對(duì)于電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中細(xì)節(jié)敘事的研究

◎李 廣

(內(nèi)蒙古赤峰市寧城縣融媒體中心，內(nèi)蒙古 赤峰 024200)

引言

在電視新聞專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中，細(xì)節(jié)敘事的有效把控和呈現(xiàn)是吸引受眾的重要條件，也是改善電視新聞節(jié)目創(chuàng)作質(zhì)量，提高節(jié)目收視率的有效方法。為進(jìn)一步提高電視新聞節(jié)目的呈現(xiàn)效果，細(xì)節(jié)敘事的處理則是媒體人員需要重點(diǎn)研究的問(wèn)題，細(xì)節(jié)敘事應(yīng)當(dāng)圍繞新聞事件本身，充分把握新聞事件應(yīng)當(dāng)具體化的各項(xiàng)環(huán)節(jié)，并且代入普羅大眾的想法與要求，考慮受眾的所思所感，才能提高新聞節(jié)目的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，保證新聞節(jié)目的整體質(zhì)量。

一、電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中細(xì)節(jié)的重要性

(一)新聞事件的核心便是表現(xiàn)細(xì)節(jié)

利用細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)新聞信息是最基本的新聞傳達(dá)手法，新媒體的快速發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)電視媒體帶來(lái)了嚴(yán)重沖擊，如何吸引觀眾眼球是提高收視率的關(guān)鍵。而細(xì)節(jié)部分的表現(xiàn)則是提高新聞創(chuàng)作質(zhì)量，加強(qiáng)節(jié)目吸引力的關(guān)鍵。

(二)真實(shí)的細(xì)節(jié)敘述可以揭露事件的本質(zhì)

部分抽象難懂的新聞內(nèi)容，可以通過(guò)創(chuàng)作手法將其生動(dòng)形象地表述出來(lái)，將置身事外的觀眾也能充分掌握新聞事件的來(lái)龍去脈，這也為觀眾帶來(lái)了更真實(shí)的情感體驗(yàn)。細(xì)節(jié)敘事的應(yīng)用需要將各個(gè)細(xì)節(jié)內(nèi)容合理穿插其中，讓新聞內(nèi)容更豐富，也更具可讀性，吸引觀眾的觀看興趣，提高節(jié)目收視率。

(三)細(xì)節(jié)敘事的應(yīng)用有助于人物與事件的刻畫(huà)

在新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中，人物的刻畫(huà)具有關(guān)鍵作用，而合理的細(xì)節(jié)敘事方法則可以充分展現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)與情感，利用神情與動(dòng)作，以及環(huán)境的側(cè)面襯托等方式表達(dá)人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，這對(duì)于提高新聞節(jié)目的感染力來(lái)說(shuō)具有關(guān)鍵作用[1]。

二、細(xì)節(jié)敘事在電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中的表現(xiàn)

(一)人物細(xì)節(jié)表現(xiàn)

人物是電視新聞節(jié)目中的主體之一，抓住人物細(xì)節(jié)敘事可以強(qiáng)化節(jié)目的情感感染力，讓受眾更清晰地了解到人物的個(gè)性與情感，通過(guò)人物來(lái)抓住整個(gè)事件的情感延伸。其一，人物的神態(tài)表現(xiàn)細(xì)節(jié)。面部表情是反饋人內(nèi)心情緒的最直觀表現(xiàn)，所以在電視新聞專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)抓住新聞事件中心人物的神態(tài)表現(xiàn)，通過(guò)神態(tài)表現(xiàn)了解人物的內(nèi)心情感喜怒哀樂(lè)，讓受眾在觀看時(shí)可以產(chǎn)生情感共鳴，提高新聞節(jié)目的情感引導(dǎo)力；其二，人物動(dòng)作表現(xiàn)細(xì)節(jié)。人物的一個(gè)微小動(dòng)作都可能是內(nèi)心性格或情感的寫(xiě)照，在新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中，人物的偶發(fā)性或習(xí)慣性動(dòng)作都可以讓受眾體會(huì)到其中的心理情感特征。

(二)環(huán)境細(xì)節(jié)表現(xiàn)

