藝術家如何“乘風破浪”

鄭麗莎

今年夏天“浪”無處不在，有00后的“后浪”，有姐姐們的“乘風破浪”。對于“浪”這種瞬間即逝的動作，藝術家會怎么表現呢？

馬遠——12種“浪”

南宋的馬遠是畫浪高手，他的《水圖》是專門畫水的，對水的平靜與洶涌做了12種分析，巧妙傳達出了種種意境。《水圖》中，馬遠對水觀察得細致入微，以及創造出來的形態美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。

在古代， 像這樣帶有“ 研究性質”的繪畫不多。《水圖》的出現，為山水畫中“水”形象的創造打開了一扇門，并提供了畫水的多種范式。例如第二幅：《洞庭風細》。起伏的線條組成細密柔婉的波浪，漸漸向遠方淡化，最后虛幻成水天一色。這是春和景明的洞庭湖。

赤壁圖——熱點“浪”

很多文人畫家以赤壁作為題材創作。蘇軾曾兩次乘舟泛游于赤壁之下，寫下《赤壁賦》《后赤壁賦》等多篇名作。這幅佚名的《赤壁圖》是一葉扁舟為主景的局部山水畫，畫面中僅畫出赤壁的山腳與山石部分，扁舟上是回身仰望的蘇東坡，波浪起伏回轉，表現一葉扁舟之飄飄乎遺世而獨立。這滔天巨浪就像是蘇軾的遭遇，劃著劃著就都過去了，換個詞就是乘風破浪。

陳洪綬——黃河的“浪”

《黃流巨津圖》描繪的是黃河的浪。陳洪綬在明末進京和離京時曾兩渡黃河，有感于黃河的雄偉，目識心記，繪就了此畫。在不大的尺幅上，畫家以滔滔黃河中的一個渡口為描繪對象。畫面上，黃河波濤洶涌，數只帆船搖蕩于水面，左下角港口中停泊船只數艘。黃河對岸竹林叢生，房舍屋宇隱現其間。兩岸景物相對虛化，使畫面構成十分鮮明的虛實對比。

威廉·透納——沒有姐姐，只有“浪”

威廉·透納是19世紀的英國畫家，被譽為英國風景油畫史上的豐碑。他崇尚自然，熱愛風景，從他的作品中我們總是感受到大自然的崇高、壯麗和無比的威力。他喜歡畫海的題材，常常表現的是海面天光水色渾然一體，云、霧、水融會其中的景象。同時，威廉·透納又畏懼自然。所以在他的作品中，人和物總會被“抽象”得很小，仿佛根本不存在，留下的只有暴怒的汪洋和無盡的恐懼。

本杰明——用垃圾造“浪”

加拿大攝影師本杰明一直關注海洋保護，也創作了很多環保題材的作品。他用16.8萬根塑料吸管制作了“巨浪”。本杰明以此來提醒人們要警惕我們所生產、消費的塑料垃圾。

//摘自美術報微信公眾號/