基于圖底關系比較的晚明江南文人園林建筑形態研究

陳一家 | Chen Yijia

張德順 | Zhang Deshun

1 背景介紹

1.1 晚明文人園林背景

（1）造園活動的興起

在明初，由于政策上的規定，如“官員營造房屋，不許歇山轉角，重檐重拱，及繪藻井……不許于宅前后左右多占地，構亭館，開池塘，以資游眺。”[1]造園活動出現了一段時間的沉寂，但是到了明朝后期（嘉靖末年，16世紀中期），隨著經濟迅速恢復發展，園林興建之風開始高漲，私人造園在士大夫階層、巨賈豪門和社會名流中已經相當普及，富有書卷氣的文人園林、市井氣的新興市民園林和富貴氣的貴族豪紳園林，在江南形成三足鼎立之勢。

文人士大夫的經濟實力雖然總體上無法與富商、豪紳相比，但是明代中晚期社會經濟環境發生的巨大變化，為他們的財富積累提供了有利的條件。通過家族累積、做官所得以及以詩文繪畫所獲報酬，使得文人士大夫階層的財力、物力都足以支撐其購置田地，修建園林。文人也是明代中晚期園林風尚的主要推動者和引領者，他們的品味引起了眾多富商縉紳的追捧，園林成為文人筆下反復述及的對象，如王世貞《游金陵諸園記》、祁彪佳《越中園亭記》[2]。無論是主觀還是客觀條件，晚明都十分利于造園理論的發展與實踐[3]。

（2）“人”的覺醒與隱逸思潮的盛行

明末是中國古代思想領域中比較開放和自由的時期，各種思想相互碰撞，相互融合[4]。其中王陽明所開創的“心學”講求人即是天地的心，人只是一個靈明，靈明便是天地鬼神的主宰，沒有了人的靈明，那么天地鬼神便不存在。心即是理，心即是物，人就是物[5]。李贄的“童心說”則強調求真人，求真心，鼓勵個性解放，不贊同道學唯德是舉的人生觀[2]。但無論是哪種學說，其主要關注點都是在人本身，這與前朝“存天理，去人欲”的程朱理學已有很大不同。

以人為中心，關注人內心的感受，這間接促進了隱逸思想的再度盛行[6]。受心學思想的影響，許多文人官場受挫時不愿委曲求全，而是選擇隱逸山林，寄情山水。但此時的隱逸已與魏晉時“采菊東籬下”的隱居思想有所不同。明中期，社會氛圍越發寬松，隱逸思想也逐漸世俗化，文人與士族造園隱居的同時也會與外界保持一定的交流，此時的“歸隱”更多的是一種道德姿態的彰顯，不同流合污，脫離俗務，“隱逸”中的“逸”字得以強調，這促進了如“拙政園”等城市園林的勃興[7]。

1.2 圖底關系方法

圖底關系來源于格式塔心理學（Gestalt Psychology）的知覺組織原則中的圖形和背景。在人類感知系統中，視知覺占據了很大部分，視知覺具有的最本源能力之一，就是將所感知到的所有元素自動地分為“圖形”與“背景”，即“圖”與“底”，更通俗一些我們可以稱其為“主體”和“背景”。這就是一般意義上的“圖底關系”（the relationship between picture and background）。所謂確定圖底關系就是指判定物象中哪些是凸顯的“圖”，哪些是后退虛化的“底”。將圖底關系當作一種圖形工具，可以描繪空間中的虛實關系。或者將需要進行對比的區域以圖底的方式進行區分，以明確直觀地獲得對比雙方簡單的直接關系，為分析雙方深入的間接關系提供指導[8]。

2 園林中的建筑要素

2.1 建筑的功能與類型

中國古典園林是建筑、山池、植物、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體，其中建筑作為園林構成要素中非常重要的一部分，其功能不僅包含日常生活與住宿，同時具有觀賞與被觀賞的屬性。通過對建筑本身形式的設計與不同類型建筑的布局，包括亭、廊、水榭、舫等，園內空間得到重新劃分，再結合山石水體，更能營造意境。晚明時期江南文人園林中的建筑在整體園林藝術表達中占有突出地位，且造型豐富、類型多樣，強調景觀性。建筑功能豐富的同時，建筑數量也隨之增加[9]。

