論網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘事特征

黃榮 王奕禎

【摘要】 網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)作為近年來(lái)發(fā)展迅猛的新文學(xué)樣式，具有以女性為主的敘事角度、類型化的敘事結(jié)構(gòu)和個(gè)性化的敘事語(yǔ)言等敘事特征。這些敘事特征一方面使網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)逐漸走向影視化道路，另一方面也在一定程度上限制了網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】 網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō);敘事角度;敘事結(jié)構(gòu);敘事語(yǔ)言

【中圖分類號(hào)】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）05-0034-03

20世紀(jì)末，隨著互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)的快速發(fā)展與普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也隨即誕生，進(jìn)而開(kāi)啟了中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代。1998年中國(guó)臺(tái)灣作家痞子蔡發(fā)表了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次親密接觸》，標(biāo)志著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)代的到來(lái)。進(jìn)入新世紀(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)一片繁榮，大量網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)相繼問(wèn)世。這些作品風(fēng)格自由，題材不一，主要有玄幻、武俠和言情等類型，其中言情小說(shuō)發(fā)展最快且最受歡迎，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的敘事特征。

一、女性化的敘事角度

自我精神的追求、女性文學(xué)的創(chuàng)作與接受，使網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)逐漸形成以女性視角為主要敘事角度。敘事角度也稱敘事視角，是敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和敘述的特定角度。要分析小說(shuō)的敘事角度，首先要分析小說(shuō)敘述者和故事的關(guān)系，對(duì)于這二者的關(guān)系，目前學(xué)界并沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定。斯坦采爾采用三分法：全知作者方式、第一人稱兼人物方式和第三人稱人物視角式。波爾提爾·隆伯格提出了四分法：全知作者敘述、第一人稱敘述、視角敘述和客觀敘述[1]。類似的分類還有許多，無(wú)論分析得怎么復(fù)雜，都體現(xiàn)了敘事文學(xué)作品的兩個(gè)最基本的要素：一個(gè)故事;一個(gè)講故事的人。在小說(shuō)中，怎樣把握這二者的關(guān)系決定了小說(shuō)的敘事角度。從古至今，許多的作者和敘事學(xué)家在反復(fù)研究中得出了各種觀點(diǎn)。法國(guó)敘事學(xué)家茲韋坦·托多羅夫把敘述視角分為三種形態(tài)：全知視角、內(nèi)視角和外視角，熱奈特稱之為“零度角點(diǎn)敘事”“內(nèi)焦點(diǎn)敘事”和“外焦點(diǎn)敘事”[2]。全知視角敘事中敘述者無(wú)處不在，無(wú)事不知，他可以開(kāi)啟上帝視角來(lái)窺探每個(gè)人物的內(nèi)心，掌握人物的言行。而在內(nèi)視角和外視角敘事中，敘述者或以某一人物的眼光來(lái)觀察敘述，或以旁觀者的身份描寫(xiě)，不做任何主觀的評(píng)價(jià)和分析。在這兩種視角下，敘述者的敘述具有一定的限制性。

在寫(xiě)作中，作者會(huì)根據(jù)創(chuàng)作需求靈活地選擇敘述角度。《第一次親密接觸》的主人公“痞子蔡”亦是作者本人，小說(shuō)采用內(nèi)視角的敘事方式讓作者直述個(gè)體經(jīng)歷與真情實(shí)感，進(jìn)而使故事內(nèi)容更顯真實(shí)可信。而一些篇幅較長(zhǎng)的小說(shuō)，故事人物較多，生活場(chǎng)景廣闊，作者為了更好地?cái)⑹鍪录退茉烊宋铮鶗?huì)選取全知視角敘事，有時(shí)也許會(huì)選擇某一人物的視角來(lái)進(jìn)行敘事，對(duì)于整個(gè)故事的呈現(xiàn)也不受限。如桐華的《步步驚心》就大多以女主人公若曦的視角和口吻來(lái)敘事。

