法治類電視劇中國家司法形象的呈現
——基于《掃黑風暴》的敘事策略分析

林羽凡

（作者單位：西北政法大學新聞傳播學院）

全民普法是全面依法治國的長期基礎性工作。要根植法治精神，就必須重視法治文化土壤的培育。優秀的影視劇作品能夠弘揚社會主義核心價值觀、傳遞法治理念，并引導受眾主動聚焦各類法治事件、主動了解司法活動。近年來，電視劇行業中涌現出一批制作精良的熱播法治電視劇，如《人民的名義》《巡回檢察組》等，此類關于反腐、掃黑、打擊犯罪等題材的法治類電視劇深受人們喜愛，在各大網絡平臺的播放量也很高。同時，這些電視劇也塑造了許多經典的司法形象角色，掃黑英雄正是正面建構國家司法形象和傳播法治精神的重要載體之一。但就整個市場來看，內容同質化問題不容忽視，法治類電視劇應在題材選擇、內容設計、剪輯包裝等生產和發行環節不斷創新，提升創作高度，深度挖掘法律內容，保證優質內容的持續供給，提升受眾的法治素養。

2021年暑期，《掃黑風暴》正式開播，該劇以掃黑除惡為主題，取材真實事件，司法形象個性鮮明、情感豐富，在傳播過程實現了有效普法，讓公平正義能夠被“看到”，特別是人民群眾深惡痛絕的“孫小果案”，在劇中也進行了改編再現，成為網友們熱議的話題之一。

1 《掃黑風暴》的傳播意義

電視劇《掃黑風暴》一經播出就引發網絡熱議，在導演和觀眾的互動中，相關話題頻繁出現在微博話題熱搜之中。截至電視劇播出結局，微博話題#掃黑風暴#的閱讀量超過42億，原創博文的發布超過10萬條，并登上了2021年新浪微博劇集影響力榜單第一、電視劇話題第一等多個人氣評選之首。為此，新浪微博還舉辦了“手寫祝福致敬掃黑英雄”等線上活動，不斷延伸傳播領域，擴大其社會影響力。

這部優秀電視劇的爆紅得益于國家的大力支持，其創作由中央政法委直接指導，制作團隊謹慎考量、嚴格選材，在內容上適度取舍，深入挖掘。這也是社會各界致力于推動法治宣傳教育、聚焦法治事件、傳播社會主義法治精神的一次成功探索，對于樹立法治信仰和宣傳國家司法形象具有積極意義。

2 “情感消費”的受眾心理

在主觀層面上，正面的司法形象能夠喚起受眾的正義感，形成情感共鳴。學者麥克盧漢認為，使用媒介能夠對受眾在生理和精神、情感上產生影響，并據此形成或改變受眾使用媒介的主觀感受。新興媒介潛在影響著人們對于自身和社會的經驗感受，且這種影響比訊息的內容更加重要[1]。結合學者喬納森·特納對情感體驗的觀點，可以認為，受眾在媒介使用過程中所產生的“情感體驗”主要分為三個層面：其一，情感體驗包括引發身體系統的生理變化，使得受眾能夠產生恐懼、憤怒、悲傷等基本情感；其二，情感體驗影響認知，使受眾能在故事敘述中產生與實際生活的聯想，從而對傳播的信息感到陌生、熟悉或接近；其三，情感是一種符號標簽，即人們對特定生理喚醒狀態的命名[2]。由此來看，法治題材類電視劇給觀眾帶來的情感體驗，將在一定程度上反映并影響著受眾對國家司法形象以及法治環境的評判。尤其是在“擬態環境”的影響和作用下，民意往往是在網絡輿論中得以體現的，這種情感體驗的形成和改變對于社會法治文化的培育有著重要意義。

所以，在全媒體時代，此類法治題材電視劇的火爆不僅要靠外在形式的精良制作和宣傳包裝，更要讓傳播內容符合時代和社會的需求，符合用戶的消費心理。一方面，要講好“正義的故事”，司法人物形象和故事情節不能脫離生活實際，組織邏輯必須嚴謹；另一方面，要講好“百姓的故事”，要讓底層百姓的形象和生活進入電視劇之中，不能一味地去創作“英雄主義”而忘記了人民群眾的集體力量。

3 《掃黑風暴》的人物塑造

《掃黑風暴》改編自孫小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發案等多個真實案件，劇中的人物關系網涉及官、商、警、黑等復雜關系。不同的人物面對法律底線有著不同的堅守和行為表現，正面的司法人物往往是維護法治權威、堅守法律底線、追求公平正義的正義方，而違法犯罪者往往是濫用職權、蔑視法律權威、挑戰法律底線、損害社會公平正義的正義對立面。