2.2 研究對象的選擇

圖底關系的研究對園林平面的精度要求較高。一些沒有留存至今的園林，其建筑布局只能通過文字記載大致復原，這顯然會對圖底關系的研究造成影響。為確保研究的精確性，本次研究主要參考童寯先生《江南園林志》，從中篩選出拙政園、秋霞圃、寄暢園、煙雨樓、惠蔭園、豫園、猗園、留園、落帆亭、內園等十座明代中后期園林作為主要研究對象。《江南園林志》是童寯先生在抗日戰爭前遍訪江南名園，進行實地考察和測繪攝影，以多年研究心得于1937年寫成的，其平面具有較高的權威性與真實性[10]。

同時為了研究晚明園林的變遷過程，體現歷史的延續性，故同時對明朝中前期的西園、瞻園、煦園以及清朝中前期的網師園、燕園進行研究。其中網師園、西園其建造年代可追溯至宋朝，但在明清時期有較大改動，仍可做明清園林進行研究[11]。

3 基于圖底關系比較的建筑要素分析

3.1 建筑體量、密度在圖底上的呈現（圖1）

圖1 四座園林的基本信息

對各園林面積以及園內建筑的面積進行測定，其中面積最大的兩座園林為秋霞圃與拙政園，分別達到了37734m2和20572m2；面積最小的兩座園林為落帆亭和內園，分別為1450m2和1317m2。

（1）大型園林——較為明確的圖底關系

從圖1可以看出，以秋霞圃和拙政園為例，面積較大的園林中以建筑為圖，以園為底，圖基本由零散的點與線構成，呈現出較為分散的狀態。圖底反轉，園為圖，建筑為底，可見圖幾乎滿布于底，少數區域被分割成了不規則多邊形。

大型園林中建筑面積隨著園林的擴大也會有所增加，但建筑在園林的占比是逐漸減小的趨勢。從上述兩個例子中可以看出，建筑為圖時，圖均以點狀和現狀零散分布；園為圖時，呈現塊狀結構，且面積闊大。圖底反轉后線性圖案轉化為塊狀圖案，對比強烈，屬于非常明確的圖底關系。結合園林實際情況對比可以看出，在明確的圖底關系中，兩座園林中的建筑所處的位置大多為游賞之地，區域面積闊大，建筑作為游憩平臺或游賞通道路徑，分布零散，舒緩開闊，可以留給游人充足的時間進行觀察游玩。

（2）小型園林——較為模糊的圖底關系

以圖1中落帆亭與內園為例，以建筑為圖，園為底，圖表現為多個較大的不規則多邊形，某些區域相互銜接，均勻分割底面，圖形之間排列緊湊。圖底翻轉，以園為圖，以建筑為底，圖仍為大小和形態都相近的方形塊面，且在同等面積中，圖與底體量對比有所接近，差距低于大型園林中的圖底對比。

小型園林中的建筑面積雖不如大型園林，但建筑在園林中的占比更大。設計者想要在一個較小的空間中盡量安排不同功能，這就使得園林呈現出較為模糊曖昧的圖底關系，室內外空間相互分割，由此可看出建筑在小型園林中緊湊的布局節奏。結合實際情況來看，主體建筑占據了較大空間，建筑與建筑之間為了便于人的使用和交通，注重對通道的設置，充分溝通連接各幢建筑的使用功能，并提高通行速度和效率。這些通道大多沿院墻布置，使得園林的中心區較為開闊與完整。

3.2 建筑組合關系的圖底關系比較

（1）空間特征

利用圖底關系，在二維的平面圖上可以非常直觀地看出建筑的形態分布、分析出其組合關系與布局節奏。除此之外，三維空間的特性也可以通過圖底關系比較來分析。將圖底關系中廊的形狀看作三維廊空間的投影，作用于底，可以分析出建筑空間可分為點狀空間、線性空間和面狀空間（圖2）。

圖2 點、線、面三種園林空間示意圖（從左至右：豫園、拙政園、留園）

a 點狀空間

點狀空間指零散分布的小空間，在園林中多表現為亭或水榭一類的觀景建筑。這些建筑通常與山石水體相鄰，有時還會結合地形，其本身與場地的關系大于與其他建筑的關系，所以在園林中分布零散。除觀景外，亭、水榭一類的實際功能不多，所以這些空間面積都不會很大。

b 線性空間

線性空間指空間長度大于寬度，具有線性延伸趨勢的空間，長寬比越大，線性延伸趨勢越強，特征越明顯。以廊為圖，園為底，在列舉的圖底關系中，可以看出圖的表現均為或連續或斷開的線條，雖然方向不一，粗細有異，但其線性特點表現地非常明顯。據此可得出空間的線性特征。同時我們將圖底反轉，可以看到圖在底上呈分裂的塊狀形態，即空間被線性建筑劃分為眾多區域。

