身份消弭、情節對立和邏輯桎梏

劉禹森

摘要：由邢鍵鈞導演的網絡懸疑破案劇《獵罪圖鑒》以畫像師這一職業為切口，打破了以往傳統破案劇主角大多是心理師、偵探等職業的固化，憑借劇中三維身份界限的消弭與模糊、情節的對立與融合給了觀眾嶄新的視角，同時傳遞了當下最具代表性的社會價值，為懸疑破案劇提供了新的借鑒范本。但該劇用僅僅20集的數量展示了好幾起案件，細節漏洞較多，邏輯經不起推敲，是該劇的硬傷。通過分析《獵罪圖鑒》的得與失，對國產破案劇的影視創作具有一定的現實意義。

關鍵詞：獵罪圖鑒；身份重構；情節建構；社會意義；敘事邏輯

近年來，國產破案劇勢如破竹，不乏有《沉默的真相》《滅罪師》《白夜追兇》等佳劇，打造了國產破案懸疑類型良好的口碑。推理、懸疑、破案等元素成為破解當下影視流量的一串密碼。2022年3月，檸萌影業出品的《獵罪圖鑒》正式開播，自播放以來不斷登上微博熱搜。然而，觀眾和部分專業劇評人對《獵罪圖鑒》的評價呈現出褒貶不一的態勢。《獵罪圖鑒》憑借劇中人物身份的消弭、情節與隱喻的雙重建構以及所傳遞的思想價值贏得廣泛好評，在充斥著“罪”的角落里“獵”，找到正義的曙光。

一、身份的消弭：角色定位的模糊性

破案劇最重要的組塊單位是案件，一個案件中最重要的元素則是人物。人物是案件展開和推進的決定因素。通常來講，破案劇的人物有三維身份，分別是犯罪者、受害者和破案者。學者查·德里把這三維身份命名為“愛倫·坡推理小說角色三角公式”，分別為罪犯、受害者和偵探。[1]犯罪者的作案動機決定了案件的展開維度，破案者的決策推進案情的發展，受害者的視角則提供了案件的多種可能性。由此可見，人物身份在破案劇中是至關重要的決定性因素。然而，隨著戲劇影視編劇創作理論的更新與深化，這三維身份呈現出了“消弭”的趨勢，換句話說，這三種身份并非永恒固定，它們在不同的情境會消失與重建。

曾有學者提出“角色邊界消解化”的概念，該學者認為這三種身份的邊界正在逐漸消解，可以無限接近甚至出現了相互轉換。[2]而這里所講的三維身份的“消弭”與“重構”就是建立在這種身份的消解基礎上。正因邊界被消解了，角色的定位逐漸模糊，在一定的歷史時期，犯罪者很有可能是受害者，超過界限范疇，經歷身份的消弭，萌發犯罪動機，進行重構才最終成為犯罪者。受害者反之亦然。

縱觀《獵罪圖鑒》20集，細數大概有10起案件，幾乎有四分之三的案件都遵循著一個規律：犯罪者在某歷史階段遭到了受害者（及其身邊人）的迫害，于是催生了犯罪心理。比如故事開篇的第一起案件，講的是整容醫生梁毅被殺身亡，而犯罪嫌疑人鎖定在他的五名顧客身上。這五位顧客都曾遭到過梁毅的迷奸，并且還被拍攝了大量的隱私視頻而遭到威脅。最終，其中一位高級建筑設計師不愿再忍受梁毅對自己的威脅，設法毒殺了梁毅。第四起案件中犯罪者陳銘鋒綁架了自己的女友華木姚，背后的真正原因是華木姚的未婚夫陳廷飛頂替了陳銘鋒的名字上了大學，而真正的始作俑者竟是華木姚的校長父親。第六起案件中犯罪者陳秋雯和陸婷合伙殺死了有著家暴傾向的男友。不難看出，這幾起案件都表示，在曾經的某個階段范疇里，犯罪者是受害者本身。建筑師被迷奸威脅、付出了努力卻被頂替上大學的陳銘峰以及長期遭到家暴的陳秋雯和陸婷，他們在忍受施暴者的不公和蔑視時活化了內心的暗斑并作出了反擊，產生反擊心理和決策的這個過程就是身份的消弭，在決策執行后，他們的身份又進行了解體和重構，成為了意義上的犯罪者。同時，那些被殺害的“受害者”曾在同一個范疇里又是給了他們毀滅性打擊的“犯罪者”。