在電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中，環(huán)境方面的細(xì)節(jié)處理得當(dāng)可以為觀眾帶來(lái)身臨其境的感官體驗(yàn)，尤其是一些日常生活環(huán)境，細(xì)節(jié)方面的表現(xiàn)和刻畫(huà)能夠讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，讓新聞節(jié)目更加貼近觀眾的日常生活，拉近新聞節(jié)目和觀眾之間的距離，讓新聞節(jié)目變得更具真實(shí)性，也更“接地氣”。

(三)聲音細(xì)節(jié)表現(xiàn)

由于電視新聞專(zhuān)題節(jié)目都會(huì)有一定的時(shí)間限制，個(gè)別內(nèi)容的表現(xiàn)和處理不夠顯眼或很容易被觀眾忽視，但這些內(nèi)容恰好又是新聞創(chuàng)作中的重要元素，這時(shí)就可以利用音效或旁白等聲音創(chuàng)作來(lái)引導(dǎo)觀眾注意到這些重要元素，保證觀眾體驗(yàn)和了解新聞的完整性。同時(shí)聲音細(xì)節(jié)表現(xiàn)也能起到一定的烘托氣氛效果，新聞節(jié)目帶給觀眾最直接的感官體驗(yàn)便是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)，視聽(tīng)結(jié)合的方式更容易帶給觀眾身臨其境的體驗(yàn)，也能通過(guò)聲音表達(dá)一些畫(huà)面無(wú)法展現(xiàn)的內(nèi)容[2]。

三、電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中細(xì)節(jié)敘事的有效應(yīng)用

(一)觀察細(xì)節(jié)，提高細(xì)節(jié)敘事技巧性

對(duì)于新聞媒體工作者來(lái)說(shuō)，觀察能力是必須具備的一項(xiàng)基礎(chǔ)能力，觀察新聞事件的細(xì)節(jié)，并將這些細(xì)節(jié)要素應(yīng)用到新聞節(jié)目創(chuàng)作之中，更容易找到普羅大眾忽略的情節(jié)，幫助觀眾更全面的掌握新聞事件的真實(shí)情況。細(xì)節(jié)在生活的各方各面都有體現(xiàn)，但如何發(fā)現(xiàn)生活中的這些細(xì)節(jié)則是新聞媒體工作者需要關(guān)注的一項(xiàng)問(wèn)題，只有善于發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)才能更全面地處理新聞事件，掌握大多數(shù)人所不知的細(xì)節(jié)更能引起觀眾的注意。對(duì)此新聞工作者應(yīng)當(dāng)在日常的生活和工作中不斷提升自身的觀察能力，加強(qiáng)對(duì)新聞事件細(xì)節(jié)的敏感度，經(jīng)過(guò)細(xì)節(jié)的挖掘和新聞事件發(fā)展來(lái)掌握事件的真實(shí)狀況，新聞工作者在采訪期間也要仔細(xì)觀察，比如受訪者的穿著、面部表情、動(dòng)作等都可能是傳遞信息的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。如某電視臺(tái)曾經(jīng)在采訪一名收藏家時(shí)，針對(duì)收藏家手扶眼鏡的動(dòng)作給了特寫(xiě)，這一畫(huà)面可謂是意味深長(zhǎng)，不僅能看出這位收藏家學(xué)識(shí)淵博，而且眼鏡較為破舊但收藏的古籍字畫(huà)卻保管地非常好，從中也能看出他對(duì)收集書(shū)籍字畫(huà)的熱愛(ài)以及生活方面的樸素[3]。

(二)精確傳達(dá)重要細(xì)節(jié)信息

為受眾傳達(dá)信息是電視新聞節(jié)目的重要職能和作用，而電視新聞媒體要保證正確的輿論導(dǎo)向，傳達(dá)的信息不僅要真實(shí)可靠，而且信息傳達(dá)的方式也要準(zhǔn)確且具體，這也是吸引觀眾想要了解新聞事件來(lái)龍去脈的重要條件，因此，信息傳遞的準(zhǔn)確性真實(shí)性也是電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作的關(guān)鍵要素。這對(duì)于新聞工作者來(lái)說(shuō)也提出了一定要求，新聞事件的處理方面應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注細(xì)節(jié)的觀察和把控，在信息的收集上就要保證信息的真實(shí)性，分析各項(xiàng)信息的重要程度，抓住新聞事件中的關(guān)鍵細(xì)節(jié)，找到具備代表性的特征細(xì)節(jié)，這也是整個(gè)節(jié)目的亮點(diǎn)之一，更具吸引力，但不能盲目收集和記錄信息。

