符號(hào)·詩意·記憶：動(dòng)畫藝術(shù)的聲音敘事與情感表征

闕嘉苗

（湖北民族大學(xué)，湖北 恩施 445000）

在動(dòng)畫100多年的發(fā)展進(jìn)程中，由于受到各國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、科技、文化等諸多因素的影響，在世界范圍內(nèi)出現(xiàn)了許多不同的風(fēng)格和流派，形成各具民族特色和藝術(shù)價(jià)值的動(dòng)畫作品。聲音作為動(dòng)畫藝術(shù)中不可或缺的重要元素，歷經(jīng)不同動(dòng)畫流派的理論實(shí)踐，以獨(dú)特的民族視聽風(fēng)格，建構(gòu)了一個(gè)又一個(gè)耐人尋味的虛構(gòu)世界。在實(shí)驗(yàn)電影和現(xiàn)代藝術(shù)中，動(dòng)畫作為一個(gè)獨(dú)立的研究領(lǐng)域，其高度的假定性使得動(dòng)畫聲音有了生俱來的個(gè)性特色。正是有了聲音的加入，為動(dòng)畫藝術(shù)中的虛擬角色賦予了生命力，給動(dòng)畫空間注入活力，幫助觀眾跨越虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界，使我們相信動(dòng)畫所建構(gòu)的虛擬空間存在著真實(shí)性與合理性。

一、聲音藝術(shù)的內(nèi)涵敘事

動(dòng)畫藝術(shù)中的視聽語言是畫面與聲音相輔而行的綜合藝術(shù)。其中“聽”即聲音，作為視聽語言的重要構(gòu)成之一，既有具體的可感性，又有高度的概括性，可分解為語言、音響、音樂三大組成元素，共同塑造現(xiàn)實(shí)生活的綜合聽覺印象。影像聲音之所以能成為一種重要的藝術(shù)手段，與觀眾感官印象的形成密不可分。聲音之外的可感自然現(xiàn)象需要通過建立與感性經(jīng)驗(yàn)的有效連接進(jìn)入聲音場(chǎng)域，讓聲音本身更有張力和情緒感染力。比如在動(dòng)畫角色的配音中，可以通過音色、音調(diào)、節(jié)奏等不同特質(zhì)刻畫角色的性格、情緒、心理，與角色共情。動(dòng)畫創(chuàng)作者將自己帶入動(dòng)畫情景中，將生活的現(xiàn)實(shí)素材進(jìn)行選擇、整合、分析，加以藝術(shù)的處理，從而生成與影視畫面所描述的內(nèi)容相契合的聲音符號(hào)。

聲音不僅可以帶有語言功能對(duì)畫面進(jìn)行解釋，還能作為劇作元素對(duì)故事展開敘述。聲音的劇作功能首先表現(xiàn)在敘事性，挖掘聲音的規(guī)律特征后可以進(jìn)行深度刻畫，使其成為敘事主體，自始至終貫穿于影視的整體脈絡(luò)中，可直接向觀眾傳達(dá)故事情節(jié)和角色情緒等劇作因素，賦予新的敘事線。其次體現(xiàn)在內(nèi)涵表達(dá)上，以聲音傳遞畫面以外的敘事內(nèi)容，一方面可以塑造動(dòng)畫形象或刻畫特定性格；另一方面可以改變影片節(jié)奏，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

動(dòng)畫藝術(shù)中聲音和畫面可以自由排列組合，生成富有表現(xiàn)力的視聽效果，尤其是把存在比較和特殊含義的音畫元素進(jìn)行有意的編排，可以形成比視覺畫面更加強(qiáng)烈的敘事能力。在迪士尼動(dòng)畫《公主和青蛙》中的這樣一個(gè)場(chǎng)景：巫師在實(shí)施“王子變青蛙”的詭計(jì)時(shí)演出的曲目《friend on the other side》，開始時(shí)音樂緩慢陰郁，嗓音低沉沙啞，塑造巫師狡黠的內(nèi)心特征；隨著王子逐漸陷入巫師設(shè)下的陷阱，音樂由陰郁轉(zhuǎn)向宏大，表現(xiàn)出巫師內(nèi)心那份邪惡的顯露直至囂張、無所顧忌；王子中計(jì)后歌曲更加激昂，凸顯出巫師得逞后的那份狂妄。這首背景音樂的旋律起伏恰到好處地繪制出巫師的內(nèi)心故事，挖掘聲音對(duì)人性深沉的內(nèi)在思考。