女性敘事視角是網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)在敘事角度方面最顯著的特征。這一特征包含兩方面內(nèi)容：一是敘述人以女性口吻敘述;二是小說(shuō)核心人物為女性。“敘述者的性別不同，往往會(huì)影響著敘事模式及其意義。”[3]網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)對(duì)女性書(shū)寫(xiě)的解放，使網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘事角度逐漸趨于女性敘事視角。

進(jìn)入新世紀(jì)，女性作家逐漸占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的創(chuàng)作陣地。匪我思存、桐華、顧漫等女性作者以個(gè)人角度，從女性自身出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作。顧漫的《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》等作品受女性讀者的歡迎在很大程度上歸功于作品女性化的敘述口吻。這種擅長(zhǎng)以女性口吻來(lái)寫(xiě)的言情小說(shuō)，無(wú)論是柔婉細(xì)膩還是青春活潑的風(fēng)格，都能夠吸引大量讀者。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的核心人物大多數(shù)都是女性，故事也一般圍繞其展開(kāi)。如天下歸元的《凰權(quán)》敘寫(xiě)女主人公鳳知微復(fù)仇之路上發(fā)生的故事。

小說(shuō)的敘事角度雖然不直接決定敘事人稱，但卻會(huì)受其影響。早期網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)出于表現(xiàn)自我的需要和當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作風(fēng)格的影響多采用第一人稱敘事，以“我”的故事來(lái)與讀者交流，抒發(fā)內(nèi)心真實(shí)的情感。如安妮寶貝《無(wú)處告別》中的一段：“我的頭發(fā)在風(fēng)中飄飛，我的眼睛開(kāi)始暈眩，我看到天空中的云朵以優(yōu)美的姿勢(shì)大片大片地蔓延過(guò)城市。”[4]而近年來(lái)隨著架空歷史、穿越等多種題材出現(xiàn)，虛構(gòu)想象的部分在小說(shuō)中占比越來(lái)越大，加之網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的篇幅越來(lái)越長(zhǎng)，第一人稱敘事已經(jīng)難以滿足寫(xiě)作需要，因此第三人稱敘事更適合較長(zhǎng)篇幅的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)。如《杉杉來(lái)吃》《凰權(quán)》等深受讀者喜歡的小說(shuō)都采用第三人稱角度。

另外，閱讀交流的便捷使作者在創(chuàng)作時(shí)容易受讀者意見(jiàn)的影響，讀者對(duì)于第三人稱小說(shuō)的偏愛(ài)使作者們逐漸放棄了第一人稱敘事。當(dāng)然還有一些仍以第一人稱為敘事角度的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，如桐華的《步步驚心》、匪我思存的《東宮》等，但是更多的作者基于市場(chǎng)需要選用第三人稱來(lái)敘事。

二、類型化的敘事結(jié)構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)類型化主要表現(xiàn)在人物與情節(jié)兩個(gè)方面。

首先，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的人物多為扁平人物，類型化特點(diǎn)明顯。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的人物類型化表現(xiàn)為相似性的人物設(shè)定。小說(shuō)作者為了滿足市場(chǎng)需要和不同讀者心目中的幻想，會(huì)有意使小說(shuō)女主人公趨于“完美”。這類女主人公有兩種形象：“公主”和“灰姑娘”。前者要求女主角擁有非比尋常的出身，她們或是富家小姐，或是王孫貴族，生來(lái)就與眾不同。后者往往命運(yùn)悲慘卻具有某種特質(zhì)，雖然會(huì)遭受許多苦難，但最終一定會(huì)有“王子”出現(xiàn)將其拯救。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中的女主人公不但具有與眾不同的身份，而且必須擁有出色的外貌。除了出身和美貌，她們通常也因聰明善良、才識(shí)過(guò)人而很容易被大家所注意，因此多有愛(ài)慕者的追求。這種相似的人物設(shè)定在近期流行的“女強(qiáng)”文中有集中體現(xiàn)，如鳳知微（《凰權(quán)》）、鳳卿塵（《醉玲瓏》）和孟扶搖（《扶搖》）等。