通過梳理人物關系發現，劇中人物角色塑造可以分為三類：

3.1 維護公平正義的正面典型人物

劇中的何勇與李成陽是兩個個性不同、遭遇不同、追求不同的典型人物角色，在情感、行為上形成了強烈對比，但維護公平正義是他們的共同目標。

首先，何勇是掃黑除惡專項斗爭中奮斗一線隊伍的一個縮影。電視劇并沒有將何勇塑造成一個神通廣大的大英雄，反而是一個貼近生活、機智果敢、具有親和力且內心堅守正義信念的掃黑警察。他不僅是肩負重任，勇敢與黑惡勢力進行斡旋的專案組組長，也是一個會犯錯、會猶豫的有血有肉的普通人。劇中對一些掃黑除惡行動過程的拍攝體現了掃黑除惡工作的復雜與艱辛，何勇作為帶隊人對其他同行始終保持信任和尊重，他能夠主動承認自己的錯誤并及時反思，在行動中不逞英雄，一切以組織紀律為先，執法嚴格依據組織規范和法律規范。這對于國家司法形象的塑造具有積極作用，體現出一切問題用法治思維、法治方法來解決的基本工作原則。

其次，李成陽的角色對劇情增添了人性色彩，也是對“正義可能會遲到，但絕不會缺席”主題的最佳表達，其人物設計真實生動、飽滿且更加多面。他作為一個被設計陷害而后蒙冤被“清除”出警察隊伍的悲劇人物，始終謹記作為警察的職業初心，他相較于何勇的鐵面無私、嚴肅嚴謹，更多了一些堅韌和人情味。他雖然和違法犯罪者馬帥有生死之交，但并沒有受利益誘惑而墮落，而是主動去影響周圍的人要敬畏法律、遵守法律，在數十年臥薪嘗膽中始終堅持尋找真相，不為世事改變所動。這個角色是對何勇這一角色的合理補充，也是對司法工作人員的“普通人”一面的溫情呈現，既是對社會正義的宣揚，也反映了社會現實問題，引人深思。

該劇對正面人物的塑造較為豐滿，既在沖突和矛盾中穿插了親情、友情等內容，也在劇情推進過程中不斷設置懸念和伏筆，形成一定的邏輯閉環。

3.2 保護黑惡勢力的反面司法人物

該劇最受關注的部分是對案件的深刻剖析，以及反面司法人物形象的多面呈現。劇情從犯罪發生學的角度深刻揭示了犯罪行為從萌芽到最后成為危害群眾利益和社會公平正義的大案的形成過程，幾乎所有的反面人物都有著犯罪發生心理學的動機，并對其犯罪行為的既遂軌跡進行回溯。保護黑惡勢力的反面司法人物在權力和人性的欲望中失去了對法律的敬畏之心。

首先是賀蕓、董耀等公職人員人物角色，他們濫用權力、蔑視法律，成為黑惡勢力的保護傘，縱容黑惡勢力的發展壯大，極大損害了國家法治形象，讓人民群眾利益受損，是完完全全的反面人物。其次是孫興、馬帥等黑惡勢力，他們的性格、成長環境等都存在著不同程度的缺陷，是令人民群眾既懼怕又痛恨的社會“毒瘤”，也是掃黑行動打擊的主要對象。

人性的弱點是普遍存在的，司法人員在面臨矛盾與掙扎時，有人會作出錯誤選擇，鋌而走險進入法治的“灰色地帶”。比如對賀蕓這一人物的塑造，主要集中在親情上，人物表現在“好警察”和“壞警察”的矛盾與母子感情的沖突中得到了爆發。她在法律底線面前選擇包庇罪惡，是對“法律面前人人平等”這一法治原則的挑戰和破壞；她利用職權作出了自私的錯誤抉擇，人性的弱點得以展現。這雖在情理之中，但個人利益的不法獲取是對整個社會的傷害，也是對政法人員隊伍的現實警醒。

