如何以鏡頭畫面記錄和宣傳歌劇
——以歌劇《弄臣》為例

■ 張?jiān)骑w

伴隨當(dāng)代數(shù)字傳播技術(shù)的不斷發(fā)展，戲劇文化多元化、全球化傳播的潮流勢(shì)不可擋，歌劇作為戲劇文化的重要載體，也需要借助數(shù)字化傳媒的方式進(jìn)行有效的記錄和宣傳。攝影作為鏡頭畫面記錄的綜合藝術(shù)，可謂是一種很好的宣傳方式。《弄臣》作為意大利經(jīng)典歌劇之一，在作品宣傳方面進(jìn)行了大量的實(shí)踐，并結(jié)合當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展需求，使用了多元化的宣傳媒介，其中又以攝影藝術(shù)的運(yùn)用最為突出，畫面的記錄方式和宣傳效果值得學(xué)習(xí)，對(duì)其他歌劇宣傳具有重要的借鑒意義。

一、讀透“劇本”呈現(xiàn)精彩瞬間

一張優(yōu)秀的劇照不僅可以作為歌劇的留存資料，還可以用于歌劇的廣告宣傳和劇目推廣文案。在歌劇的實(shí)際演出過程中，精彩瞬間轉(zhuǎn)瞬即逝，而這些瞬間有時(shí)是表演者的即興發(fā)揮，是其對(duì)作品感悟、舞臺(tái)表演以及對(duì)時(shí)機(jī)把握達(dá)到一個(gè)高峰時(shí)的即時(shí)表現(xiàn)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，若錯(cuò)過可能就難以再捕捉到。因此，對(duì)歌劇表演畫面的拍攝有很高的要求，一方面攝影師在拍攝前要十分熟悉劇本，在實(shí)際演出過程中通過觀察演員的神態(tài)快速地做出抉擇，將歌劇的精彩畫面瞬間定格；另一方面要對(duì)拍攝場地的情況做到心中有數(shù)，能夠找到最佳的拍攝角度，并根據(jù)劇本中高潮部分的舞臺(tái)站位找準(zhǔn)拍攝機(jī)位，搶抓每一個(gè)有價(jià)值的畫面。通過照像機(jī)近距離的拍攝，將舞臺(tái)人物身處的環(huán)境和其心理情緒更為細(xì)致地表達(dá)出來，將最集中凸顯歌劇主題的畫面記錄下來，如此才能讓觀眾透過畫面感受到劇中人物形象的情感表達(dá)，能夠通過“短暫一瞬”領(lǐng)略或感受到作品的精彩。在經(jīng)典歌劇《弄臣》的劇照中，很多都采用近景和中景拍攝，前提是攝影師在拍攝前通過多次通讀劇本，對(duì)劇中的人物形象有一定的了解；在劇照中，對(duì)女主人公吉爾達(dá)的拍攝多用近景，使畫面中的人物形象更有視覺沖擊力。觀眾透過畫面就可以感受到劇中人物那種復(fù)雜多變而又天真爛漫的人物形象。劇中的吉爾達(dá)每到周日就會(huì)到教堂去做禮拜，而在教堂里她遇到了一個(gè)帥氣的青年。這時(shí)候鏡頭記錄下的是吉爾達(dá)心生愛慕而又羞澀的少女形象，這也是吉爾達(dá)最初天真爛漫的一種形象表達(dá)，與歌劇剛開始面色慘白獨(dú)坐在床中的吉爾達(dá)形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也為接下來的劇情設(shè)置了一個(gè)懸念，讓受眾透過圖片就能感受到劇情的跌宕起伏，增強(qiáng)觀看欲望。