如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中的女主人公是幻想中的自己，那么男主人公則代表了女性讀者對(duì)理想男性的期望和要求。一般而言，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)男主人公必須具備兩個(gè)特質(zhì)：一是“三高”;二是鐘情。“三高”即高顏值、高地位、高收入。女性作者和讀者都比較鐘愛(ài)精英男性，因此“總裁”形象成為近年來(lái)最受人歡迎的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)男主角。“總裁”不單指公司總裁，而是有權(quán)多金的高品質(zhì)男性的統(tǒng)稱。代表人物有封騰（《杉杉來(lái)吃》）、何以琛（《何以笙簫默》），他們不僅事業(yè)有成，而且深情專一。他們身上寄托了女性對(duì)伴侶的期望和對(duì)愛(ài)情的追求。作者塑造出這種類型的男主角來(lái)滿足不同讀者的要求，為女性讀者創(chuàng)造出一個(gè)完美的“大眾情人”。

總之，這種類型化人物往往缺乏個(gè)性特色，形象扁平，雖然有作者能在類型化的基礎(chǔ)上使人物呈現(xiàn)出不同魅力，但仍然不能挽回網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)人物形象走向定型化的趨勢(shì)。

其次，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)類型化的敘事結(jié)構(gòu)還體現(xiàn)在相似的情節(jié)安排上。“小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)可以被視作一種框架結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，故事或敘事的順序和風(fēng)格被展現(xiàn)給讀者。”[5]

20世紀(jì)90年代的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，并沒(méi)有形成規(guī)范的敘事結(jié)構(gòu)。這些小說(shuō)的目的是表現(xiàn)自我和抒發(fā)情感，作者們并不嚴(yán)格遵循敘事規(guī)則，故事情節(jié)隨意松散，雖然更加靈活地向讀者展示了人物的內(nèi)心活動(dòng)，但是也造成了一定程度的閱讀障礙。為了解決這一問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)在不斷的發(fā)展中敘事結(jié)構(gòu)逐漸固定下來(lái)，呈現(xiàn)出類型化的傾向。小說(shuō)情節(jié)一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等四部分。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)作者在發(fā)表小說(shuō)時(shí)，會(huì)在正文之前安排一個(gè)類似于一般小說(shuō)序幕的前言部分——不僅交代人物的關(guān)系和故事背景，還標(biāo)明小說(shuō)的主配角、作品風(fēng)格、視角和內(nèi)容標(biāo)簽。如priest的《有匪》：“終有一天，你會(huì)跨過(guò)靜謐無(wú)聲的洗墨江，離開(kāi)群山環(huán)抱的舊桃源，來(lái)到無(wú)邊陰霾的夜空之下……愿你在冷鐵卷刃前，得以窺見(jiàn)天光。主角：周翡，謝允;內(nèi)容標(biāo)簽：三教九流、天之驕子……”[6]這種精煉的內(nèi)容概括，能夠讓讀者迅速獲取小說(shuō)信息，吸引讀者注意。

在網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的開(kāi)端，作者往往以不平凡的開(kāi)頭來(lái)刺激讀者神經(jīng)，吸引讀者的注意。例如《何以笙簫默》的開(kāi)頭就寫(xiě)男女主角分手七年后在超市不期而遇;《步步驚心》則寫(xiě)白領(lǐng)張曉從梯子上摔下來(lái)穿越。這種富有沖擊力的開(kāi)端十分抓人眼球。為了使小說(shuō)更加精彩，作者往往會(huì)構(gòu)建一波三折的矛盾沖突，以助推情節(jié)的發(fā)展。他們善于安排各種沖突性情節(jié)來(lái)塑造人物、敘述故事，因此，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中的主角總是在磨難中成長(zhǎng)，經(jīng)歷種種誤會(huì)后才可以相守一生。