二、動(dòng)畫聲音的存在形態(tài)

電影聲音包含三個(gè)基本元素，即語言、音樂和音響，三者相互配合、相得益彰，同時(shí)也構(gòu)建了動(dòng)畫聲音的敘事框架。由于動(dòng)畫藝術(shù)的虛構(gòu)性、假定性，使得聲音三元素具備了它所獨(dú)有的存在優(yōu)勢(shì)。

（一）虛構(gòu)符號(hào)：語言的真實(shí)表達(dá)

語言是人們進(jìn)行溝通交流的表達(dá)符號(hào)，也是民族的重要特征之一，由于語言媒介的便捷性與直接性，使得語言成為儲(chǔ)存和傳承人類文化的有效載體。語言作為不同民族約定俗成的交流符號(hào)，在動(dòng)畫藝術(shù)中也體現(xiàn)出很強(qiáng)的交際性，涵蓋人在表達(dá)情緒和思想、感情時(shí)所發(fā)出的各種聲音，如言語、歌聲、啼笑、感嘆等，易于被觀眾接受和認(rèn)同。動(dòng)畫語言主要包括對(duì)話語言和以畫外音形式出現(xiàn)的獨(dú)白、解說等，這是影視敘事抒情的主要手段，語言需要與動(dòng)畫角色的表情、動(dòng)作等設(shè)計(jì)相互融合，讓觀者感受到動(dòng)畫角色的真實(shí)存在。

（1）主體延伸。在動(dòng)畫藝術(shù)中，無論是客觀存在還是主觀創(chuàng)造的主體，都可以被賦予語言的功能，使語言主體不再僅限于現(xiàn)實(shí)的人，動(dòng)物、植物以及無生命特征的主體都可以進(jìn)行語言表演，打破了真人實(shí)拍電影的語言局限性。在皮克斯動(dòng)畫《汽車總動(dòng)員》中，各種交通工具都具有了語言的功能，成了有生命的主體，使觀眾不僅相信他們的存在，還可以通過語言與其產(chǎn)生對(duì)話、形成共鳴。

（2）個(gè)性延伸。語言的表達(dá)特質(zhì)也沒有限定，比如音色可以是男生、女生、童聲、金屬聲，甚至是電子合成聲，產(chǎn)生更有表達(dá)力的語言個(gè)體?！镀嚳倓?dòng)員》中不同的汽車主體搭配上各具特色的音色，賦予動(dòng)畫形象更加鮮明的個(gè)性特征。影片主角是一個(gè)充滿活力、勇于挑戰(zhàn)的賽車新手，配以年輕而富有激情的音色，另一個(gè)配角是個(gè)心胸寬廣但較為陳舊的拖車，配以滄桑詼諧的音色，將一個(gè)樂觀、豁達(dá)的老拖車手形象生動(dòng)的展現(xiàn)在我們的面前，與賽車新手的形象形成鮮明的對(duì)比。

（3）形態(tài)延伸。語言的內(nèi)容可以是有實(shí)意的也可以是無實(shí)意的。如韓國(guó)動(dòng)畫《倒霉熊》的主角北極熊的語言全是由擬聲詞“咿、呀、啊、哦”等無實(shí)意的語氣詞構(gòu)成，這并不妨礙影片的觀看效果，反而為塑造一個(gè)更加鮮活可愛的倒霉熊形象增色不少。

（二）詩意勾勒：音樂的感情闡釋

動(dòng)畫藝術(shù)中的音樂具有一般音樂的共性，能通過音樂語匯以象征的方式敘述情感。同時(shí)又蘊(yùn)含著自身的特性，以影片的思想內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，借以強(qiáng)調(diào)、烘托、解釋畫面內(nèi)容，往往超越塑造對(duì)象的外在形式，深入到對(duì)人物性格、心理情感等內(nèi)在主題的描繪，將觀眾視角從有限的熒屏空間延伸到無限的精神世界。在很多動(dòng)畫影視中很少或幾乎不用語言對(duì)白，而是用純粹的音樂來代替，既可以對(duì)影片的主題思想進(jìn)行提煉，傳遞作者的主觀態(tài)度，又可以描繪景物、渲染氣氛、抒發(fā)情感，讓動(dòng)畫藝術(shù)的結(jié)構(gòu)更加連貫完整。

