神妙創真畫花鳥

邵仄炯

這是一幅可以勾起童年回憶的畫，畫中栩栩如生地描繪了24只鳥蟲，全畫沒有構圖，沒有背景，像是我們小時候生物教科書中一張介紹鳥蟲的科普掛圖。這張教科書式的寫生圖，畫得實在太好，成為了后世精工花鳥畫學習的典范之作，它就是五代時期黃筌的《寫生珍禽圖》。

畫家用細密工整的線條，豐富細膩的墨與色，描繪了大自然中的天牛、蟋蟀、麻雀、蝗蟲、蜂蟬等24只小生靈。這些小生靈造型精確、嚴謹，特征鮮明，個個活靈活現。在我兒時的印象中，科普掛圖不是隨便畫的，畫的內容有嚴格的要求，必須符合科學依據，所以畫者都應具有雙重身份，既是畫家又是科學家，或者說具備科學精神的畫家。文藝復興時期就有一位科學家、畫家，他就是文藝復興三杰之一的萊奧納多·達芬奇，他畫過很多人體解剖圖，為的是更精準地了解人體各個部位的構造，他也畫過很多工程技術使用的機械制圖，那些理性的線條、結構，在藝術家的手中同樣給人帶來視覺的美感。

寫生珍禽圖。

從《寫生珍禽圖》中可以看到，黃筌具有極其嚴謹和理性的科學態度。比如畫面右上角一只背部青灰色的鳥，它頭頂黑色，兩眼后部有兩條較寬的帶狀白色，這就是常見于江南的白頭翁。在白頭翁的下方，有一只十分耀眼的頭頂灰綠色、紅背長尾的鳥，它嘴巴細長，像一枚細的針頭，背、胸、頸都有鮮亮的朱紅色，這只鳥叫做太平鳥。在太平鳥的右邊，有兩只一大一小對視的麻雀，左邊一只小麻雀，展翅張著嘴，像是嚷著要讓老麻雀給它喂食。麻雀全身灰褐色，夾雜著黑色的斑點花紋，鳥喙的堅硬，鳥舌的靈巧，畫家都表現得十分真實貼切。

還有那些小昆蟲，它們有大有小，小的只有豆粒那么大，卻刻畫得十分精細。在畫幅的中心位置有一只黃蜂，黃蜂的頭部有半側正面對視著我們，前胸圓圓的，尾部尖尖的，它的一對觸角，一對大大的眼睛，一對翅膀，還有每節生有一對足，結構精細，透視準確，像是朝著你飛過來的樣子，讓人叫絕。可以說，畫家以敏銳的觀察力，真實地畫出了各種昆蟲不同的特征。在沒有照相技術的年代，僅憑視覺的記憶，將這些小生靈畫得如此生動，可見畫家極強的觀察能力，和嚴謹的科學態度。

黃筌的花鳥畫則在畫史上有重要的影響，后人稱之為“黃家富貴”。此話出自宋代郭若虛的《圖畫見聞志》，他概括了黃筌父子花鳥畫的風格：即奇珍異卉的富貴題材，設色華麗的風格，造型嚴謹的工筆技法，所以又稱之為“黃筌畫派”，其最主要的特點就是“寫生”。

為什么這幅畫并沒有構圖？從題款可知，這是黃筌畫給兒子，作為教科書的寫生畫稿。其之所以如此吸引人，不僅是黃筌栩栩如生的描繪，更重要的是，黃筌在這些微小的蟲鳥之中，發現了生命的靈性與生機。這些微小的生命雖不能與千年古木、萬年山河相比，也沒有奇珍異獸的稀有名貴，但他們更是生命的精靈，是生命的原點，這是啟蒙兒童注意力和觀察力最好的題材。所以，他的一件讓兒子學畫的手稿竟然如此地打動我們，并永久地成為了中國花鳥畫中經典之作，垂范后世。

信息

“百川入海——二十世紀海上代表性書家作品大展”

在辭舊迎新的歡樂時刻，著名書畫篆刻家韓天衡先生傾力策劃的“百川入海——二十世紀海上代表性書家作品大展”在上海韓天衡美術館揭開帷幕。展覽以宏觀的角度、開闊的視野，陳列出吳昌碩、康有為、曾熙、黃賓虹、于右任、李叔同、沈尹默、郭沫若、吳湖帆、張大千、白蕉、陸儼少、謝稚柳、程十發等九十九位海上書法家與文壇精英的佳作共二百二十八件，作者陣容之強大、歷史脈絡之系統、展品面貌之豐富，可謂近年來難得一見的二十世紀海上書法大展。