洞口的錯位與轉向
——“視覺遮蔽”現象的另一種空間范式

何彥剛 | He Yan'gang

在空間設計和實踐中，有一類重要的空間現象，我們可以稱之為“視覺遮蔽”現象。其典型特征是視線受阻而無法到達后續空間，進而形成一種深藏遮蔽的空間效果，以及后續空間伴隨身體移動逐步展現的動態視覺。“視覺遮蔽”現象與“奧”“幽邃”“深奧”“深邃”這一類空間美學概念具有高度的相關性。例如，馮紀中曾說：“奧者靜，貴在靜中寓動，有期待、推測、向往。”①潘谷西也說過：“達到‘奧’的辦法主要是圍合、阻擋與曲折，使景觀富于層次與深度，而絕然排斥一覽無余的出現。”②作為上述美學概念的空間實質和知覺特征，“視覺遮蔽”現象在中國古典園林、中國傳統建筑及現當代建筑實踐中廣泛存在。本文從設計操作的角度出發，對形成“視覺遮蔽”現象的空間操作手法進行重點研究。

計成在《園冶》中曾說：“廳堂之基……三間半亦可，深奧曲折，通前達后，全在斯半間中，生出幻境也”③。其中，陳植對“深奧”一詞的注解為：“有深藏隱秘，不易令人窺見之意”③。在現當代學者中，童寯先生論及造園三境界時曾引用陸游詩句“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，并將其當做“曲折盡致”的第二層境界[1]。侯幼彬先生則將“曲”作為實現“幽深”境界的重要手段[2]。張永和也曾說過“人在某一時刻經歷的永遠是只知其一的片段。因此，四合院庭院深深、曲徑通幽，是迷宮似的深空間。”④戴維·萊瑟巴羅將18世紀早期英國如畫式園林的空間特征描述為一種視覺上的“局部策略”——“眼前的景物總是遮蔽著后面要看到的。這樣，整個園林就再也不會看起來一覽無遺或一個面貌了。”⑤他進一步揭示了這種現象在現代建筑中的存在，并將其歸因于建筑內部的“曲折路徑”。雖然上述研究并非以現象背后的空間操作方法為主要研究目標，但依然可以從中梳理出一些與空間操作相關的關鍵詞，如“曲折”“曲折路徑”“曲徑通幽”等。這些關鍵詞往往指向了一種針對空間布局的操作范式，即通過對整體布局的彎折，將曲折的路徑“空間化”，從而形成“視覺遮蔽”效果。正如彭一剛先生所說：“中國古典園林……為了求得意境的幽深，在布局上無不極盡蜿蜒曲折之能事……唯有‘曲徑’方可‘通幽’”⑥。這種“曲折布局”的操作手法在傳統和現當代建筑實踐中普遍存在。例如，在留園入口至古木交柯這一段空間序列中，曲廊和建筑物的穿插組合，形成曲折的空間布局。穿行其間，視線始終無法穿越序列到達末端，隨著身體的移動，后續空間才逐步呈現，形成“尋幽探秘”的空間體驗[3]。在設計六甲山教堂時，安藤忠雄試圖從日常世界中隔離出寧靜的祈禱空間，進而將“路徑”作為設計的起點，并通過彎折的空間布局，實現路徑的轉折以及對祈禱空間的遮蔽[4]（圖1～2）。游客穿過長長的走廊后，經過兩次路徑轉折，以一種近乎“突然”的方式“墜入”禮拜堂”——幾乎在身體進入禮拜堂的同時，禮拜堂空間才展現在眼前（圖3～4）。

圖1 留園入口平面圖

圖2 留園入口空間實景圖

圖3 六甲山教堂空間實景（左：走廊；右：禮拜堂）

圖4 六甲山教堂平面圖

上述兩個案例體現了形成“視覺遮蔽”現象最為普遍的空間操作范式，即通過“曲折布局”實現“遮蔽”。但是，在以下三個當代建筑案例中，則隱含了實現“視覺遮蔽”現象的另一種空間操作范式。

1 封閉的花園

“封閉的花園”是卒姆托為2011年蛇形畫廊設計的臨時展亭，位于倫敦肯辛頓花園的草坪上。花園長33m，寬12m，高5.3m，外圍由圍廊環繞。游客可由公園草坪上的六條路徑從各個方向進入圍廊，在圍廊內步行一小段距離后，即可抵達花園的入口，然后進入中心花園。在這個設計中，卒姆托用“封閉的花園”作為設計概念，意圖呈現一個“冥想的空間，園中之園”，為游客創造一個從城市的喧囂中解脫的場所[5-6]。這一概念的核心，就是將花園作為“視覺遮蔽”的對象，使游客在外部無法看見花園，隨著身體進入圍廊并向前移動，花園才在身體即將進入的最后一刻出現（圖5～6）。