宮崎駿作為日本動(dòng)畫電影最為杰出的藝術(shù)家之一,創(chuàng)建了眾多喜聞樂見的動(dòng)畫形象，也留下了讓人難以忘懷的樂章。宮崎駿的黃金搭檔久石讓先生所創(chuàng)作的那一首首清澈婉約的音樂將宮崎駿的電影以一種孩童般的天真無邪推向了世界電影的舞臺(tái)之上。從《風(fēng)之谷》到《起風(fēng)了》，所有長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪暗囊魳分谱鳎雅c宮崎駿的作品完全融為一體。宮崎駿動(dòng)畫中很多描述現(xiàn)實(shí)社會(huì)的作品讓觀者感覺沒有世俗氣息的原因，除了獨(dú)特的動(dòng)畫敘述方式外，久石讓的純凈配樂也對(duì)作品產(chǎn)生了很大的作用，引發(fā)觀眾自我深層心理的關(guān)照，達(dá)到一種醇美的、沁人心脾的詩意境界。

（三）記憶重疊 ：音響的戲劇渲染

在動(dòng)畫世界中，即使是靜物也會(huì)被要求發(fā)聲，音響成為動(dòng)畫中的首要元素之一，通常被分為動(dòng)作音響、自然音響、背景音響、機(jī)械音響、槍炮音響、特殊音響等。除此以外，人為制造或變形處理的非自然音響也有越來越多的運(yùn)用和呈現(xiàn)。對(duì)于動(dòng)畫藝術(shù)來說，音響的仿真效果具有增強(qiáng)動(dòng)畫生活真實(shí)性的藝術(shù)功能；音響在進(jìn)行夸張變形的處理過程中，與畫面形成了特殊的契合度，拓展了表達(dá)的深度和廣度。音響的真實(shí)性與戲劇性使虛擬的動(dòng)畫世界也變得躍躍紙上。

法國(guó)動(dòng)畫《小世界》的作品風(fēng)格非常新穎，用現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的音響代替語言來構(gòu)成影片的主體元素，以紀(jì)錄片的風(fēng)格描述昆蟲生態(tài)環(huán)境的細(xì)節(jié)及由此衍生出來的詼諧故事。與夸張的合成聲相比，該片真實(shí)的音響效果成為連接幻想的有效因素，讓觀眾接受虛構(gòu)的世界并沉浸在幽默有趣的“小世界”里，對(duì)昆蟲世界大開眼界。

三、音畫關(guān)系的情感表征

聲音是聽覺藝術(shù)，畫面是視覺藝術(shù)，聲音與畫面的藝術(shù)魅力在動(dòng)畫藝術(shù)中相生相成，在時(shí)間的延續(xù)中呈現(xiàn)出和諧、一致的音畫關(guān)系，主要從音畫同步和音畫對(duì)位兩種形式進(jìn)行探討。

（一）音畫同步，塑造敘事對(duì)象的生命力

音畫同步表現(xiàn)為語言與畫面緊密結(jié)合，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音響節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合。理論上制作完成的影片都是音畫同步的表現(xiàn)，比如當(dāng)演員面向攝影機(jī)說話，嘴唇的動(dòng)作須與對(duì)白聲軌完全吻合，有差別的音畫關(guān)系會(huì)對(duì)影片的呈現(xiàn)效果減分。在許多情況下若有一兩格不同步，觀眾并不會(huì)發(fā)現(xiàn)，比如一個(gè)背向攝影機(jī)的演員說話。音畫同步的內(nèi)在邏輯創(chuàng)作了“神似”的敘事主體，而模擬、夸大的表現(xiàn)形式在勾勒物體個(gè)性特征時(shí)也更鮮活。比如在3D動(dòng)畫《蘭戈》中為主角蜥蜴蘭戈配音的是著名演員約翰尼德普，他利用聲音、語氣、語調(diào)的自由變化，與動(dòng)畫角色完美契合，成功塑造了一個(gè)風(fēng)趣幽默的蜥蜴形象。

（二）音畫對(duì)位，深化虛構(gòu)世界的情感內(nèi)涵

音畫對(duì)位是從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在相同的時(shí)間區(qū)間表述不同的聲音與畫面，形成一種“對(duì)位”關(guān)系，將聲音符號(hào)與影片劇情進(jìn)行完美架構(gòu)，表達(dá)出有關(guān)象征的具體指意。

