試論舞蹈中旋轉技巧的重要性

一、舞蹈旋轉體態(tài)的特征表現(xiàn)

維吾爾族舞蹈流行于我國新疆維吾爾自治區(qū)，表演形式非常具有民族特色，觀賞者會被其歡快的節(jié)奏、優(yōu)美的舞姿和獨特的旋轉所吸引。再加上維吾爾族人民天生的高鼻梁、長長的脖子，更是將維吾爾族人民高傲挺拔的姿態(tài)顯現(xiàn)得淋漓盡致。維吾爾族舞蹈在細節(jié)處理上非常細膩，比如頸部的移動、頭部的晃動、手部的彈動，以及脫帽手、柔腕、翻腕，還有眼神挑眉等動作的運用都為舞蹈增添了不一樣的魅力。無論是移動技巧、并腿跳躍，還是上步跳蹲轉，亦或是仰胸舞姿，平腳平轉平穿手、反圈平轉跳平轉、胸掏手復合舞姿轉等都具有維吾爾族舞蹈的特色風格。其中，旋轉技巧的運用將舞蹈《古扎麗古麗》進行了新的定義，舞蹈將肢體動作、優(yōu)美舞姿和旋轉技巧進行了有效結合，最終展現(xiàn)給觀眾富有維吾爾族舞蹈特色的旋轉技巧。

（一）挺而不僵的身體形態(tài)

舞者在表演舞蹈《古扎麗古麗》時，身體形態(tài)主要是昂首挺胸、收腹立腰、背部拉長，而且在整個舞蹈過程中都盡量舒展每一個動作。這種形態(tài)將維吾爾族人民的堅韌挺拔與高傲自信的民族特點和外向的性格進行了展示，并且維吾爾族舞蹈的旋轉技巧將這種挺而不僵的形態(tài)進行了很好的詮釋。例如，舞蹈的前半段，舞者們面向舞臺右側，右手托帽式，左手直臂旁伸動作后，雙手迅速收回體前交叉，下身并立，快速原地轉兩圈后，戛然而止到雙手體前直臂舞姿造型上。在這一小套動作中，舞者都是挺胸抬頭，將維吾爾族女性高傲的姿態(tài)進行了完美詮釋，而且在每次繞腕的過程中，舞者的胳膊肘都沒有出現(xiàn)下垂的情況，手位表現(xiàn)得非常到位。比如舞者們雙手經(jīng)過繞腕到點腮的位置上完成動作的轉變，而在做這個動作的時候，手指都要保持自然彎曲，貼合腮部，自然而放松。舞者在旋轉的時候，微抬著頭完成這一系列動作，非常的飽滿、舒展﹑連貫，讓人感覺如同行云流水一般，完全沒有僵硬感，將維吾爾族舞蹈挺而不僵的體態(tài)進行了盡情的展示。

還有就是舞蹈高潮部分的旋轉技巧的運用，舞者們在舞臺中心站成一個橫排后分成兩組，一組向前、一組向后。在完成一個大邁步之后，舞者們左手向前一伸，迅速完成了連續(xù)三次的原地點轉動。在做這套動作時，舞者們始終將身體保持著收腹、拔背、挺胸的形態(tài)，隨著《花兒為什么這樣紅》的音樂盡情旋轉，將維吾爾族舞蹈的民族特色完美地呈現(xiàn)了出來。

（二）松而不懈的身體動律

舞蹈《古扎麗古麗》旋轉時松而不懈的身體動律主要體現(xiàn)在舞者的膝部會有連續(xù)性的微顫動作，或者在變化動作前有微顫的行為，這讓整個形體動作看起來更加的柔美而自然，將維吾爾族舞蹈的飄逸、灑脫、優(yōu)美、活潑的身體動律形態(tài)進行了盡情的展現(xiàn)。在舞蹈表演的過程中，舞者們多次出現(xiàn)動頸的經(jīng)典動作，那么在動頸運動中，只有身心放松下來才能做得到。在完全跟著節(jié)奏進行律動時，幅度不用太大，只要隨著節(jié)奏進行動作就行，這也是維吾爾族舞蹈展現(xiàn)其放松體態(tài)的一種方式。

維吾爾族舞蹈旋轉時需要舞者將頭部、腰部、手位、下身顫動結合起來，只有這樣才能將其高超技藝與藝術魅力盡情展現(xiàn)。例如舞蹈中，舞者們形成一個大三角的隊形后，連續(xù)兩次右手與右腳向前一伸，收回時順勢旋轉一圈，左手在上下旁腰處，而舞者的頭隨著向前、收回、下腰等身體動律進行著變化。腰部的主要作用是承上啟下，只有將身體尤其是腰部動作做到松而不懈才能將這套動作進行完美的詮釋。這一小段動作看似舞者身體是極為松弛的，但給觀眾的感官與舞者的表演是松而不懈的，讓觀眾觀看時不會感覺緊張，更多的是感官享受。