結合實際情況，這些線性空間多由廊組成。廊空間的實際構成以間為單位，一般由連續的間緊密排列形成廊空間。線性為空間帶來的積極意義不僅僅是靈活和動感，還有指向和分割，因此廊空間作為線性空間在古典園林中常常串聯起眾多的其他空間，同時又可以根據布局需要將一整塊空間分割成塊。可見，廊空間因其線性空間特征在園林中具有連接、引導等多種功能作用，其本身的靈活性也是其他園林建筑不能比擬的。

c 面狀空間

當園林中建筑聚集成組團時，在圖底關系上表現為面狀。以留園為例，建筑通過組合與排布形成大量的室內空間，但同時可以觀察到的是在這些面狀空間中會穿插一些點狀的室外空間，此時的室外空間與上文中所提的亭榭所形成的點狀空間有異曲同工之妙，均有看與被看到的意味，同時起到空間變換調節的作用。從時空特性上講，面狀空間中的點狀空間放緩了游客的游覽節奏，豐富了游客的觀賞體驗。

（2）布局特點

由于古典園林尊崇自然，地形地貌豐富，故而建筑在園林中與景致互相串聯、穿插，布局極具巧思，時而紛繁復雜，時而是開闊曠達。借用圖底關系對比分明的視覺特點，以園為底、以廊為圖，可以非常清晰快速的看出建筑在古典園林中的布局具有體系化、組團化的特點。

a 體系化

以猗園的圖底關系為例可以看出：園內建筑通過廊連接，連續而不間斷，從園的西側到東側，幾乎貫穿了整座園林。結合園內設置來看，從西入園過正門后到達逸野堂，可向南走經鳶飛魚躍軒過竹徑一直到達南廳，也可向北走到達春藻堂、清罄房，經藕香榭、鴛鴦廳，過連廊、柳帶軒，一直到壺中、鶴守軒，最后到達梅花廳。整條流線完整而清晰，連廊在其中相互串聯，形成四通八達、形制多樣的通道體系。

可見，古典園林中的建筑有非常明確的成體系的布局，不是在某處隨意點綴或添加，而是從入園即開始著手，直至通達園內各處。廊在其中尤其發揮了通道作用，是園內交通體系極其重要的組成部分（圖3～4)。

圖3 猗園圖底關系示意圖

圖4 秋霞圃圖底關系示意圖

b 組團化

在一些大型園林中，建筑無法，也不需要在園內各處均有布置，這時建筑的布局多以組團的方式呈現，并在園內各處分布一些零散的點狀空間。以秋霞圃的圖底關系為例可以看出，建筑多集中于園林的東南角，西面與北面只有零散的小型建筑。從南面入口進園，整體建筑沿軸線在兩旁分布。組團內建筑布置疏密有度，在視覺感受上也基本達到了均衡（圖5）。

圖5 晚明戲曲插圖

3.3 建筑空間序列的圖底關系比較

不同的空間可以承載不同的活動，從晚明時期的畫作我們可以看出，在水榭、連廊、以及一些圍合平臺中，園林的主人會開展包括戲曲、弈棋一類的室內外活動[12]。通過對圖底關系的分析，基本可以把園林中的建筑空間序列分為發散型與圍合型。

（1）發散型

經過圖底關系對比分析，我們能以非常直觀的方式看出一些建筑在空間中的呈發散狀的分布。廊在園中向左向右，向前向后均可發散，若遇山地，還可上下發散，形制自由活潑，從容的聯絡起各處空間。一些與廊相連的水榭、亭子面向山水，深入景中，人在其中觀景時本身也處在一種發散的觀感與情緒。這種發散型的排布方式將多個不同功能的空間，尤其是室內與室外空間通過游線與視線有效地并連起來，使整個園林形成整體。如圖5中第一、二幅插圖所示，建筑中的人與室外的人、景有了交流。發散型的建筑布局使得游客能更好地感受古典園林的意境（圖6）。