此外，作者還常常安排那些雖然在現(xiàn)實(shí)生活中較少發(fā)生，但卻十分浪漫的一見(jiàn)鐘情、破鏡重圓等經(jīng)典情節(jié)，以饗讀者。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的結(jié)局，通常是大團(tuán)圓式的。雖然有一些小說(shuō)以主人公生離死別作結(jié)，但大多數(shù)小說(shuō)仍選擇圓滿的結(jié)局。讀者閱讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的目的是為了輕松愉快，所以圓滿的結(jié)局不但慰藉了讀者的身心，也包含了圓滿愛(ài)情的祝愿和渴望。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)通常還在正文結(jié)束后多加幾個(gè)番外，番外內(nèi)容一般是主角圓滿結(jié)局的延續(xù)或交代配角的感情歸宿。番外部分不但彌補(bǔ)了正文的遺憾，使小說(shuō)更加完整，而且使作者獲得更多的收入。

此外，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)類型化還體現(xiàn)在敘事空間的選擇上。作者通常會(huì)以城市作為敘事空間，如現(xiàn)代言情小說(shuō)中的北京、上海和古代言情小說(shuō)中的京城、金陵、長(zhǎng)安等。以都市作為敘事空間，更有利于塑造人物和故事情節(jié)的展開(kāi)。總之，類型化的敘事結(jié)構(gòu)使網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)千篇一律，缺乏創(chuàng)新。

三、個(gè)性化的敘事語(yǔ)言

網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘述人語(yǔ)言簡(jiǎn)明靈活，人物語(yǔ)言則富于個(gè)性化。

小說(shuō)的人物塑造、情節(jié)發(fā)展借助敘事語(yǔ)言完成，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)技巧，對(duì)個(gè)性的表現(xiàn)和生命的思考由小說(shuō)的敘事語(yǔ)言體現(xiàn)。小說(shuō)的敘事語(yǔ)言不是簡(jiǎn)單地照搬日常生活，而是對(duì)日常生活的提煉和創(chuàng)造。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的作者是追求個(gè)性解放和自我表現(xiàn)的年輕一代，作品的發(fā)表平臺(tái)更是面向廣大青少年的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，作品能夠反映當(dāng)代社會(huì)思潮，充滿時(shí)代氣息要求語(yǔ)言更加緊跟潮流，具有個(gè)性化。快節(jié)奏的都市生活使讀者疲于接受過(guò)度雕琢的復(fù)雜語(yǔ)言，為了滿足網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的易讀性，作者往往會(huì)用簡(jiǎn)潔明了的文字來(lái)敘事。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)作者很少遵循以往的分段標(biāo)準(zhǔn)，小說(shuō)分段頻繁，每段字?jǐn)?shù)較少，怎樣分段并無(wú)固定標(biāo)準(zhǔn)，基本取決于作者的習(xí)慣。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘述人語(yǔ)言還通過(guò)改變常規(guī)的語(yǔ)言表達(dá)方式來(lái)達(dá)到吸引讀者的目的。如“我心中有一簇迎著烈日而生的花，比一切美酒都要芬芳，滾燙的馨香淹沒(méi)過(guò)稻草人的胸膛，草扎的精神，從此萬(wàn)壽無(wú)疆。”[7]追求敘述語(yǔ)言的陌生化和新奇性，用靈活的語(yǔ)言表達(dá)方式使小說(shuō)更具個(gè)人特色和現(xiàn)代氣息。

另外，網(wǎng)絡(luò)流行文化也影響著網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘述人語(yǔ)言，作者適當(dāng)?shù)夭迦刖W(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)使小說(shuō)更加貼合年輕人審美，更充滿趣味性。如“永遠(yuǎn)的神”“凡爾賽”“打工人”等網(wǎng)絡(luò)熱詞，在2021年發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中被廣泛提及。

人物語(yǔ)言是人物性格的外在體現(xiàn)，寫(xiě)好人物語(yǔ)言是塑造人物的重要方法之一。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的人物語(yǔ)言要恰當(dāng)體現(xiàn)人物的身份、閱歷、思想、品質(zhì)和性格特征，所以人物語(yǔ)言必須個(gè)性鮮明。傳統(tǒng)小說(shuō)在人物語(yǔ)言的描寫(xiě)上注重技巧，使人物形象更加鮮明。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)描寫(xiě)人物缺乏精雕細(xì)琢，作者往往是將自己代入到人物本身，用貼合人物內(nèi)心的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物性格，塑造人物形象。如《你微笑時(shí)很美》：“童謠！”“哎呀，真的沒(méi)有啊！我跟他好久沒(méi)說(shuō)話了……最近看貼吧都在說(shuō)陽(yáng)神有了新女朋友，一個(gè)漂亮的女主播——”“啥？你不就是個(gè)女主播么？”“漂亮，女主播。”[8]

