5G+8K：多屏協同中虛擬與現實的雙重構建

姜 兵 郭美婷

（作者單位：1.哈爾濱師范大學傳媒學院；2.遵義師范學院人文與傳媒學院）

5G時代已拉開帷幕，其活力源源不斷地注入人們的社會生活中，成為推動社會變革的主力軍，加快了當下的技術變革與信息變革。而人們也在不斷地享受著科技進步所帶來的便利，全新的生活方式正漸漸與科技融為一體，不可分割。5G+4K/8K+人工智能（Artificial Intelligence，AI）在2021年中央廣播電視總臺春節聯歡晚會（以下簡稱“央視春晚”）上的應用，更是推進了技術與傳統文化的結合。多屏時代開啟了視頻從生產到傳播的全新模式，在符號內化、智慧生產、多元呈現、多屏共振等方面產生視頻意象表達的新業態，可以為傳播中國故事賦能。

1 符號內化：5G+8K技術的跨越與突破

提到最早的視頻傳播，人們頭腦中自然浮現出的是電視畫面。我國電視的發展過程是從黑白到彩色，從無聲到有聲，從標清到高清，然后到如今的超高清電視及互動電視。交互式網絡電視（Internet Protocol TV or Interactive Personal TV，IPTV）等具有多種交互式服務的嶄新技術產品的出現，說明了用戶體驗升級的背后是技術的研發與創新。

1.1 從傳統到創新的時代跨越

1925年，約翰·洛吉·貝德爾發明了電視機，使圖像與聲音能一起呈現在電視屏幕中，帶來了全新的交流傳播模式。1958年，我國建立起第一座電視臺——北京電視臺（中國中央電視臺前身），從此以后，電視逐漸成為人們生活中的一部分，黑白電視、彩色電視、衛星電視的更新迭代伴隨著幾代人的成長，但人們記憶中的畫面都是使用最初的模擬信號進行傳輸的。

模擬信號向數字信號的轉變，不僅是視頻技術的階段性突破，也是電視發展道路上的一次跨越。隨著科技的進步，不知不覺間，液晶電視逐漸代替了“大頭”電視，人們在屏幕上看到的圖像更加清晰、色彩飽和度更加鮮明，這些都給人們帶來了全新的視聽感受。數字技術的發展不僅促進了電視、通信及網絡之間的聚合，也促進了音像產品升級成為交互式媒體產品。

1.2 從瓶頸到突破的新業態發展

如果說模擬信號成就了標清電視的成熟發展，那么數字信號則推動了電視從標清到高清的轉型升級。從1999年到2020年，從第一次使用高清電視轉播國慶50周年盛典的試驗，到如今央視多個電視頻道全高清節目制作播出，更新換代歷時20年，視覺符號已在大眾的心中刻下深深的烙印。

隨著5G的發展，基于Web 3.0的智能媒體悄然融入人們的生活，電視逐漸向數字化、智能化的方向不斷發展，視頻圖像也從高清向超高清發展。2017年，廣東省超高清電視試驗頻道開播，標志著中國4K超高清技術的發展進入新階段[1]。2021年，央視春晚也在4K超高清頻道、8K超高清試驗頻道播出。2021年5月7日，中央廣播電視總臺8K超高清電視公共服務平臺建設啟動，同時8K超高清技術也在不斷發展。在此基礎上，AI互動智能媒體、IPTV等數字化產品拓寬了融媒體渠道，使傳播形式與內容齊頭并進、共同發展。

由此可以看到，我國視頻圖像的標清升級到高清歷時20年，而從高清升級到4K超高清、8K超高清的步伐明顯加快。隨著視頻圖像清晰度的不斷提高，5G+8K技術也實現了跨越與突破。

2 智慧生產：人機協作形式與內容融合產出

形式與內容的融合，人類與機器的合作，不僅使虛擬場景、虛擬形象等形式具有多樣性，也使智能創作與文化內容在輸出上具有多元性、準確性。

2.1 具象化的物質外殼

在以往的視頻中，場景多是人工搭建的，攝像機所記錄的圖像皆是真實可見的。而隨著技術的發展與創新，如今呈現的視頻場景變得更加立體化、沉浸化、多元化，可以根據不同需要實時切換，視覺體驗與聽覺體驗俱佳。例如，2021年央視的“五四”晚會將山水畫卷融入場景之中，《山河錦繡》長卷從平面展開到立體穿越，表演者在虛擬場景中演唱歌曲，這些都是將傳統國畫與新媒體技術結合起來，充分展現了祖國的大好河山。再如《典籍里的中國》，其節目中的表演達到了虛實結合、時空穿越、聯動古今的效果，無論是現場觀眾還是場外觀眾，都能感受到傳統文化的魅力。

