗誦《七律·長征》：“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸……”他朗誦一句，群山便回應他一句，相當于與自己那已去天國的兒子對話。

多少年了，酒爺在高興時、痛苦時和遇到大事時，都會背誦毛主席最著名的《七律·長征》，這是他與兒子小狗一起背會的，小狗上學時不愛學習，酒爺更不愛學習，但是為了能讓小狗好好學習，他就陪著兒子一起學。好些字不認識，他就叫小狗讀給他聽，然后父子倆一起記，一起背。好多年了，他對毛主席這首《七律·長征》記得最清晰。

所以他時常對著山巒大聲朗誦……

酒爺朗誦這首詞，既是對兒子的無盡思念，也是告訴自己，無論生活多么艱難，也會走過去的。

酒爺也好，王小盼的奶奶也好，唐艾蓮也好，許多房，許多錢，許多糧也好，《烏蒙磅礴》中的這些貧困人員所遇到的最大的艱難是什么？就是貧困！

《烏蒙磅礴》中陳小李的視角、陳茜茜的視角、白玲玲的視角、何小英的視角，讓我們看到了貧困人口的致貧原因多種多樣，既有因懶惰致貧者，也有因身體殘疾致貧者，還有因勞動力不足致貧者，更有因生存環境太惡劣致貧者，要讓每個貧困人員、貧困家庭都脫貧，就得因人而異地施以最適宜最有效的方法才行，這就是艱難之處，也是故事所在。

貧窮的沉疴之寒，既已冰凍數千年，那么脫貧攻堅便是陽光與陰影，正義與陰暗、溫暖與寒冷的較量。

要想脫貧，確實需攻堅。但是攻堅之難，豈是一時半會兒舉手投足間便能實現得了的？

脫貧之難，眾所周知，一個作家只有在書寫這個偉大的時代命題時沉下心來，雙腳沾泥，充分發揮腳力、眼力、腦力、筆力的功夫，理性地記錄，冷靜地思考，文學地講述，這樣的作品才可能厚重，可能撼動人心，并讀之余味悠長。

陳小李的爺爺陳國棟是老紅軍，因為戰爭年代受傷而留在了江州百姓家中，并與救命恩人的女兒山妹結成了夫妻。雖然從此沒能參加長征，但是老班長在將他送到百姓家后離別時對他囑托的事，卻一直銘記在他的心頭，且一輩子都在為之奮斗，那就是為人民謀福利。因而見到還有不少人掙扎在貧困線下時，他便無比自責，而且在漫長的人生歲月里，他時常做一個相同的夢，他曾經的老班長時常在夢中問他：

人民都過上好日子了嗎？

人們都有房子住嗎？

人們治得起病養得了老嗎？

孩子們能上學嗎？

還有人愿意為信仰付出一切嗎？

……

老班長的這個囑托，或者說老班長的這個心愿，也是黨和政府的心愿。雖然建立新中國的路上有著磅礴的坎坷，但最終不過是“走泥丸”而已；現在脫貧攻堅的路上，也有著磅礴的困難，但是曾直面戰場中的死都不怕，都能取得勝利，現在還怕脫貧攻堅戰斗嗎？還擔心不能取得決戰決勝的成就嗎？

讀到這里，我明白了稅清靜這部小說取名《烏蒙磅礴》的原因。烏蒙磅礴不僅有力地說明了脫貧攻堅的難度，也更有力地證明了脫貧攻堅能夠取得勝利。正視烏蒙磅礴是一種力量的傳遞，藐視烏蒙磅礴是一種精神的傳承。因而《烏蒙磅礴》哪里僅僅書寫的脫貧攻堅，更書寫的實現偉大中國夢的磅礴進程。

張馳有度的多聲部敘事，既直面了百姓昔日貧困生活的悲愴和無奈，又頌揚了今朝脫貧攻堅的壯闊與偉大，以故事的形式在小說中注入歷史的透視和哲學的思考，從而使單純的時代命題有了深邃的質感和硬朗的骨骼，這也成就了《烏蒙磅礴》最為顯著的異質之美，也因此使該書在海量的扶貧文本中凸現出顯而易見的亮彩性和難被模仿的唯一性。

總之，《烏蒙磅礴》是一本細節豐富獨特，故事曲折跌宕，敘事親切隨和，文字充滿張力，且具有歷史縱深感，時代冷暖感，未來陽光感的，融可讀性、思想性與藝術性于一體的、很有特色值得一讀的長篇小說。也難怪該小說入選2019年四川省脫貧攻堅“萬千百十”工程，且被四川省委宣傳部評為2020年度重點出版作品。這說明，好小說總會被慧眼識珠。

本欄目責任編校：鄔彥姝