(三)合理選擇細(xì)節(jié)

對(duì)于新聞事件來(lái)說(shuō)，獲取渠道不同，新聞信息也可能會(huì)存在一定差異。在電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中，若將所有信息全部使用顯然是不現(xiàn)實(shí)的，對(duì)此新聞工作者需要在新聞創(chuàng)作中進(jìn)行信息的辨識(shí)與篩選，在確保新聞信息真實(shí)性與準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上，盡可能保證新聞信息的應(yīng)用可以完整地表達(dá)出新聞事件的全部過(guò)程。其中細(xì)節(jié)敘事在新聞節(jié)目專(zhuān)題創(chuàng)作中，需要通過(guò)更加簡(jiǎn)明扼要的方式為觀眾傳達(dá)更加真實(shí)且準(zhǔn)確，充分反饋出新聞事件本身，或事件中人與物的本質(zhì)。如新冠疫情防控期間，很多市民自覺(jué)居家隔離，醫(yī)務(wù)人員與值班民警們都傾盡自己所能為疫情防控作出貢獻(xiàn)，還有很多志愿者也紛紛參與疫情防控工作，但這些人大多不愿透露自己的姓名，而且城市環(huán)境、防疫站環(huán)境也體現(xiàn)出了疫情防控的緊迫性，人的動(dòng)作細(xì)節(jié)與環(huán)境細(xì)節(jié)都能體現(xiàn)出疫情無(wú)情人有情，將疫情防控一線人員的無(wú)私精神展現(xiàn)了出來(lái)[4]。

(四)合理設(shè)計(jì)懸念

對(duì)于很多電視新聞節(jié)目來(lái)說(shuō)，懸念是引發(fā)觀眾好奇的有效手段，但懸念的設(shè)計(jì)從本質(zhì)上來(lái)看其實(shí)就是細(xì)節(jié)的布局，不僅要新聞專(zhuān)題材料豐富，還要把握好正確的布局方法，才能有效吸引觀眾眼球。懸念的設(shè)計(jì)需要在新聞事件的各個(gè)細(xì)節(jié)中找到懸疑點(diǎn)，很多司法類(lèi)案件采編報(bào)道中都會(huì)采用這一手段，懸念設(shè)計(jì)并非單純的提出問(wèn)題或畫(huà)上問(wèn)號(hào)，而是通過(guò)細(xì)節(jié)方面的表現(xiàn)引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生疑問(wèn)，這時(shí)再提出懸念對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)不僅不突兀，反而有一種想觀眾所想的效果，吸引觀眾關(guān)注后續(xù)的探索過(guò)程。懸疑大師希區(qū)柯克曾對(duì)懸念提出了這樣一個(gè)定義，若想讓一群人在桌子周?chē)嫠Ｈ缓笸蝗槐ǎ恍枰臄z一個(gè)爆炸過(guò)后的場(chǎng)景。雖然在展示相同的場(chǎng)景，但在拍攝之前，需要拍到桌子下面的定時(shí)炸彈，從這一刻開(kāi)始懸念就已經(jīng)制造完成，觀眾就已經(jīng)被懸念吸引。也可以說(shuō)懸念是作者制造的圍墻，故事情節(jié)在一邊而觀眾在另一邊，揭曉答案的過(guò)程就像是一點(diǎn)點(diǎn)拆除墻上的磚塊，觀眾既不知道墻后面還有什么，也不知道一次會(huì)拆除多少塊磚。在新聞專(zhuān)題細(xì)節(jié)敘事的創(chuàng)作上，電視新聞敘事內(nèi)容如何結(jié)合起來(lái)，以及細(xì)節(jié)之間如何串聯(lián)都能起到不同的效果，如果將新聞創(chuàng)作比喻為寫(xiě)一篇記敘文，敘述學(xué)中的“大句子”概念下需要做好語(yǔ)法的分析，也就是事件細(xì)節(jié)敘述方面，需要保證屏幕信息處于向前發(fā)展的狀態(tài)，懸念的設(shè)計(jì)便是對(duì)信息解釋與表現(xiàn)效果的研究，敘事作品需要對(duì)分配和融合過(guò)程進(jìn)行結(jié)合，合并過(guò)程的解構(gòu)則是層次的分析，需要考慮新聞敘事價(jià)值追求。電視新聞敘事具有一定的特殊性，攝影機(jī)也可以作為一個(gè)敘述者，因此，電視新聞創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)保證圖像語(yǔ)義和電視圖像的敘事功能。如多年前的一期《今日說(shuō)法》講述了《一個(gè)神秘女人的來(lái)電》，整個(gè)事件為一起懸疑又詭異的綁架案，而主持人在剛開(kāi)始時(shí)便拋出了懸念，直接指出這起綁架案的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)果都出人意料。后續(xù)的事件講解中又引出了一連串的懸念，如綁架者為何只要兩萬(wàn)元？為何被綁架的女兒突然又安全地回來(lái)了？19 歲的孫麗娜因?yàn)槭裁葱枰獌扇f(wàn)元？等，一個(gè)接一個(gè)的懸念被引出吸引了觀眾的興趣，讓新聞節(jié)目的講述變成破解謎團(tuán)的過(guò)程，解密謎團(tuán)后故事的來(lái)龍去脈也繪聲繪色地講述完成。