圖5 蛇形畫廊平面圖

圖6 蛇形畫廊空間實景（左：草坪；中：圍廊；右：花園）

作為卒姆托在這個設計中的唯一空間手筆，圍廊是“遮蔽”花園的核心道具。從平面圖中可以看出，花園、圍廊、外部草坪三個空間呈嚴格對稱的中心嵌套關系。圍廊作為外部草坪和中心花園之間的過渡空間，由內外兩個界面形成。其中，外圍界面有六個洞口，內側界面有四個洞口，所有洞口均嚴格按照中心對稱的布局分布。但是，內外側門洞卻并不相對，而是呈現出相互錯位的關系（圖7）。這一具有明顯設計意圖的操作造就了進入圍廊后步行的那一小段距離。更重要的是，洞口的存在原本提供了身體和視線穿越的可能，而彼此錯位的內外兩層洞口，在容許身體通過的同時，卻阻斷了視線的穿越。卒姆托正是通過對內外兩層洞口的“錯位操作”，將圍廊塑造成為一個“視線屏障”——將來自外部草坪的視線阻擋在外，同時又容許身體從外至內穿越到達花園。

圖7 蛇形畫廊圖解分析（左：墻體秩序；右：洞口關系）

2 利納美術館

利納美術館是瑞士建筑師吉貢和古耶為當地的兩位藝術家設計的美術館。建筑位于鐵道旁邊，為了彰顯自身的存在感，建筑師將其設計為一個具有鋸齒狀屋頂的獨立體量。建筑外部被鍍鉻鋼板包裹，呈現出冰冷的工業感。內部則被劃分為并列的兩排房間，且并沒有分化出獨立的走廊空間。因此，各個房間既是交通空間，又是展廳或門廳等功能性空間，路徑隱含于房間之中。研究對象是位于建筑中部作為展廳的十個房間（圖8）。

圖8 利納美術館平面圖

從平面圖中可以發現，展廳部分被劃分為兩排空間，每一排均包含五個房間，且每個房間在寬度上逐漸減小。通過對“洞口關系”的觀察發現，十個房間之間具有明顯的“序列化”組織意圖。根據洞口的位置關系以及內部流線的完整性，可將這十個房間整合為四組空間序列。這四組空間序列首尾互相連接，序列內部則為單一流線（圖9）。從洞口的關系上來看，這四組空間序列又可以分為兩類：一類由對齊的洞口串聯；一類則由錯位的洞口串聯。不同的洞口關系造就了不同的空間體驗。在第一類“洞口對齊”的序列中，視線能夠穿越洞口和三個房間，到達序列末端，對齊的洞口使得序列中的后續房間能夠同時出現；在第二類“洞口錯位”的空間序列中，視線無法穿越序列，只有當人的身體經過第一個房間進入第二個房間的時候，第三個房間才逐漸浮現（圖10）。在這里，“洞口”既是視線的通道也是身體的通道，洞口的位置規定了身體移動的路線，而錯位的洞口則使得“下一個房間”始終處于“被遮蔽”的狀態（圖11）。

圖9 利納美術館流線分析

圖10 利納美術館內部空間實景

圖11 利納美術館圖解分析（左：墻體秩序；右：洞口關系）

3 巴爾基尼亞新鎮學校綜合體

巴爾基尼亞新鎮學校綜合體由葡萄牙建筑師馬特烏斯兄弟于2011年設計完成。建筑主要包含兩部分功能——位于外圍的是可供社區使用的服務功能；位于中心部位的則是一個獨立使用的研究中心。一個連續的院落空間系統將上述兩部分功能空間進行分隔，并構成獨立于室內走廊的另一條交通流線。在空間操作上，建筑師通過一種類似工業制造中的“鑄模”手法，在“實體”中掏挖出“虛空”，整體上呈現出一種黑白互補的圖底關系[7]（圖12）。

圖12 巴爾基尼亞新鎮學校綜合體平面圖

研究對象是作為“虛空”的院落系統。院落系統由多個獨立的院落單元構成，院落單元之間以角部連接的方式，構成一條連續的院落空間群組。由實景照片可以看出，每一個院落單元都呈現出相對獨立的空間感，而后續的院落空間則始終處于被“遮蔽”的狀態。穿行其間，視線始終被限定在某一個院落單元內部而無法穿越進而獲得整體的空間樣貌，觀者只能在某個特殊的片刻窺視到下一個院落的局部景象，從而形成一種“步移景異”式的動態視覺（圖13）。