二、旋轉技巧的合理運用

舞蹈《古扎麗古麗》是一個集合了舞蹈情境和舞者精湛技藝的作品，旋轉作為維吾爾族舞蹈中運用最多最廣的技巧形式出現(xiàn)，具有一定的難度，并對舞蹈的成功與否起到了至關重要的作用。在《古扎麗古麗》中，常會出現(xiàn)一些旋轉動作，其形式比較多樣，最為顯著的是戛然而止、變化多樣的舞姿和快速的旋轉技巧。維吾爾族舞蹈巧妙的運用了旋轉這一技巧，在作品中不僅能起到烘托氣氛的作用，而且還能表現(xiàn)在舞蹈的連接動作之中，通過旋轉將每個動作進行連貫的表述，使整體的舞蹈感覺更加的順暢。

（一）原地轉的運用

《古扎麗古麗》的原地轉技巧運用時，舞者在舞蹈中的原地點轉與舞姿后的并立轉都是將一條腿作為主力腿，另一條腿作為動力腿推地為基礎完成的。這種旋轉需要舞者將動力腿的力量傳送到主力腿上，以保證主力腿的旋轉，這種力量的運用要極其的精確才能使舞者更加優(yōu)美快速地旋轉。

舞蹈的高潮部分，舞者在舞臺中央的原地點轉就是以左腿為中心，舞者在一段優(yōu)美而生動的表演后雙手向旁伸直展開，開始了快速而優(yōu)美的原地轉。舞者在旋轉過程中，眼睛都是盯住舞臺的正前方，頭部始終完成著留頭與甩頭的動作，只有這樣才能保證舞者在高速的旋轉之后不會暈頭轉向，同時也能突出舞者身體與頭部的和諧統(tǒng)一。舞蹈中，舞者原地點轉動作完成得快而準，舞者隨著快節(jié)奏的手鼓與音樂聲，一圈又一圈的原地轉整整轉了十秒，使整個舞蹈達到了高潮，給整個作品增添了更多的藝術觀賞性。原地轉作為維吾爾族舞蹈中不可缺少的旋轉技巧之一，多數(shù)是女性角色完成的，其既能將女性優(yōu)美的舞姿展現(xiàn)，也能通過快速旋轉增加舞蹈的難度與藝術性。同時，根據(jù)旋轉速度的快慢也能將舞蹈的不同情緒表達出來，它能讓情感表達得更細膩、熱情、張揚，也能讓動作更灑脫、豐富、飽滿，起到一個很好的烘托作用。

（二）移動轉的運用

在《古扎麗古麗》的移動轉技巧運用時，舞者都是將身體的重心保持在一個平面上，頭部動作是依靠留頭與甩頭完成的，這與我們的舞蹈基訓課中移動轉極為相似，只是，維吾爾族舞蹈的移動轉手是隨著舞蹈情境而變化的。腳下穿著幾厘米的高跟鞋，無形給舞者的表演增加了很多難度，尤其是加上舞者旋轉的速度就更加不易完成了，這就需要舞者具備極高的專業(yè)素養(yǎng)。

維吾爾族舞蹈移動轉的技巧最為顯著的特點就是與舞者舞姿造型的結合，在旋轉中變化舞姿，就像花朵一樣。舞蹈《古扎麗古麗》中，舞者在完成移動轉時，出現(xiàn)了雙臂體側垂肘立掌的移動平轉動作、單手托帽式與移動平轉的結合，還有雙手胸前按掌與移動平轉的結合等形式，這種舞姿與平轉的結合，要求舞者必須具備扎實的專業(yè)基礎。在舞蹈里使用旋轉極其重要，它能夠讓動作變得更加的瀟灑豪放，在情感表達上也更加細膩、生動、流暢。輕快、干凈、利落的動作，加上舞蹈的強烈節(jié)奏感，在視覺上給觀眾們帶來了強有力的沖擊感。舞蹈中移動平轉即起到了連接的作用，也起到了推動作用，舞蹈中段，舞者在舞臺后方向前雙手直臂、三步一抬后，連續(xù)移動平轉兩圈，接向后雙手托帽式動作，起到了連接前后動作的特殊作用，使得整個舞蹈更加流暢與完整。還有就是舞蹈的后半段，舞者面向舞臺中心，在快速的原地點轉數(shù)次之后，移動平轉在舞臺上劃出了一個小圓圈，通過這兩種轉的結合將舞蹈又一次推向高潮。移動平轉的使用既能將舞者優(yōu)美的舞姿進行展現(xiàn)，也能使舞蹈的視覺效果得到提升，可謂是點睛之筆。