除了虛擬場景，虛擬形象也陸續出現在大眾視野，并作為一種新興的智媒產品，在各領域嘗試創新使用。例如：在新聞主播方面，新華社推出AI主播“新小浩”“新小萌”等，在2020年又推出首位3D AI合成主播“新小微”，這些AI主播不僅高度還原了真人的形象與播報能力，還提高了新聞制作效率，實現了短視頻一體化生產；在節目主持方面，2019年，網絡春晚“小小撒”與撒貝寧同臺主持，AI虛擬主持人“小靈”“曉央”分別主持兩屆“五四”晚會；在虛擬偶像方面，AI人物“翎”參加央視的選秀節目《上線吧！華彩少年》，虛擬偶像綜藝節目《跨次元新星》打造全能虛擬偶像，推動了跨次元文化的傳播。從新聞播報到綜藝娛樂，從機械播報到實時互動再到獨立思考，這些虛擬形象凝聚的前沿智慧，展現出AI發展的未來趨勢，且背后少不了3D、AI、全息成像等技術的支持。

但劉霞、陳昌鳳等研究者提出，3D+AI主播只是一種傳播工具和載體，附著于媒介之上的傳播以及傳播背后所追求的人與人交流的傳播秩序才是媒介傳播的真正意義[2]。因此，虛擬形象是媒體產業智能化的新起點，在技術與情感上的建構與應用還需進一步完善。

2.2 內涵化的精神內核

智能制作，提高產出效率。使用AI技術不僅可以提高后期的制作效率和制作水平，也能促進超高清電視的生產。傳統的后期制作，字幕制作、人工配音費時費力，工作效率較低，而依托于AI語音技術、圖像技術等，可以實現語音轉化文字、識別錯別字和敏感詞、提升舊視頻畫質等，這為后期提供了極大的便利。使用AI+虛擬現實（Virtual Reality，VR）演播室制作技術，可以解決傳統虛擬演播室存在的問題，實現虛擬場景與現實世界的交互統一、制播一體化生產，使呈現出的視覺效果更加自然[3]。此外，央視在短視頻中使用無人機、VR等技術，還可以給觀眾帶來全新的視覺體驗。

文化輸出，傳播精神內涵。智能技術除了彌補傳統技術生產的不足，也要滿足文化生產的需要，承載著繼承與傳播中華優秀文化的重要任務。例如，AI運用大數據可以將詩詞融會貫通，只要在其中輸入關鍵詞就可創作出對仗工整、富有韻律的詩歌。《跨次元新星》節目中的虛擬偶像“寐魚”，取材于距今數千年的《山海經》，其在表演中融合詩歌與武術，在服裝上印有中國傳統的祥云圖案，這些都將中國傳統文化展現得淋漓盡致。

在內容創作上，專業生產內容（Professional Generated Content，PGC）和 用 戶 生 成 內 容（User Generated Content，UGC）開始協作共產，這種融合趨勢將給內容的生產帶來活力，給文化產業注入智慧因素，并讓其在批判中繼承傳統文化，增強文化自信。

3 多元呈現：視頻傳播表達新意象

3.1 “長+短”組合實現視頻新傳播

隨著短視頻平臺的興起，用戶對于視頻的觀看要求開始轉變為便捷化、精簡化、碎片化，因而對于視頻有了短小而精悍的要求。許多官方媒體開始入駐各短視頻平臺，如抖音、快手等，國家廣播電視總局多頻道網絡（Multi-Channel Network，MCN）模式也正在崛起并不斷發展壯大。在短視頻中，幾十秒就可以呈現出一段完整的新聞內容，所以各媒體平臺可根據短視頻的特點推出主播說聯播版塊，以加強與公眾的互動。此外，各節目也可以將短視頻作為演播渠道，分發節目精彩片段、精華內容，以此來吸引用戶關注長視頻的內容。

“長+短”視頻的組合，可以在充分發揮長視頻講述全面詳細優勢的同時，結合短視頻重點突出、傳播快而廣、碎片化的優勢，進入視頻新的發展階段。

3.2 多屏分發實現外場延伸

以往受眾只能在固定時間、固定地點、固定平臺觀看電視劇、新聞、綜藝節目，如今隨著技術的發展，各種各樣的視頻平臺不斷涌現，受眾選擇也變得多樣化、廣泛化。視頻由電視、電腦等大屏與手機等小屏共同播出，可實現大小屏的融合，將話題延伸至場外。例如，在2021年的山東春節聯歡晚會中，大屏上“快手”達人與明星同臺，小屏上開啟第二演播室同步播出，實現大小屏同步。根據數據，山東春晚獲得電視端多個收視第一，相關的短視頻播放量超兩億次。