(五)細(xì)節(jié)的位置布設(shè)

在電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)敘事的應(yīng)用可以提高畫(huà)面的視覺(jué)效果，突顯新聞事件的環(huán)境氛圍，吸引觀眾觀看等，提高新聞信息的傳播廣泛性。如1997年香港回歸祖國(guó)時(shí)，在主權(quán)移交中英國(guó)國(guó)旗緩緩落下，香港本地電視臺(tái)的鏡頭記錄卻與其他常規(guī)的全景鏡頭不同，而是將鏡頭對(duì)向香港最后一任港督彭定康，通過(guò)半胸特寫(xiě)鏡頭拍攝到了彭定康垂首失色的神情。通過(guò)細(xì)節(jié)敘事的手法分析，人物的面部表情和單獨(dú)形象的表現(xiàn)在新聞節(jié)目中更具針對(duì)性，將人物復(fù)雜的心情和周?chē)沫h(huán)境產(chǎn)生對(duì)比，引人深思的同時(shí)鏡頭語(yǔ)言也令人難以忘懷。新聞細(xì)節(jié)在整個(gè)節(jié)目中的位置布設(shè)至關(guān)重要，新聞制作人在運(yùn)用細(xì)節(jié)敘事手法時(shí)，需要關(guān)注新聞畫(huà)面的完整性與集中性特點(diǎn)，在為觀眾提供全面準(zhǔn)確的新聞信息時(shí)，也要通過(guò)畫(huà)面轉(zhuǎn)換的方式起到更佳的畫(huà)面效果，或借此烘托新聞事件的氛圍，讓細(xì)節(jié)部分呈現(xiàn)地更加合理也更具吸引力[5]。

(六)新聞細(xì)節(jié)的拍攝手法

電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作需要將真實(shí)的事件和拍攝手法作為中心，新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)關(guān)注細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)與體現(xiàn)環(huán)節(jié)。盡可能將雜亂的人事物構(gòu)成一個(gè)相對(duì)有序的畫(huà)面，展現(xiàn)出新聞信息的單純性，讓新聞的主體內(nèi)容得到充分展現(xiàn)，這也是新聞?dòng)浾呒皵z影人員所需要的具備的一項(xiàng)關(guān)鍵能力。為提高電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作質(zhì)量以及新聞節(jié)目的播出效果、發(fā)揮新聞節(jié)目的輿論引導(dǎo)作用，攝影人員在現(xiàn)場(chǎng)新聞拍攝過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)結(jié)合視覺(jué)的選擇原理和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境條件，比如光線、時(shí)間、距離等，找到更容易捕捉事件細(xì)節(jié)的角度和距離等，掌握好新聞的主題氛圍，分析新聞事件的細(xì)節(jié)并通過(guò)想象來(lái)預(yù)構(gòu)，準(zhǔn)確捕捉到關(guān)鍵的新聞細(xì)節(jié)。攝影人員對(duì)于新聞事件新聞的捕捉可以為電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作帶來(lái)更豐富的細(xì)節(jié)敘事素材，滿足新聞節(jié)目創(chuàng)作要求，這也是提高電視新聞專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作效果，提高節(jié)目質(zhì)量的有效手段。

