基于受眾心理的主旋律單元劇分析
——以《功勛》為例

胡名慧

（作者單位：湖南工業大學）

2021年10月16日，國家廣電總局在2021—2025年重點電視劇選題規劃推進會議上表示，電視劇制作要關注黨和國家未來五年的大事和重要節點，其中包括中華人民共和國成立100周年、北京冬季奧運會、抗美援朝勝利10周年、習近平總書記提出的“一帶一路”倡議10周年、中華人民共和國成立75周年、抗戰勝利80周年等[1]。這說明未來5年的主旋律電視劇將會迎來主流市場，如《功勛》是“單元劇+主旋律”的代表之一，其形式和質量都得到了受眾的一致認可。主旋律單元劇是主旋律電視劇在表現層面的新形式，已經成為社會主義主流價值觀推進時的重要一環，可以說，此類電視劇在促進歷史文化發展和精神文明建設方面有不可忽視的作用。

1 主旋律單元劇的語義與敘事

單元劇是中國電視節目的一個表現形式，區別于連續劇或者系列劇，它是由一些相對獨立的單元所組成的連續劇[2]。單元劇的各個單元均可作為短篇連續劇來加以制作，不僅具備短篇電視連續劇的藝術優勢，各個單元的組合也具備長篇連續劇的收視優勢。中國電視單元劇最早表現為經典名著《三國演義》《紅樓夢》等的改編，其形式為在綱領人物的帶領下出現的故事，用一集或者多集來敘述表達。繼2020年的主旋律抗疫單元劇《最美逆行者》獲得受眾好評后，2021年適逢獻禮中華人民共和國成立100周年之際，相繼推出3部主旋律單元劇《功勛》《我們的新時代》《理想照耀中國》，其不僅具有重磅演員陣容，還具有主旋律故事，可謂極具看點和討論熱度。在時代的轉變及時代報告劇等多重影響下，當下主旋律單元劇多表現為通過多集表達同一時代背景或具有同一特征的主體，從而達到聯動呼應的效果。

主旋律電視劇是中國電視文化傳播的重要力量，也是社會主義核心價值觀體現的生命所在。從實質來說，主旋律電視劇可以看作為一個載體，承載的正是社會主義核心價值觀，并期望達到內化的作用。主旋律單元劇是新時代廣播電視媒體不斷追求創新的呈現，2021年，中華人民共和國成立100周年，很多電視臺推出了《功勛》《覺醒年代》《理想照耀中國》《山海情》等優秀電視劇，這些主旋律電視劇各有千秋。其中，《功勛》的單元劇題材具有創新性，通過8個單元講述了李延年、于敏、張富清、黃旭華、申紀蘭、孫家棟、屠呦呦、袁隆平這8位“共和國勛章”獲得者的故事。可以說，主旋律單元劇《功勛》通過具有時代特色的表達形式敘述了英雄事跡，將反映出當代主流精神的、貼近現實生活的作品和弘揚革命事跡的作品以單元劇的形式表達出來，有利于弘揚愛國主義精神[3]。

2 主旋律單元劇的受眾心理呈現

2.1 懷舊心理：內容建構展示歷史圖景

主旋律單元劇是電視劇在結構層面的發展成果，隨著經濟全球化的不斷發展和科學技術的影響，受眾獲取信息的途徑不斷拓展，在此背景下，通過電視劇文化反映時代印記似乎是一個常見的弘揚價值觀的方法。歷史學家王明珂認為，歷史記憶是在各種媒介中保存和流傳的記憶，不是去解構歷史，而是各種主觀情感、偏見，以及社會權力關系的記憶產物[4]。《功勛》的主要內容構建取自8位功勛人物一生中最具有深刻寓意的事跡,包括李延年抗美援朝的英雄故事、于敏投身國防安全建設事業的故事、申紀蘭作為“男女同工同酬”的提倡者而入選全國人大代表的事跡、中國物理學家孫家棟所體現的奉獻精神、黃旭升研制中國核潛艇時的不畏艱苦精神、屠呦呦在抗瘧藥物青蒿素方面的奉獻、張富清從抗戰英雄轉業后立足基層的事跡、袁隆平在水稻種植領域的努力鉆研。這種歷史圖景向受眾呈現了英雄們的精彩事跡，在內涵方面有著共同點，具備真實感和戲劇化看點。