圖13 巴爾基尼亞新鎮學校綜合體院落空間實景

那么，是錯動的空間布局造就了“視覺遮蔽”效果嗎？答案是否定的。因為即使院落單元以“對角連接”的方式錯動布置，依然有機會通過對齊的洞口創造出穿越的視線。通過對院落單元之間“洞口關系”的觀察發現，在環狀的院落系統中，除了兩個分支院落以外，任意兩個相鄰的“洞口”之間都呈“錯位”或者“轉向”的關系。以建筑西側由五個連續的院落單元構成的群組為例，院落單元之間的各個洞口基本都處于一條直線上，但任意兩個相鄰的洞口卻總是呈90°轉向的關系。這些“拒絕對齊”的洞口，使視線無法穿越院落單元，從而形成了對后續空間的“遮蔽”。這絕不是設計中的偶然結果，而是明確的設計意圖導向下的精準操作（圖14）。

圖14 巴爾基尼亞新鎮學校綜合體圖解分析（左：墻體秩序；右：洞口關系）

4 空間操作和身體機制

上述三個案例中都存在著典型的“視覺遮蔽”現象。但與留園入口和六甲山教堂不同，它們實現“視覺遮蔽”的手段并不是通過“曲折布局”，而是對“洞口關系”的操作。通過進一步的觀察發現，只要將同屬于一個空間的相鄰兩個洞口進行“錯位或轉向”，便能夠阻隔視線，進而形成對后續空間的遮蔽效果。在“封閉的花園”中，形成錯位關系的是“圍廊”內外層的兩個洞口；在利納美術館的展廳序列中，錯位的則是“中間展廳”的前后兩個洞口；在巴爾基尼亞新鎮學校綜合體中，中間每一個“院落單元”的相鄰兩個洞口都呈“轉向”的關系。無論“圍廊”“中間展廳”還是“院落單元”，它們都是連接前后空間的中介空間，扮演著“承上啟下”的作用，卻都無法被視線穿越。而正是中介空間內相鄰兩個洞口的“錯位或轉向”，阻擋了來自上一個空間的視線，并實現了對下一個空間的“遮蔽”，進而形成了區別于“曲折布局”的另一種空間操作范式（圖15）。

圖15 圖解分析

“視覺遮蔽”現象的本質是一種知覺體驗。那么，上述空間操作范式之所以能夠成立，其背后隱含著怎樣的身體機制呢？通過進一步的觀察發現，在上述三個案例中，所有的“洞口”都同時扮演著兩種角色：它們既是連接前后兩個空間的“身體通道”，又是聯系前后空間的唯一“視線窗口”。換句話說，它們既扮演著“門”的角色，也扮演著“窗”的角色。在空間中，“身體”可以轉向移動，而“視線”則只能直線穿越。因此，兩個錯動或轉向的“洞口”并不會妨礙“身體的穿越”，卻使得“視線”受到阻擋而無法到達后續空間。正是在這種身體機制的作用下，中介空間內“錯位或轉向”的洞口關系才能夠阻隔視線，并形成“視覺遮蔽”效果。

結語

針對上述三個案例的圖解分析向我們提供了一些新的認識——“視覺遮蔽”現象的形成并不依賴于“曲折布局”。在任何布局形式中，只要對中介空間內“承上啟下”的兩個相鄰“洞口”進行“錯位或轉向”，就能夠實現對視線的阻礙和對后續空間的“遮蔽”。因此，“錯位或轉向的洞口”構成了實現“視覺遮蔽”現象的另一種空間操作范式。在這種操作范式中，“洞口”扮演著“門”和“窗”的雙重角色，“身體”和“視線”的空間作用機制則是這種操作范式得以成立的關鍵原因。更重要的是，在以往的認識中，“空間操作要素”往往指的是“板片”（墻）“體塊”（房間）和“桿件”（柱子）等圍合空間的實體要素[8]，而“洞口”則作為視線和身體的通道，僅僅扮演“功能性構件”的角色而不具備塑造空間形式和知覺體驗的作用。上述研究證明，和那些“實體”要素一樣，“虛空”的“洞口”也是一種重要的空間操作“要素”，并具有塑造空間知覺體驗的重要意義。

資料來源：

圖2，4，10：作者提供；

圖3，6：來源于網絡；

圖1，7～9，11，14～15：作者自繪；

圖5：根據參考文獻[6]136，作者改繪；

圖12～13：參考文獻[7]52，59。

注釋

① 馮紀中.風景開拓議[J].建筑學報，1984（8）：55。

② 潘谷西.中國建筑史[M].北京：中國建筑工業出版社，2004：204。

③ 計成.園冶注釋[M].陳植，注釋.北京：中國建筑工業出版社，2017：102。

④ 張永和.作文本[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2012:60。

⑤ 引自戴維·萊瑟巴羅于2007年11月在同濟大學建筑與城市規劃學院舉辦的講座——《蜿蜒的法則》。戴維·萊瑟巴羅.《蜿蜒的法則》[DB/CD].蔣春倩、王穎譯，盧永毅校.道客巴巴.http://www.doc88.com/p-4711674985604.html。

⑥ 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京：中國建筑工業出版社，1986：29-30。