(七)以細(xì)節(jié)推動(dòng)節(jié)奏張弛

敘事節(jié)奏是故事情節(jié)或人物情緒的發(fā)展速度，往往情節(jié)的速度變化也會(huì)對(duì)觀眾情緒帶來(lái)影響，或激動(dòng)或平靜都可以在敘事節(jié)奏的引導(dǎo)下?tīng)縿?dòng)觀眾情緒。在新聞專(zhuān)題創(chuàng)作中，若節(jié)奏跳過(guò)平淡會(huì)讓觀眾感到枯燥乏味，而緊湊激動(dòng)的敘事節(jié)奏則可以引起觀眾的興趣，體會(huì)故事情節(jié)和人物的情緒變化，從而提高對(duì)觀眾的感染力。在敘事節(jié)奏的把握中，細(xì)節(jié)本身就是一大要素，若僅僅是事件的播報(bào)，沒(méi)有對(duì)細(xì)節(jié)部分進(jìn)行刻畫(huà)，那么專(zhuān)題節(jié)目也將毫無(wú)波瀾無(wú)法引起觀眾興趣。對(duì)此可以在細(xì)節(jié)敘事中加入展現(xiàn)人物特征、心理變化、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的細(xì)節(jié)，從而激起敘事節(jié)奏的起伏，讓觀眾在故事情節(jié)和節(jié)奏的帶動(dòng)下產(chǎn)生情緒共鳴。如某個(gè)紀(jì)錄片主要講述了一名年輕的運(yùn)動(dòng)員，為增強(qiáng)節(jié)目的節(jié)奏感，通過(guò)人物奔跑過(guò)程揮舞的手臂以及大腿、流汗等細(xì)節(jié)將積極向上的運(yùn)動(dòng)氛圍突顯了出來(lái)，節(jié)目效果也隨著運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)變化而變化。又如《黑色童年》節(jié)目中，主人公王志偉6 歲到13 歲的童年生活極度艱辛，節(jié)目的重點(diǎn)圍繞著王志偉放學(xué)回家后的生活狀況。節(jié)目中通過(guò)其他同學(xué)的嬉笑玩耍和王志偉的匆匆回家這處細(xì)節(jié)進(jìn)行對(duì)比，從這里觀眾就能了解到王志偉的家庭以及童年與其他同學(xué)不同。之后回到家中照顧久病臥床的父親，踩小板凳、拿起大勺等動(dòng)作細(xì)節(jié)表現(xiàn)出了王志偉對(duì)照顧父親的熟練，甚至熟練到令觀眾不由得心疼起來(lái)。還有一個(gè)情節(jié)便是與父親離婚后的母親來(lái)探望王志偉，但卻被父親轟走，心情不好的父親拿王志偉撒氣。最后一個(gè)人蹲在墻角哭泣的王志偉也牽動(dòng)著觀眾的心情。將他的黑色童年完完全全地展現(xiàn)在觀眾面前，隨著人物的情感走向與變化在觀眾心中留下了深刻的印象。整個(gè)事件的節(jié)奏起伏不平，時(shí)而是平靜的家庭生活，時(shí)而又是悲慘的童年遭遇，但觀眾在看完后又不禁思索，看似平靜的日常生活對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)也只是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，也是對(duì)童年遭遇的麻木。

四、結(jié)語(yǔ)

細(xì)節(jié)決定成敗這句話同樣適用于電視新聞專(zhuān)題創(chuàng)作，細(xì)節(jié)敘事的手法應(yīng)用能夠有效提高新聞節(jié)目的綜合呈現(xiàn)效果，讓新聞畫(huà)面變得更加豐富且具有吸引力，為觀眾帶來(lái)更真實(shí)更飽滿的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，讓節(jié)目變得更加靈活。同時(shí)細(xì)節(jié)敘事也能通過(guò)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)引發(fā)觀眾思考，是新聞節(jié)目靈魂的展現(xiàn)，幫助觀眾透過(guò)事件的表象看到本質(zhì)，這對(duì)于電視新聞媒體來(lái)說(shuō)具有關(guān)鍵作用。