圖6 發散型空間示意圖（從左至右：拙政園、豫園）

（2）圍合型

相對于發散型，圍合型的建筑布局在古典園林中更加常見。以內園為例。以建筑為圖，園為底，線狀與面狀圖形相結合，整體呈線圍合的形狀。圖底反轉，占據畫面大部分的圖為一個整體的不規則塊狀。結合實際園況，園中三棟較大的建筑，晴雪堂、古香和大殿通過廊道相連，東北出倚靠園墻與半亭又圍合出一個小空間。建筑將園中的水與景整體圍合起來。聳翠亭位于偏東南處，通過小徑與別有天相連，為園中觀景最勝處（圖7）。

圖7 內園建筑圖底關系

經過圖底關系分析可以看出，建筑園中可以通過圍合的方式進行布局和空間組織，圍合的空間一般面積較大、相對開闊，或山體、或水景，以實現 360°的觀景方式，廊可將通過區域的不同功能的建筑空間串聯起來，充分實現古典園林的可居可游特點。

3.4 基于時間的明清文人園林圖底演變過程分析

從明代早期造園活動的沉寂，到晚明時期的興盛，再到清朝，不同時期的園林有著不同的營造特點，從時間維度通過對這些園林的整理，可以看出一些規律性的變化。

晚明時期，江南文人園林的園林建筑面積占比有曲折上升的趨勢，如明朝中后期所建造的拙政園，其建筑面積與園林面積之比約為0.12，而于明朝末年所建的留園，其建筑與園林面積之比為0.26。這反映出造園思想在建筑方面的轉變，即越來越注重建筑體量與建筑流線的組織，與晚明乃至清朝時期追求繁復華麗的奢靡之風有時間上的承接關系[13]。而通過圖表上的折線拐點可以看出像明朝的一些園林，如寄暢園，建筑所占面積要遠小于山石水體所占比例，這表現了晚明時期造園風格的多樣性[14]（圖8）。

圖8 晚明江南文人園林建筑面積占比變化趨勢

而將時間軸拓展到整個明清時期，由于晚明經濟發展，政治環境相對寬松，造園活動十分興盛。這種興盛不僅體現在數量上，同時體現在園林面積上。像拙政園、秋霞圃、豫園、留園一類的大型園林都是在明朝中后期興建的。這些園林占地廣闊，空間復雜，山石水體極盡精巧，側面體現出當時文化氛圍的濃厚與士大夫階層的富有。但這種現象在明末時期有所減緩，由于當時外憂內患，流寇橫行，即使是江南地區也難免受到影響，園林興建的數量與質量都有所降低[15]（圖9）。

圖9 基于時間的明清文人園林圖底演變過程

4 討論

4.1 研究總結

建筑在園林中所營造的空間感比山水、藝術更加直接與真實，人會自然而然地把它跟自己的身體聯系在一起。當我們描述對建筑的感受之時，會本能地從人的身體出發，用動作、感官甚至情感記憶來理解建筑的不同形式。甚至，當我們站在某個建筑空間里，會不自覺地想像自己是那個空間的一部分，想像我們在其中的位置，以及在這個空間里應該開展的活動。文人園林作為文人，尤其是士大夫階層的精神體現，其建筑是與園主人的內心高度契合的，不僅是風格、形式，在布局與空間序列上也都會產生影響。對江南晚明園林建筑與園林的圖底關系進行研究，是了解園林設計營造手法，進而窺探當時的文化與社會氛圍和造園者內心世界的有效方法，同時也能為今后的文化景觀設計與古典園林再生提供范式與參考。

4.2 研究展望

本文所得到的圖底關系與數據基本都來自于童寯先生當年的測繪與考證，可能會存在一些誤差與誤判，造成研究結果與實際有所偏差。以后將親臨現場實地測量，再與研究結果進行比對，查漏補缺。

鑒于對建筑進行較大范圍的粗略研究，逐步細分到亭廊水榭，每種建筑形式都值得仔細深入研究。對空間進行歸納梳理的具體比例數字還需要進一步詳細測量與計算。如據研究顯示，留園中部主景區和其他輔景區面積比例關系約為 18∶1.6∶1.1，重要景點布局距離一般控制在16～35m之間。這些精確比例如能得到，將更有利于對其他園林的修復與再生。

資料來源：

圖5：《吳騷合編》明崇禎十年刊刻；

文中其余圖片均為作者自繪。