（1）音畫并行。并行的狀態(tài)不是使音畫完全處于對(duì)立狀態(tài)，也不是音畫同步的解釋追隨效果，而是以一種平行的獨(dú)特表現(xiàn)方式揭示故事的主旨或建構(gòu)人物的內(nèi)心世界，從聽覺的層面給觀眾提供更多的潛臺(tái)詞，擴(kuò)大同一單位時(shí)間的影視內(nèi)容容量。音樂和畫面表面上游離、平行，實(shí)際是用聲音符號(hào)闡釋敘事功能，畫面與聲音建立聯(lián)想，恰當(dāng)?shù)臐M足敘事意圖。動(dòng)畫電影《幽靈公主》取材于日本傳統(tǒng)元素，用美聲演唱方式表現(xiàn)電影的主體曲，演繹出典型的日本風(fēng)味，演唱者米良美靈動(dòng)的音色和迷離的演唱基調(diào)，由一開始凝重的前奏，引出氣勢(shì)磅礴的主題旋律，鋪陳暗示了人與自然的平衡和沖撞。宮崎駿動(dòng)畫電影中搭配的古典音樂并沒有使作品顯得沉悶老氣，通過大段的交響樂和美聲的運(yùn)用，賦予了深沉豐富的情感內(nèi)涵，浸潤(rùn)著濃濃的民族氣息。很多動(dòng)畫影片會(huì)選擇鋼琴伴奏作為背景音樂，鋼琴清澈明亮的音色和婉轉(zhuǎn)如歌的旋律能讓觀者在觀賞動(dòng)畫的同時(shí)獲得聽覺上的愉悅享受，既展現(xiàn)了鋼琴這件大眾樂器的純凈音色和細(xì)膩情愫，又抒發(fā)了動(dòng)畫所要傳遞的寧靜氣息，還可以契合觀者的審美向度，提升動(dòng)畫的藝術(shù)氛圍。

音畫對(duì)立。在動(dòng)畫影片中有意使畫面與聲音在情緒氣氛、節(jié)奏、內(nèi)容等方面相互對(duì)立，讓觀眾對(duì)畫面以外同時(shí)間發(fā)生的特定情景產(chǎn)生聯(lián)想，產(chǎn)生多線索、多頻道交織的敘事效果，比如回憶、幻想等畫面上看不到但時(shí)間同步的情景，或與人物動(dòng)作形成反差的內(nèi)心世界等，以引導(dǎo)或強(qiáng)化觀眾的情緒反映。音畫對(duì)立必須是合情合理、順理成章、相輔相成的，這種敘事方式在情感的表達(dá)中變得尤為重要。

在動(dòng)畫電影《里約大冒險(xiǎn)》中有一段鸚鵡間的熱鬧的追逐場(chǎng)面（圖1）同一家人聚精會(huì)神的看足球賽的“安靜”場(chǎng)面（圖2）形成聲音和畫面的沖突，憑借著人們觀看足球賽的那份熱情的高漲，表現(xiàn)出鸚鵡間的激烈追逐?！栋＜巴踝印愤x擇了沉重的民族戰(zhàn)爭(zhēng)話題描述史詩般的故事，在神的指示下圖3。

圖1

圖2

圖3

摩西知道了自己王子的身世，在前往宮殿的途中浮現(xiàn)出希伯來人的奴隸生活現(xiàn)狀（圖3），使用沉重悲哀的音樂表現(xiàn)出希伯來人痛苦不堪的奴隸生活和對(duì)自由的憧憬向往；與此同時(shí)在摩西嚴(yán)肅的神情中，由悲壯的背景音樂映射出他要帶領(lǐng)希伯來人走出困境的堅(jiān)毅和決心。

四、結(jié)語

在迪斯尼流傳著這樣一句話，“你看到它，你聽到它，你就會(huì)相信它的存在?！眲?dòng)畫藝術(shù)的聲音和畫面相互作用、相互滲透，聲音在發(fā)生作用的同時(shí)與畫面緊密銜接，共同傳達(dá)出畫面影像和聲音“本身”的直觀信息，也蘊(yùn)含著深層敘事的情感表征，有助于觀者形成對(duì)虛構(gòu)動(dòng)畫精神指意的接受和認(rèn)可。如果缺少任何一種聲音的表現(xiàn)手段，都會(huì)讓影片本身所具有的完整性、和諧性和統(tǒng)一性受到影響。要不斷探尋音畫關(guān)系的動(dòng)態(tài)平衡，構(gòu)建視聽元素與敘事情感的關(guān)聯(lián)邏輯，賦予動(dòng)畫持久的生命力。