三、旋轉技巧的重要性

《古扎麗古麗》將維吾爾族舞蹈的獨特魅力盡情地展現(xiàn)，維吾爾族舞蹈中的旋轉大多熱情、奔放、瀟灑、輕快、利索，有著濃郁的民族特色，不同形式的旋轉在不同的節(jié)奏中所表達的情緒也大不相同。在舞蹈中合理運用這個技巧性動作，能使整個舞蹈更加流暢，更加凸顯人物的性格和內(nèi)心情感世界，提高了舞蹈的表現(xiàn)力、感染力和觀賞性。旋轉技巧對舞蹈的成功起到了重要作用，它與情緒、情感的結合又使舞蹈更具藝術觀賞性，也將維吾爾族人民熱愛舞蹈與享受舞蹈的情感展現(xiàn)無余。

（一）原地轉所起到的作用

《古扎麗古麗》中原地轉的運用不僅將舞蹈的氛圍進行了提升，更使整個舞蹈的藝術觀賞價值得到提升，使舞者的表演得到了更深層次的展現(xiàn)。舞蹈中原地轉多以快速的旋轉和驟然的停止為主，同時配合上舞姿與眼神的變化，來凸顯舞者的技藝，起到了將維吾爾族舞蹈的藝術內(nèi)涵與舞者技術技能進行有機結合的作用，更突顯舞蹈強烈的節(jié)奏感，給人以視覺上的強力沖擊。動作豪放灑脫，干脆利落的同時，重點考驗了舞蹈演員所必需的穩(wěn)定性。優(yōu)美的舞姿旋轉能豐富舞蹈的內(nèi)容和表現(xiàn)力，使整個表演更具觀賞性。

《古扎麗古麗》中的高潮部分，舞者快速的原地點轉表達出維吾爾族女性對愛情的憧憬以及興奮的狀態(tài)，舞者與鼓點、樂句，還有連綿不斷的、一次次的原地點轉，將整個舞蹈所表達出的情緒推向了高潮，使觀眾也被維吾爾族女性這種向往愛情與美好生活的態(tài)度所吸引。舞蹈的中段，舞者橫移步到舞臺中央，快速的原地點轉一次后，更是將維吾爾姑娘的那種害羞與含蓄的性格進行了展現(xiàn)。所以原地轉也要隨著舞蹈的內(nèi)容進行變化，只有正確的使用原地轉才能夠起到突出主題與藝術觀賞的重要作用。

（二）移動轉所起到的作用

《古扎麗古麗》中移動轉的使用可謂是極具維吾爾族風格韻味的﹐將維吾爾族人民的豪放、熱情、穩(wěn)重的性格進行了演繹，這種演繹主要是依靠舞者移動轉時與舞姿、動律、眼神的結合，使舞者既能表現(xiàn)舞蹈的風格韻味，又與主題內(nèi)容進行表達。

《古扎麗古麗》的最后階段，舞者面向舞臺中心快速的原地點轉數(shù)次，接移動平轉在舞臺上畫出了一個小圓圈后，接右手在上下左旁腰處，這里面移動轉一方面起到前后銜接的作用，將原地轉與舞姿造型進行了銜接，使整個舞蹈更加流暢;另一方面突出了舞者的技術技能，這種原地轉接移動轉對舞者要求是極其高的，極大提升了舞蹈的觀賞性。還有就是舞蹈中段，舞者面向舞臺的后方，右手托帽式三步一抬動作后，迅速地回身，左手在上，右手在旁，向觀眾方向連續(xù)三次移動平轉，戛然而止后接原地點轉的一套動作，就是對維吾爾族女性憧憬愛情一種釋放。該套動作將舞者的興奮狀態(tài)一直持續(xù)，觀賞者也特別希望舞者移動轉所帶來歡快與熱烈的情緒與主題內(nèi)容始終貫穿在舞蹈的表演中，這也說明移動轉在維吾爾族舞蹈有著不可替代的重要作用。

四、結語

旋轉在維吾爾族舞蹈中不僅是技巧的展示，更是維吾爾族舞蹈的核心要素，舞者只有借助優(yōu)美快速的旋轉，才能將舞蹈的主題與藝術觀賞性最大化地展現(xiàn)。旋轉技巧作為維吾爾族舞蹈中最為重要的特征之一，是一種人體的肢體運動與舞蹈情境結合的藝術表現(xiàn)形式，也是一種直觀的技術、技能表演手段，所以旋轉動作的完成與否直接影響到維吾爾族舞蹈的質量。維吾爾族舞蹈旋轉如何將維吾爾族人民的民族性格與對生活的熱愛展現(xiàn)出來，這是值得今后學者繼續(xù)研究的課題。

[作者簡介]王一同，女，漢族，河北承德人，西北民族大學研究生，研究方向為舞蹈表演。