3.3 堅守崗位的司法人物群像

劇中對掃黑行動的上下配合以及團隊協作也有所描寫，用較短的篇幅展現了堅守崗位、維護法治權威的司法人物群像。在掃黑除惡斗爭工作過程中，那些在背后默默付出的無名英雄是最不該被忘記的人物。2020年全國掃黑辦曾公開數據，在掃黑除惡專項斗爭中犧牲的政法干警有700多人。正如劇中的年輕刑警林浩，他心懷正義，在與黑惡勢力斗爭的過程中全力以赴、從不畏懼，個人情感的表達不受權力、地位的限制，是有血有肉的普通人，也是堅守正義的基層司法人員的縮影。正是這樣不斷續存的年輕力量匯聚在一起，才能夠形成并逐漸壯大掃黑隊伍，這種貼近生活、普通平凡的角色更能夠讓觀眾感受到正義的力量傳遞，是看得見摸得著的身邊的例子，是人群中不起眼的正義英雄，也是國家司法隊伍的組成力量，是人民利益的保護傘，也是打擊犯罪的政法隊伍中嶄露頭角的年輕后備力量[3]。但也有一些評論認為該劇關于掃黑警察的群像展現處理過于簡單、刻板，不夠貼近生活，在內容篇幅上還應增加更多直觀的、富有生活氣息的多元展現。

4 敘事策略的突破與創新

4.1 情感體驗的復合

對違法犯罪行為的痛恨、受害者的同情、司法行為的支持肯定等情感交叉疊加，形成了受眾情感體驗的復合。《掃黑風暴》在敘事展開的過程中，先以徐小山姐弟的故事為引，并行插入了菜霸案、麥自立受害案等時間線，大量描寫了黑惡勢力對于人民群眾生命財產安全的重大威脅。在劇情發展中，觀眾先是對黑惡勢力的所作所為產生極度的憤怒，一些觀眾甚至可能會感到恐懼和悲傷。這種負面情感的體驗會讓人傾向于求助外部正向情感的保護，觀眾會寄希望于司法人物的積極作為，并對劇中角色產生期待。這種角色期待的產生往往會受到觀眾個人日常生活經驗的影響。比如，部分觀眾表示曾經受到過司法人員的差別對待并在網絡上發文宣泄不滿，有的觀眾則會表示自己一直是司法隊伍的支持者。

劇中人物的行為設計并沒有將警察描寫為上天入地的英雄人物，更多展現的是他們通過一步步調查取證，走訪群眾，運用智慧和工作經驗同黑惡勢力進行斗爭。當觀眾看到罪犯被懲處，正義得以宣揚，就會感到大快人心，此時正面情感的體驗會得到加強，部分負面看法會得到一定程度的消解。這體現了掃黑除惡行動對增強人民獲得感、幸福感、安全感的重要作用，隨著劇情發展逐步找回應有的社會公平正義。更重要的是，合理的劇情設計能夠讓受眾更加沉浸其中，引發共鳴，受眾也在電視劇的故事敘述中有所思考，并借助網絡渠道進行意見表達，增強了社會法治信仰，能夠產生潛移默化的傳播效果。

4.2 人物心理的刻畫

對不同人物心理變化的刻畫，也從側面展現了司法活動和道德人情的關聯，讓受眾更能感受到司法活動的復雜性，以及司法人物取舍權衡的復雜考量。該劇播出后，其緊張氛圍的營造、情節張力的設計、故事發展節奏的把控以及剪輯的流暢都得到了觀眾的支持和認可。拍攝過程中，鏡頭對人物的心理描寫力求逼真，在一些細節上進行留白，讓觀眾自行討論，這是引發話題熱度的又一個成功之處。對賀蕓情緒崩潰的全過程記錄，親情和法律正義間的矛盾沖突令觀眾也為之動容；對李成陽眩暈、無奈、失望等面部表情的特寫十分出彩，給觀眾留下了深刻印象，其視頻剪輯頻上熱搜。同時，也有不少評論認為該劇在心理細節刻畫上出現了同質化、模式化的內容設計，對于人物情緒的渲染所占篇幅較多，心理變化的串聯內容過于煽情化，而對于掃黑除惡行動的內容展現過于碎片化；在整體敘事上，部分敘事處理過于倉促，因為時間線復雜，容易出現鏡頭混亂、節奏不一致的情況。

5 結語

《掃黑風暴》以社會現實為創作來源，但最終落點并不在于極力表現“黑”與“惡”，而是著重展現國家“掃黑”和“除惡”的決心，并挖掘“黑”與“惡”背后的成因，探討社會現實問題的解決路徑。同時，其情節走向和人物表現都著力于體現社會正義和法治精神，以此來引導人們向上、向善、向前。這種對于真誠、積極的情感的集中展現，能夠給觀眾提供直觀且震撼的情感體驗，使得觀眾更加走近司法活動，有助于普及法律知識，了解司法公正的內在邏輯，理解司法系統面臨的壓力和困難，并極大地提振司法公信力，讓公平正義更加深入人心。