基于敘事視角分析中國新聞獎H5新聞獲獎作品

趙建博 肖 濤

（塔里木大學人文學院 新疆 阿拉爾 843300）

20世紀90年代初，中華全國新聞工作者協會經中宣部批準設立中國新聞獎。經過多年發展，該獎項目前已成為中國新聞界的權威獎項之一。為積極順應當前媒體融合發展大勢，中國新聞獎于2018年起增設媒體融合獎項，獎項設置漸趨豐富。截至目前，中國新聞獎媒體融合獎項獲獎作品共有194件，其中H5新聞作品有50件。以第三十一屆中國新聞獎為例，《一張照片背后的七年》《聽·見小康》《千里挺進大別山——山東湖北攜手戰“疫”故事》等H5新聞獲獎作品均與當前社會熱點事件緊密相關，而分析這些H5新聞獲獎作品的敘事視角，對于我們更深入地認識作品以及社會現狀大有裨益。

一、文獻梳理

（一）H5新聞

當前，伴隨著信息技術的迅猛發展，以H5新聞為代表的新型新聞報道廣受用戶喜愛。關于H5新聞的概念，研究者的論述較為豐富。蘇濤認為，H5新聞是指建立在HTML5技術規范基礎之上，綜合了特定的網頁效果、視聽效果（包括音效和動效）、感官效果（包括3D、全景等）和交互性等因素，以“超媒體”的技術形式呈現的報道形式和樣態（蘇濤，2019）。而劉濤認為，H5新聞是指建立在HTML5技術上的一種新聞呈現形式，內容主要包含文字、圖片、音視頻、動畫等媒體元素，用戶通過點擊、長按、拖動等屏幕操作行為與頁面進行互動，獲得相應的視聽體驗（劉濤，2021）。金玉萍,涂慧峰則認為H5新聞就是基于H5技術進行新聞內容呈現的一種形式，綜合圖文、音視頻、動畫等內容素材在終端平臺(以移動終端為主)上進行交互式傳播（金玉萍,涂慧峰，2022）。

不難發現，盡管研究者對H5新聞的界定因著眼點各異而不盡相同，但是他們都指出H5新聞的技術屬性、多樣形態和報道本質，而這也是我們理解H5新聞的關鍵所在。簡言之，H5新聞就是在H5技術基礎上形成的具有多種呈現方式的內容報道。

（二）敘事視角

眾所周知，新聞作品能否吸引受眾受到多重因素影響，例如生產制作者、作品內容、呈現形式以及傳播渠道等，但作品內容層面的敘事無疑是其中的重要因素。進一步來講，敘事又可細分為敘事題材、敘事視角、敘事語言等方面，而不同的敘事題材、敘事視角、敘事語言對于新聞作品本身的傳播效果也是不盡相同的。這就要求新聞作品的生產制作者在準確理解敘事題材、視角和語言的基礎上合理選擇并設定敘事題材、視角和語言，以求新聞作品吸引更大范圍的受眾，使得作品本身的傳播效果最大化。

具體來講，就敘事視角而言，當前相關研究成果較為多樣化。《敘事學詞典》將敘事視角定義為：敘事視角是敘述者在敘述某一事件時選擇的角度，敘述者對敘述角度的選擇也反映了其對于事件的態度和立場。徐浩指出，敘事視角是敘事學研究的一個重要領域，是指敘述者對事件進行觀察和敘述的角度，不同的視角具有不同的視野，所看到的“景觀”也具有不同的特色（徐浩，2022）。苗昕則指出，敘事視角是指講述故事的角度和立足點。它不僅為我們提供了觀察問題的可能，而且包含著敘事的事實判斷、價值取向、明顯或者隱蔽的情感傾向（苗昕，2021）。

可以看出，研究者既有宏觀層面從敘事學領域出發界定敘事視角的論述，也有微觀層面從具體故事的講解出發界定敘事視角的論述。事實上，敘事視角就是敘事者表述事實的角度。依據對視野的限制程度，法國敘事理論學者熱拉爾·熱奈特將敘述視角分為內聚焦視角、零聚焦視角和外聚焦視角這三大類。目前基于敘事視角展開的研究相對較多，但現有的研究成果鮮有以H5新聞作品為研究對象。基于此，本文將結合近年來中國新聞獎H5新聞獲獎作品來分析其敘事視角，以期為H5新聞作品創作提供有益參考。

二、內聚焦敘事

內聚焦敘事主要是指敘事者在故事內講述其所了解的事情，從而使得事件帶有主觀色彩。也有研究者指出，內聚焦敘事就是以固定型人物的限制性視角描述人物所知道的情況，如體驗性角色[1]。由此，從前述對于內聚焦敘事的認知可以看出“敘事者=人物”這一內在特征。法國敘事理論學者熱拉爾·熱奈特在提出內聚焦敘事的基礎上將其加以細分，提出固定式內聚焦、變化式內聚焦以及多重式內聚焦等子類型。不同的內聚焦敘事類型表明敘事的人物數量也是不同的。事實上，當前包括H5新聞在內的多種形態的新聞報道都可見內聚焦敘事及其子類型的運用。