值得注意的是，這種身份的消弭并不是絕對性的。他們雖然已經完成了由受害者到犯罪者的重構，但是他們曾經作為受害者的良知與光芒并沒有消弭，而是一直保留在內心深處。陳銘峰在與華木姚的接觸中真心喜歡上了這個女孩兒，為了她，他展現自己優雅、紳士的那一面；陳秋雯和陸婷在警局戴著手銬仍不忘對著對方微笑，說出一句“對不起”。而那些意義上的受害者，觀眾可以隨處感受到他們內心的骯臟和不堪，陳廷飛在面對警察的問話時一副事不關己、高高在上的態度，與他頂替別人上大學的模樣如出一轍。正是這種相對化的消弭給予了觀眾思考的空間，這些犯罪者內心的良知使整部劇的價值上升到了人文主義的高度。

人物是破案劇的核心。作為影視劇，必須要有明確的正邪對立，但作為研究樣本，受害者與犯罪者身份的消弭便使之更有人文主義色彩。將人物塑造得更加“圓形化”是破案劇沖出重圍的關鍵所在。除了受害者與犯罪者，如何將破案者更加“圓形化”，是當下編劇需要熟慮的問題。

二、情節的二元對立：明與暗的交織

通俗來講，敘事型的影視劇一般有兩條敘事線索貫穿全文，即明線與暗線。破案劇的明線一般是指破案者調查案件由此引發的一系列行動的故事線，暗線則是犯罪者如何被激發犯罪動機產生了危害社會的行為的故事線。之前有學者稱這兩條線為“敘事結構的二元對立”，指出“二者在整個破案故事中具有連續和因果的關系，二者的矛盾沖突構成了全劇的焦點”[3]。明線與暗線的博弈，成為破案劇故事吸引力的核心單元。

然而問題在于以往許多破案劇都將重心落腳在明線上，即警察們是如何憑借智謀破案的過程，暗線卻落筆粗糙。當然，不可否定的是，兩者之間必須要有一方被側重描寫，暗線的潦草有利于觀眾保持懸念感，不站在上帝視角反而有繼續觀看下去的欲望。但是暗線過于粗糙化和潦草化不利于整體的情節塑造，從結構上來說是不符合創作規律的。如何成功地把明線與暗線從對立的狀態轉化為融合的運動，是劇作者首先要思考的難題。《獵罪圖鑒》則將這兩者編排得非常好。

和大多數破案劇的模式一樣，《獵罪圖鑒》的明線是警察破案找到兇手的過程，然而不同的是，暗線中犯罪者的殺人動機和犯罪行為是通過劇中一個最重要的隱喻符號來實現的——畫。男主角沈翊除了畫像師、警察的身份，還是一名大學警校的美術老師。在這部影片中，許多世界名畫在幾起重點案件中都成了隱喻符號，作用就在于組成暗線推動故事情節的發展，暗喻兇手的作案動機與背后真相。舉例來講，第一集中整容醫生梁毅被殺身亡事件，在案件沒開始調查之前，劇中鏡頭的第一個畫面是沈翊正在向他的學生講述名畫《馬拉之死》，讓學生找到這幅畫的三個秘密。《馬拉之死》的三個秘密對應著此案的作案時間、空間等。在警方最終鎖定真正的殺人兇手時，鏡頭又把沈翊講述《馬拉之死》的畫面與偵查畫面平行剪輯在了一起，構成了一組明線與暗線相互交織運動的場景，以便進行情節的推進。《馬拉之死》的最后一個謊言是馬拉由殺戮者變成了慈善者，而科黛則是拯救世人的女英雄，暗示著高級女建筑師為了防止梁毅的欺壓和威脅產生了犯罪心理，她才是最后的兇手。第十二集是關于兩個年輕女性陳秋雯和陸婷聯手殺死了家暴男的案件，明線是警方察覺出了陳秋雯撒謊的破綻，無法判定陳秋雯就是真正的兇手，那么真相是什么呢？這時，鏡頭一切，轉到了沈翊正在課上講解阿爾泰米西亞·真蒂萊斯基的畫作《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》，畫面內容里，兩名女性聯手殺害了邪惡勢力的盟友，暗示著案件的背后真相是死者前女友陳秋雯和現女友陸婷聯手殺死了家暴男友。由此可見，《獵罪圖鑒》里的畫作不僅僅只是具有表征意義的隱喻符號，同時還作為暗線，與明線互相交織在一起，以此構成了破案劇情節的二元對立，推動故事的發展，吸引了觀眾的注意力，增添了視覺感受。