懷舊一詞由希臘文“nostos（返回家鄉）”延伸而來，可以理解為因離開家鄉而產生的思念，傾向于疾病和癥狀。而當前的懷舊被理解為一種情緒和情感，懷舊心理的產生包括3種途徑：感官植入、情感修復和人際交互[5]。受眾獲取信息的直接方式是視覺、聽覺和嗅覺，電視劇是對人的視覺和聽覺的刺激，會激發受眾的某種情感和回憶。從受眾情感角度出發，《功勛》所表達的是前輩們對祖國的貢獻，可以激發受眾的感恩之情，起到修復情緒的作用。人際交互視角認為懷舊是每個人與社會交互作用的結果，主旋律單元劇在一定程度上有利于提升受眾對功勛人物的多維認知度，這種認知能夠使得受眾全面了解往事信息，增強受眾的歸屬感和榮譽感。在此基礎上，《功勛》的故事情節及結構設定會使得受眾產生懷舊心理，使他們的心靈受到震撼。

2.2 求短心理：形式建構彰顯視覺審美

求短心理，最初主要是指讀者對新聞選擇的一種喜短厭長的共同心理。心理學家認為，簡潔的文字比冗長的文字更容易讓人接受，能為讀者提供視覺和思維上的便利。隨著人們生活節奏的不斷加快，人們的求短心理越發強烈，習慣于用瑣碎的時間來看簡短又具有信息量的視頻，主旋律單元劇正是通過改變電視劇的形式達到視覺審美上的沖擊。

電視劇的形式就是其創作框架，古希臘著名思想家亞里士多德認為，一個特定事物的實體是來自形式和質料的結合，其指出質料是事物組成的材料，形式是每一個事物的個別特征[6]。具體來說，《功勛》具備電視劇的一般特征，如由編劇、導演、演員、監制等組成，但從制作結果來說，每部電視劇又有著不同的結構、時長、情感基調，就如同同一棵樹也找不到一模一樣的葉子，這是每部電視劇的個別特征。《功勛》全集共48集，通過單元劇的形式，從8個單元分別講述8位“共和國勛章”獲得者的精彩故事，這種呈現方式能夠給受眾帶來不一樣的審美感受。

現階段，現代社會的媒介多樣性逐漸使得受眾的觀看習慣變得碎片化、斷裂式，期望從較短的時間內獲取超額的信息，單元劇的每個單元訴說著相對獨立的故事，正是由于這種獨立性，即使受眾錯過了某幾集，也不會影響對單元劇的觀感。單元劇所具有的這種特征，促使其吸引了一大批受眾，可見單元劇符合現在受眾的觀看規律和審美需求。在碎片化時代，對年輕受眾進行思想教育和情感熏陶是極其重要的，他們身處新媒體發展快速的時代，人人都是信息的接收者和傳播者，主旋律單元劇采取分單元的方式，能夠用較短的時間讓年輕受眾感受到國家在創立時所歷經的艱難。另外，《功勛》的劇情緊湊也是其一大優點，長篇電視劇的集數較多，容易出現劇情“注水”的現象，劇情的粗制濫造會降低受眾對電視劇的關注度，而單元劇的創新滿足了受眾的期待和審美需要。

2.3 娛樂心理：藝術建構緩釋現實焦慮

電視劇文化是時代進步的產物，意味著人們的物質、精神生活水平在不斷提高。習近平總書記在十九大報告中提出要“堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛”[7]。電視劇文化的發展和進步，能夠滿足人們精神層面上的需求，既能給人們提供休閑娛樂，又能傳達出正確的導向。在現實生活中，人們有較多的生活和工作壓力，從而會產生焦慮心理，于是需要通過別的途徑進行緩解。2012年，美國女權藝術代表人物路易斯·布爾喬亞在中國進行首個作品展時，展出“密室”“蜘蛛”系列等代表作，提出用藝術緩解焦慮。《功勛》作為一部主旋律單元劇，劇中的人物雖然來自現實生活，但如果流水線般地講述故事就毫無樂趣，于是創作者采用“國家敘事、時代表達”的藝術手法，以高尚的美學品位和新穎的藝術氛圍，讓受眾在打開認知的同時獲得了精神的放松，緩解了現實帶來的焦慮。

娛樂是人們追求快樂的秉性，也是不斷緩解現實壓力的一種天性。看電視是娛樂的方式之一，受眾需要的不是刻板的教條，而是輕松、愉悅的電視節目。著名導演吳錦源曾認為電視劇應該具備兩大要素：娛樂性和追看性，此處的娛樂不是指雷劇或者大跳躍帶來的爽感，而是受眾在觀劇時獲得的愉悅體驗。《功勛》的總導演鄭曉龍在采訪時曾說：“要有娛樂性，也要有價值觀。”在劇中，娛樂性主要體現為情節切入，摒棄平鋪直敘的敘事方法，而是采用具有藝術化的開場。這種藝術化的表達手法拉近了和受眾之間的距離，擺脫了文字版本的無畫面感和歷史紀錄片的嚴肅感，讓受眾在觀看時獲得輕松感。《功勛》的娛樂性吸引了想通過電視劇獲得娛樂感的受眾，能夠使他們從充滿壓力的生活中得到短暫的娛樂，緩解壓力。