榮獲第三十一屆中國新聞獎融合創新類一等獎的《聽·見小康》是在新華報業傳媒集團交匯點新聞客戶端融媒體欄目“聽·見小康”正式上線的基礎上，依托“聽·見小康”欄目而推出的互動新聞產品。該款互動新聞產品融合了100多條音頻與視頻。當用戶點擊進入后，該新聞產品先自動播放一段充滿視聽元素的短視頻，拉開探尋“聽·見小康”之旅的序幕。進入主頁后，通過“幸福小康車”這條主線，一幅“小康長卷”就此展開。

江蘇省13個市和其對口支援幫扶的5省區共計18位主人公，結合自身真實經歷，講述多年來在黨和國家的政策下，老百姓致富奔小康的故事。18位主人公地域不同，身份也不盡相同，但通過他們的講述，我們更加直觀地感受到近年來在邁向全面小康的道路上全國人民萬眾一心的決心。

就H5新聞的呈現形式而言，以18位主人公的笑臉為切入點，整合音頻、視頻與圖文等要素，同時“小康簽名長卷”與地標建筑有效融合，使得整體觀感更佳，給用戶帶來賞心悅目的閱讀體驗。除此之外，點擊右側“見”字氣泡，主人公講述的具體內容便會映入眼簾，用戶對于講述內容的認知與理解也因此而得以加深。

無獨有偶，榮獲第三十一屆中國新聞獎融合創新類一等獎的《一張照片背后的七年》是由中國記協新媒體專委會報送，刊播于芒果云客戶端的互動新聞作品。它與《聽·見小康》在作品設計與內容敘事方面有許多相似之處。

《一張照片背后的七年》這款H5作品聚焦湖南湘西十八洞村這個“精準扶貧”首倡地，以一張2013年習近平總書記到村里考察時和村民座談的照片為原本，通過H5互動形式，在沉浸式場景中講述脫貧攻堅的故事。點擊進入H5作品，隨著時間從2013年開始變化，最終定格在2020年。點擊底部按鈕，該作品轉換成橫屏模式，映入眼簾的就是習近平總書記考察時的照片。按照提示點擊照片中的人物就可以查看他的故事。12位村民從不同角度講述黨和國家政策實施后，自身生活水平不斷提高的脫貧故事，同時配以圖片和文字資料，使得講述的故事更加形象生動。

事實上，無論是《聽·見小康》中18位主人公講述小康故事，還是《一張照片背后的七年》中12位村民講述脫貧故事，這種多位主人公結合自身經歷從不同角度講述同一主題事件的敘事方式實質上是內聚焦敘事中的多重式內聚焦敘事，它能夠使得受眾從不同側面全面認識新聞內容。在H5新聞作品中，合理利用多重式聚焦這種聚焦方式，有助于增強新聞的真實性，豐富新聞報道內容，拉近敘事者與用戶的心理距離，使用戶對于新聞主題的理解更深刻。

不難發現，內聚焦敘事中多為第一人稱敘事，因而其對于事件的陳述更富主觀色彩。當然，不僅僅在H5新聞中運用到內聚焦敘事，在電影、小說、紀錄片等文藝創作中同樣可見內聚焦敘事的運用，而內聚焦敘事的運用反過來則有利于更充分地表達作品本身的主題，因而在各類創作作品中，內聚焦敘事是較為常見的敘事視角。

三、零聚焦敘事

零聚焦敘事也稱非聚焦敘事，主要是指敘事者可以任意選擇角度來探析被觀察的事件，洞悉人心、追因溯果。換句話說，零聚焦敘事就是敘事者憑借非固定視角來透視事件本身，其帶來的直接效果就在于將新聞事件的發展脈絡盡可能完整地呈現出來，從而讓用戶能夠在跨越時空的場景轉變中得到清晰認知。這時，便會出現“敘事者>人物”的敘事視角。

榮獲第三十一屆中國新聞獎融合創新類三等獎的《千里挺進大別山——山東湖北攜手戰“疫”故事》是由中國記協新媒體專委會報送，刊播于海報新聞客戶端的互動新聞作品。該H5新聞作品的目的在于全方位、多角度地呈現山東支援湖北戰“疫”故事全貌。用戶進入首頁后，可通過“進入畫卷”按鈕瀏覽一段內容豐富的長頁面（可自動播放，也可手動滑屏播放）。長頁面以插畫、圖文、視頻為主，真實再現了山東湖北兩地聯手抗疫的15個感人故事，包括山相連心相牽、見面即分別、生死時速等。用戶在瀏覽過程中可按序依次瀏覽，也可通過頁面左側的目錄按鈕快速定位感興趣的內容。