越來越多的媒體平臺開始選擇合作，增加選擇的多樣性，增強與觀眾的互動，觀眾不再是單一的信息接收者，也成為發聲者。業內人士認為，主流媒體與短視頻平臺的合作已經進入內容聯動、融合共振和相互賦能的深度融合新階段，短視頻獲得寶貴的多屏一體化創新傳播機會[4]。

3.3 依托內容實現消費經濟輸出

目前，人們被哈特稱的機器媒介所包圍，文化內容不僅具有藝術性、觀賞性，也承載著經濟的功能。故宮是中國具有歷史性的文化建筑，除了作為旅游景點供人們參觀之外，還推出《我在故宮修文物》《上新了故宮》等文化節目，將故宮文化注入文創產品中，從而帶動了以故宮為核心的文化產品的消費。

除此之外，官方媒體平臺也會在合作中加強對各手機軟件（App）的宣傳。例如，2021年央視春晚不僅在央視頻、央廣網等新媒體平臺播出，同時與抖音合作發放互動紅包，吸引了不少用戶。廣告文化、直播帶貨也在多屏互動的傳播模式中成長起來。例如，在首屆中國國際消費品博覽會（簡稱“消博會”）上，快手中擁有眾多粉絲的用戶的直播帶大家“云”逛消博會；海南電視臺聯合快手開啟“大小屏聯動”，這是快手與主流媒體在新聞、商業服務和媒體融合方面的一次創新；李佳琦跨界表演、“央視boys”跨界直播帶貨，都實現了流量帶貨雙豐收。雙重跨界的背后，是依托于他們自身的話題度與影響力，在大平臺上銜接小商品，創造了一種新的商業模式，這種新的商業模式不僅能拉動國民經濟增長，也能加快形成國內大循環的新發展格局。

4 多屏共振：包圍式沉浸體驗

4.1 多屏聯動注入集體文化情感

個體沉浸體驗：技術包圍。隨著VR技術的興起，人們可以全感官沉浸在VR所設置的場景中，全現場成為場景轉移的主要發展趨勢。全現場的作用力正在逐步消解傳統場景轉移的缺點和不足，讓受眾對場景轉移的感知具有整體感、全面感[5]。例如，用戶可自由切換視角，多角度觀看山東春晚，即使在場外也能獲得第一現場的臨場感。此外，如今的4D、5D電影在一定程度上也能滿足用戶的全感官體驗需求，而4K、8K等技術的加持更是強化了這種沉浸體驗。

集體文化認同：多屏包圍。新興媒體發展前期，老年人不會使用智能手機，年輕人不喜歡傳統媒體陳舊的模式，傳統媒體好像與新興媒體割裂開來，而媒介融合緩和了這一現象。長視頻轉化為短視頻從大屏流向小屏，小屏文化也在大屏上呈現，大屏加小屏的組合，使老年人加入潮流大軍，年輕人開始關注時事，如大國崛起、工匠精神、感動中國人物等相關視頻的多屏分發，會引起人們的情感共鳴，這些共同話題構成幾代人之間的集體記憶，民族凝聚力也得以增強。

4.2 萬物皆媒：受傳邊界消融

隨著新媒體的出現，尤其是短視頻的興起，UGC使受傳身份發生轉變，由“大眾”走向“分眾”，提倡受眾個性化表達而不是全盤接受。“短視頻+”的出現，創新了大眾的表達方式，其不僅可以記錄美好生活，還可以以第一視角挖掘社會新聞，成為大眾發聲的渠道，同時也是民眾與政府溝通的橋梁。新媒介的產生，打破了大眾傳媒的邊界壁壘，消融了受傳邊界，實現了萬物互聯、萬物皆媒。

5 結語

5G時代，視頻的傳播方式更加多元，實現了跨時空、跨領域傳播，極大地推動了社會的變革與傳媒事業的發展[6]。在5G的支持下，4K、8K、AI等技術使視頻實現了符號內化、智慧生產、多元呈現、多屏共振。“5G+4K/8K+AI”戰略格局的構建，對視頻內容的生產環境、傳播生態、市場皆產生了影響，并驅動著視頻行業的智能化發展，同時也響應了滿足人民日益增長的美好生活需要的號召。