這段對(duì)話中的人物語(yǔ)言節(jié)奏比較明快，作者用簡(jiǎn)單的對(duì)話，將兩個(gè)人物性格體現(xiàn)出來(lái)。童謠好友的話內(nèi)容較長(zhǎng)，句末多用問(wèn)號(hào)、嘆號(hào)等標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，體現(xiàn)出說(shuō)話人此刻內(nèi)心的激動(dòng)和熱心的性格。童謠的對(duì)話則為回答，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔幽默。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的人物語(yǔ)言個(gè)性鮮明，讀者可以從人物的對(duì)話和內(nèi)心獨(dú)白中走近人物的內(nèi)心，體驗(yàn)小說(shuō)中人物的感受。此外，幾次出現(xiàn)的省略號(hào)并非話語(yǔ)未盡，而是表現(xiàn)人物內(nèi)心的無(wú)語(yǔ)心情。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)打破常規(guī)的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用規(guī)則，利用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)構(gòu)成的“顏文字”具象化表現(xiàn)人物心情，為語(yǔ)言符號(hào)賦予圖形含義，是網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)個(gè)性化語(yǔ)言特征的又一體現(xiàn)。

總之，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘述語(yǔ)言受現(xiàn)代社會(huì)思想和網(wǎng)絡(luò)文化影響，較之傳統(tǒng)小說(shuō)敘事語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔靈活，更加具有個(gè)性化的色彩。網(wǎng)絡(luò)為作者提供了暢所欲言的平臺(tái)，他們可以自由地創(chuàng)作。然而，許多作者缺乏文學(xué)功底和錘字煉句的功力，他們的作品大多只是簡(jiǎn)單地釋放自己的情感而缺乏文學(xué)性;只是網(wǎng)絡(luò)熱詞和類型化情節(jié)的堆砌，可讀性不強(qiáng)，只能一時(shí)吸引讀者，缺乏長(zhǎng)期的競(jìng)爭(zhēng)力。大量文筆淺白，語(yǔ)言粗糙之作充斥市場(chǎng)，需要讀者通過(guò)鑒賞辨別力來(lái)促使網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)文學(xué)性的提高。

四、結(jié)論

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)作為一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樣式，既根植于自由松散的網(wǎng)絡(luò)文化，又繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)言情小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。從敘事學(xué)角度來(lái)看網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，可以發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)具有女性化的敘事角度、類型化的敘事結(jié)構(gòu)、個(gè)性化的敘事語(yǔ)言等敘事特征。這樣的敘事特征一方面使網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)具有易讀性，吸引了眾多的年輕女性讀者。另一方面也造成了網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)“量大于質(zhì)”的現(xiàn)狀，使網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)缺乏內(nèi)涵和新意。相較于傳統(tǒng)言情小說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)依托于網(wǎng)絡(luò)，思想觀念更加開(kāi)放自由，傳播方式也更加方便快捷，逐漸成為年輕讀者喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樣式之一。

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的影視化改編使網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)呈現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化、商業(yè)化的傾向。這種情況下，不僅需要作者提高文學(xué)涵養(yǎng)和寫(xiě)作水平，以創(chuàng)作出更多打動(dòng)人心的佳作，也需要讀者提高欣賞水平來(lái)反推網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的進(jìn)一步發(fā)展，以突破目前發(fā)展的僵化局面。

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作者簡(jiǎn)介：

黃榮，女，漢族，甘肅酒泉人，湖南科技大學(xué)人文學(xué)院在讀研究生。

王奕禎，男，漢族，山西大同人，湖南科技大學(xué)講師，博士，研究方向：中國(guó)戲曲與民俗文化。