3 基于受眾心理的主旋律單元劇創作路徑

3.1 加深情感共鳴的敘事場域

在目前的傳播環境中，如果想要提高受眾對主旋律文化的接受度，并且不斷增強其文化價值內涵對受眾的影響，構建主旋律文化的場域和敘事形式是極其重要的。以家庭連續劇為例，《喬家的兒女》是2021年大熱的電視劇，其敘事場域正是以家庭生活的點滴為依托，用生活中的親情和溫情打動受眾的心。為了追求戲劇性，劇情也通過出軌、離婚、婆媳問題等來吸引受眾的眼球，劇中人物的傷心和爭執，促使受眾產生情感共鳴，而這也是一部電視劇獲得成功的必要條件。《功勛》里的8個人物故事塑造的是愛國情感，無論何時何地，英雄人物身上反映出來的都是在自身領域的奉獻精神，每個人身上都具有濃厚的愛國主義情懷，值得受眾學習。《功勛》是一部典型的具有中國風格、中國情感、中國特色的主旋律單元劇，創作者需要做的是將主旋律電視劇以英雄人物的點滴為依托，將他們在鉆研領域經歷的困難和艱辛表現出來，以此打動受眾的心。為了追求戲劇性，可以將具體故事情節夸張化來吸引受眾的目光，同時可通過劇中人物面對困難時不斷堅持的品質使受眾產生情感共鳴。今后的主旋律單元劇想要獲得受眾的喜愛，加強受眾對劇情情感的建構，使電視劇具有話題度并使受眾產生共鳴是非常重要的。

3.2 深度融合單元間的密切性

單元劇作為電視劇的表達形式，其定義的方向雖然相對獨立，但各集之間又緊密聯系，可以理解為在限定一個主題的前提下，用一集或幾集講述故事，需要注意的是要符合同一個限定要素。《功勛》的限定詞就是講述“共和國勛章”獲得者的故事，每個單元都會介紹下一個主角的英雄事跡，起到承上啟下的作用。

主旋律單元劇雖然有著故事豐富多樣、獨立性強、簡單易懂的優點，但各單元之間的聯系包含共性和特性。單元之間的共性，有利于塑造氛圍并強化觀點；特性也是很有必要的，如果每個單元的敘事都是千篇一律的，那么區別只在于劇情主角，不會給受眾帶來獨特的體驗。主旋律單元劇之間的這種聯系和區別可以直接決定單元之間的成敗，需要在日后的單元劇創作中加以重視，防止劇情單一老套、枯燥乏味，尤其是主旋律電視劇中那些大家熟悉的人物故事，如果只是情節大同小異，會導致受眾的新鮮感下降。因此，單元之間的深度融合要注重把握其共性和特性，從而讓受眾耳目一新。

3.3 注重價值觀呈內化的轉變

主旋律意味著以現實中主旋律的事件為基石，起著弘揚主流價值文化、塑造社會集體價值觀和鼓勵人們追求健康富足的物質與精神生活的作用。電視劇在弘揚社會主義核心價值觀時，如果生硬且教條化，最終效果就不理想。價值觀內化在西方心理學中的地位是第二勢力精神分析倡導的價值觀，弗洛伊德認為遵從快樂原則的本我和遵從現實原則的自我都是非道德的，人們應該遵從至善原則的超我，此處的超我指的是由父母、教師和社會教育渠道內化的結果[8]。簡單來說，主旋律電視劇應從精神方面感染受眾，受眾認同它的原因是與其價值體系相一致，受眾采取行動時應是滿足的，這是一個逐漸深入的過程，且是在內部發生的。主旋律單元劇《功勛》在描述英雄人物時，讓受眾看到了英雄最接地氣、生活化的一面，而受眾只有意識到要崇尚英雄，才會爭做英雄。《功勛》寄托了廣大受眾希望能夠在功勛英雄們的引領下，燃起心中的英雄風尚、引領時代潮流的深切期望。

4 結語

《功勛》的成功為主旋律單元劇的創作打開了新的思路，現如今，人們雖然身處在媒體多、頻、快的時代，但弘揚主流價值觀始終是媒體行業不可忘記的使命。如何將主旋律單元劇創作得更加深入人心，提高討論熱度，滿足受眾的觀賞需求，更好地實現價值觀內化和社會精神文明的創建等，都是媒體從業者應該思考的問題。值得注意的是，主旋律單元劇想要擁有更好的市場，就必須從受眾心理出發，不斷創新和改進，同時在創作時要秉持內容為王的原則，運用技術手段為電視行業打開新思路，不斷創新電視劇的表現形式。