很明顯，融合插畫、圖文與視頻等多重要素的長頁面在自動播放的過程中基本可以完整地呈現疫情暴發初期，山東醫療救援隊深入湖北抗擊疫情的一些鮮為人知的故事。當然，用戶通過目錄按鈕定位感興趣的內容，實則就是觀察位置變化的視角體現。

縱觀近年來中國新聞獎H5新聞獲獎作品，其中使用頻率最高的敘事視角就是零聚焦視角。究其原因，主要是H5新聞作品的制作周期相較于其他新聞樣態作品更長，往往是在新聞事件發生后才對其涉及的信息收集整理，時間線過長、新聞素材多，因此這時選擇零聚焦敘事來梳理事件發展脈絡就顯得尤為合理。更為重要的是，它可以使得新聞事件脈絡清晰、內容翔實。

四、外聚焦敘事

與內聚焦敘事不同，外聚焦敘事主要是指僅從外部觀察和記錄人物的言行，如同劇場的觀眾或攝像機一般，聚焦者的眼光只停留于事件的表面，無法透視人物的內心，也不展開評論，又被稱為“冷漠敘事”[2]。也就是說，外聚焦敘事從外部而非內部展現事件本身，并不觸及到人物的精神世界層面，因而敘事者所述內容少于人物所知內容，就敘事視角而言此時“敘事者<人物”。

榮獲第三十屆中國新聞獎融合創新類二等獎的《復興大道70號》是由中國記協新媒體專委會報送，刊播于人民日報客戶端的H5新聞作品。這款大型手繪沉浸式長圖H5作品以“一鏡到底”的形式，將500多個歷史事件及其場景涵蓋其中，描繪了新中國成立七十載的光輝歲月，記錄了社會發展的滄桑巨變。點擊進入《復興大道70號》，便可發現整幅畫卷以復興大道為軸線，然后調為橫屏模式并滑動畫卷，將時空、場景及事件串聯起來。該畫卷起點為“開國大典”，用戶在橫屏模式下滑動畫卷，便可沿著“復興大道”一直前行，追憶新中國成立70年的軌跡。

不僅如此，《復興大道》還融入了大量技術元素，使得該款產品成為形式多樣的互動新聞產品。一方面是加入大量的動畫元素，例如郵遞員騎車、交警指揮交通、居民去供銷社買日用品等動態畫面以及鮮活的人物造型,極大地增加了整幅畫卷的場景感與立體感。另一方面，極富創意性地加入AI“換臉”技術，使得用戶可以體驗“親臨”歷史現場的感覺，無形之中增加了該款產品的用戶體驗感。總而言之，無論是動畫元素的計入，還是AI“換臉”技術的加入，《復興大道》融入大量技術元素，由此帶來的直接效果就是用戶多感官、交互式地沉浸體驗。

具體到作品本身而言，用戶的角色定位是高鐵上的旅客，伴隨著屏幕的滑動，窗外的歷史畫面依照時間線順序依次呈現在眼前，同時結合諸如數字模擬聲效、動畫等多項媒體技術，營造出“邊走邊看”的體驗感。顯然，這與外聚焦敘事概念中僅停留于外部觀察事件的表面，而無法感知到人物的精神世界高度相似。因而，該H5作品是外聚焦敘事視角的生動體現。

近年來，融合新聞得益于技術的更迭而快速發展，相較于傳統新聞報道，其多樣化的呈現形式，需要用戶動用多種感官參與其中。但是以外聚焦敘事為主的H5新聞作品，往往出現用戶與敘事內容相分離等不利局面。在這種情況下，為使H5新聞作品取得更好的傳播效果，敘事者常會設置合理的敘事視角，使用戶能夠更好地參與其中。

結語

伴隨著媒體技術的迅猛發展，以H5新聞為代表的互動新聞產品大量問世，而這其中涌現出大量的用戶體驗感強的H5新聞獲獎作品。這些H5新聞獲獎作品都與當下社會發展熱點事件緊密相關，或反映脫貧攻堅，或反映抗擊疫情。除此之外，敘事視角作為敘事者敘述事實的角度，其本身就帶有對于事實的態度與立場。不論是內聚焦敘事還是零聚焦敘事抑或是外聚焦敘事，對于新聞作品內容主題的表達都具有重要意義。由此，研究分析中國新聞獎H5新聞獲獎作品的敘事視角，不僅有助于我們更好地認知該H5新聞獲獎作品，也有助于為研究諸如VR新聞、游戲新聞及數據新聞等新聞作品提供有益參考。■