二、抓住“戲眼”展現(xiàn)歌劇的精髓

“戲眼”又被稱為“戲魂”，通常是指能夠表達(dá)歌劇主要人物性格和歌劇主題思想的精彩瞬間，也可以是歌劇主要人物或者是特定場景的畫面。在對(duì)歌劇作品進(jìn)行拍攝時(shí)，并非要記錄所有的畫面，而是要根據(jù)“戲眼”來進(jìn)行抓拍，有的是對(duì)歌劇中的主要人物進(jìn)行精準(zhǔn)抓拍，這既是因?yàn)橹饕宋锸歉鑴〉暮诵囊亍⒂^眾關(guān)注的重要對(duì)象，也是因?yàn)槿宋锏男愿裉卣髟谝欢ǔ潭壬戏从沉俗髌返娘L(fēng)格特點(diǎn)；有時(shí)是對(duì)歌劇故事情節(jié)的拍攝，畫面中人物較多、場景不一，這種情況下是對(duì)歌劇重要?jiǎng)∏榈摹岸ǜ瘛保層^眾能夠根據(jù)定格的畫面，感受到作品中人與人之間的關(guān)系，矛盾的集中點(diǎn)，從而初步感受到歌劇作品的精髓所在，引起觀看興趣。在歌劇《弄臣》的劇照拍攝過程中，主要通過吉爾達(dá)對(duì)公爵含情脈脈情節(jié)的抓拍來呈現(xiàn)主人公的善良與單純。而后期吉爾達(dá)父親黎哥萊托在聆聽女兒訴說時(shí)呈現(xiàn)出猙獰、痛苦的面部表情，這一畫面將吉爾達(dá)的愛情美夢(mèng)徹底打碎。對(duì)吉爾達(dá)父親黎哥萊托的拍攝使用了特寫鏡頭，這樣會(huì)讓受眾透過畫面感受到他作為父親的憤怒與悲憤，讓畫面的效果更富有視覺沖擊力，同時(shí)也在一定程度上提升受眾的好奇感和觀看欲。歌劇的第三幕畫面拍攝以中景為主，畫面中吉爾達(dá)那種深陷愛情的留戀和對(duì)公爵戀戀不舍的眼神，都能夠讓觀眾感受到她深陷其中無法自拔的復(fù)雜內(nèi)心。也正是這一細(xì)節(jié)畫面記錄證明了吉爾達(dá)對(duì)公爵孤注一擲的愛戀，即使公爵無視她，吉爾達(dá)也會(huì)為公爵做出犧牲。這樣一個(gè)畫面的拍攝，為后期歌劇中戲劇故事情節(jié)的矛盾沖突發(fā)展埋下了重要的伏筆。鏡頭畫面中吉爾達(dá)的眼神也為后期她犧牲生命留下預(yù)示，生動(dòng)地展示了吉爾達(dá)為愛犧牲的人物形象。

三、把握“構(gòu)圖”體現(xiàn)劇照情節(jié)內(nèi)涵

構(gòu)圖是劇照拍攝的基本環(huán)節(jié)，合理巧妙的構(gòu)圖布景能夠有效記錄和展現(xiàn)作品所要表達(dá)的核心思想，更能夠與人的審美趨向相匹配，提高作品的藝術(shù)感染力。歌劇攝影作品的構(gòu)圖并非一定遵循“黃金比例”，但一定要符合大眾的審美共性，這也是以鏡頭畫面來記錄和宣傳歌劇所必備的要素。對(duì)于歌劇攝影作品而言，構(gòu)圖的作用更加突出，一方面歌劇攝影作品中的場景雖然集中，但相對(duì)比較復(fù)雜，通過構(gòu)圖能讓作品情境更加清晰、主題更加鮮明；另一方面，歌劇作品中人物形象較多，不同形象代表著不同人群，而拍攝者在拍攝過程中是存在個(gè)人主觀因素的，會(huì)根據(jù)自己對(duì)人物的理解和感受來予以呈現(xiàn)，最直接的就是體現(xiàn)在構(gòu)圖上。歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的人物形象，無論是從音樂方面還是戲劇形象方面，都是悲慘命運(yùn)的化身。對(duì)吉爾達(dá)的拍攝構(gòu)圖多采用井字構(gòu)圖法，從她獨(dú)自一人空守家中，再到面色慘白地坐在公爵寢宮床上的畫面，都暗示著這一人物人生的悲慘。井字構(gòu)圖法將這一情節(jié)與吉爾達(dá)之前衣食無憂的生活劇照形成了鮮明的對(duì)比。吉爾達(dá)的人物形象是單純潔白的，但也正是太過于單純導(dǎo)致了她后來為愛情孤注一擲。舞臺(tái)畫面拍攝中吉爾達(dá)與偽裝成貧苦青年的公爵在教堂相遇，黃金分割的構(gòu)圖拍攝讓觀眾從兩人的眼神中就能看出吉爾達(dá)的羞澀。與之相反的是帥氣青年放蕩不羈的挑逗神情，正是這一畫面的細(xì)節(jié)展現(xiàn)預(yù)示著女主人公吉爾達(dá)最后坎坷悲慘的命運(yùn)。

歌劇畫面的拍攝作為當(dāng)代歌劇宣傳與記錄的藝術(shù)形式，是推動(dòng)歌劇向前發(fā)展和探索的重要途徑。好的鏡頭畫面記錄需要建立在拍攝者深入了解歌劇內(nèi)容的基礎(chǔ)上。只有深諳歌劇主題內(nèi)涵，才能將情節(jié)人物的畫面更為形象細(xì)膩地展現(xiàn)出來，讓更多的人通過生動(dòng)的鏡頭畫面喜歡歌劇、愛上歌劇。