劇里引用了大量的世界名畫，看得出來編劇在取材時所下的功夫，在科普美術文化知識的同時也催生著劇情的波動。破案劇的暗線如何利用創作技巧巧妙地輔助明線，而不是被白板化，是當下破案劇在情節建構時需要做出努力的地方，《獵罪圖鑒》則給出了一個優質的范本。

三、窘境：邏輯的桎梏

上述的討論囊括了《獵罪圖鑒》幾大突出的閃光點，但是與之前豆瓣高評分的《白夜追兇》和《隱秘的角落》對比起來，僅僅在7分左右徘徊的《獵罪圖鑒》還不能算是一部非常成熟的懸疑破案劇。在20集的數量范圍內要敘述將近10起案件，幾乎每兩集就要講完一個故事，其中還可能涉及兩起案件穿插在一起，這對編劇的寫作細節能力要求非常高。《獵罪圖鑒》的窘境就在于，案件數量多，邏輯漏洞又非常明顯，使之成了整部劇的桎梏所在。

首先，男主角沈翊的設定過于完美化。作為一名專業的畫像師，沈翊有“三歲畫老”的能力，但是作為一位美術專業出身的特聘警察，幾乎每一起案件都是他一個人在推理，所有的關鍵細節和轉折點都由他一人突破。主角光環過于濃厚導致其他警察變成了“背景板”。這里所表達的意思并不是指美術專業的刑警不具備心理學和刑偵學的能力，而是過于彰顯一個人的能力導致其他的群體被邊緣化，邏輯上是不能讓觀眾信服的；其次，在一些細節上，片方也沒有處理得非常好。比如第一起案件中，戴手套和不破壞犯罪現場的原貌是警察最基本的職業素養，但是沈翊在沒有戴手套的前提下直接碰了犯罪現場的酒杯。之后沈翊在出租車一案中，直接將犯罪分子的畫像拿在手上，而不是塵封在文件袋或者機密文件中。制作者在設計這些細節的時候并不嚴謹，導致邏輯漏洞很多，影響了觀眾的觀感。

2020年，《隱秘的角落》獲得了業內一片好評，這里可以拿它和《獵罪圖鑒》進行比較。《隱秘的角落》只有12集，篇幅更短，但是整體只講述了一個案件，因此環環相扣，邏輯縝密，有非常大的敘事空間來鋪墊細節。反觀《獵罪圖鑒》，幾乎兩集要講完一個故事，每一集的時長只有30分鐘左右，這就非常考驗編劇的功底。敘事空間小了，細節鋪墊的就越少，就很容易漏洞百出。除此之外，《隱秘的角落》雖然是網絡劇，但是卻有著電影一般的質感，它運用了單機廣角運動場鏡頭——內部蒙太奇長鏡頭，將懸疑的氛圍渲染得恰到好處，人物和影像融為了一體[4]。《獵罪圖鑒》相較而言就粗糙了許多，在質感上還需要下更多的功夫。

《獵罪圖鑒》較為羸弱的邏輯為它添上了敗筆，在很大程度上影響了觀眾的觀感。邏輯是否經得起推敲對破案劇來說尤為重要，它決定著懸念在觀眾心中的搖擺程度。

四、結語

這幾年，中國本土的懸疑破案劇層出不窮，但是大多都缺乏高質量制作水準。希望以后的破案劇制作團隊能吸取國內外優秀破案劇的優點，取其精華，補齊短板，為中國影視劇市場帶來更優秀的作品。

參考文獻：

〔1〕肖模.懸念驚險片：一個定義[J].世界電影，1992（6）.

〔2〕王韻，李蓉蓉.邊界消解與落差轉化：我國懸疑劇類型轉向下的懸念構建[J].中國電視，2021（12）：65-69.

〔3〕雷穎.破案電視劇的結構主義初探[J].電影文學， 2007（12）：66-67.

〔4〕李蘭.（隱秘的角落）懸疑敘事策略淺探[J].美與時代（下），2020（12）：120-123.