淺析文藝作品中戲劇的多元化表達

■ 戰 捷

隨著科技的發展和大眾審美的提高，加之人文、藝術、科學的相互影響、相互借鑒，文藝作品也在不斷地從創作方式上尋求突破。近年來，戲劇元素越來越多地出現在各類文藝作品中，它不僅保留了戲劇的傳統功能，還開辟出了“戲劇+”的多種模式。當戲劇與環境、生活體驗相結合時，就產生了“感受功能”；當戲劇與真實人物事件相結合時，就產生了適應時代需要的“培育功能”。筆者通過觀察、實踐從而分析文藝作品中的“戲劇+”模式，著力思考“先進典型人物發布”這類文藝節目的創新發展，并結合實際案例，淺析戲劇的多元化呈現與表達。

一、戲劇元素的紀實表達

“先進典型人物”的發布不同于純新聞，它不追求時效性，而是在歷史的、文化的和社會的價值上加以挖掘和呈現。它兼具電視新聞專題的特質，但又與之有著本質的不同。它主要的功能是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”。具有紀實風格，講究藝術性。先進典型人物生活在平凡之中，從事著不同的行業，處于不同的人生坐標，但他們有著同樣堅定的理想信念和崇高的道德情操。新媒體時代背景下，“先進典型人物發布”這類文藝節目呈現出“戲劇+紀實風格”的創新模式，它既保留了紀實的電視語言，同時又充分結合戲劇元素的藝術張力和感染力，使我們身邊的這些默默無聞、平凡而又普通的先進典型人物得以生動還原，凸顯出他們身上閃光的時代精神和道德特質。

利用戲劇元素塑造先進典型人物，立足點是紀實表達。首先要以人物的真實事跡為創作素材，以真人真事為表現對象，對其進行戲劇藝術的加工與展現，以反映真實為本質，用戲劇化的紀實表達引發共鳴。例如，在黑龍江省2022“最美醫生”發布儀式中，第五組“仁心仁術”發布的是來自全省各地市從醫多年、事跡突出的七位優秀醫生。此環節發布運用了戲劇化情景再現手法，讓演員來扮演患者、患者家屬、醫生和護士，并將七個時空的人物集合在同一個舞臺，通過患者之間、患者家屬與醫生、患者與護士之間的戲劇表演，再現每一位“最美醫生”職業生涯中最為閃光的片段。他們中有在無影燈下竭盡全力、與死神搶時間的急診科醫生；有護佑生命、勇攀技術高峰的微創腫瘤普外科醫生；更有迎戰疫情、無所畏懼奔赴一線的抗疫醫生。在發布儀式現場，演員在有限的時間、空間里，情景再現了七個戲劇化片段。這些片段都取材于被表彰的這七位醫生的真實事跡。這一表現手法的核心是真實事件。演員利用或緊迫或平實、或激動或深情的戲劇表演調動觀眾情緒，引發觀眾共情，同時立體生動地完成了對先進典型人物的塑造，也以“潤物細無聲”的表現手法升華出七位“最美醫生”護佑生命、救死扶傷的職業光輝。

二、情景交融多元化立體雕刻先進典型人物特質

情與景一直是戲劇舞臺所推崇的獨特至高的藝術境界，“景生情，情生景”和“景中情，情中景”的藝術現象也為文藝作品中先進典型人物的塑造提供了巨大的表現空間。2008年的“5?12汶川地震”至今仍讓人記憶猶新。面對突如其來的地震災害，黑龍江省派出了五百多名由公安特警和消防官兵組成的抗震救援大軍，他們夜以繼日地奮戰在抗震救災斗爭第一線，歷時兩個多月，以高度的政治責任感、使命感，圓滿完成了黨中央、國務院和公安部交給的任務，為保衛災區群眾生命財產安全、保障抗震搶險救災順利進行做出了重要貢獻，贏得了廣大人民群眾的廣泛贊譽。為了表彰這個英雄的群體，展示新時代公安特警、消防官兵親民愛民、不怕犧牲的崇高形象，在“平安龍江——2009年春節電視文藝晚會”中創作了以哈爾濱市公安局巡警支隊支隊長劉亞民率領五百多名公安特警、消防官兵、醫療救護人員穿越一處處死亡通道及時趕赴受災最嚴重的汶川縣水磨鎮三江鄉進行搶險救災這一典型事跡為原型的情景劇《警民魚水情》。特殊的歷史事件為先進典型人物及群體塑造提供了多層次的情景表現空間。節目開頭利用背景大屏幕播放汶川地震實況新聞，配合舞臺上陰郁的燈光效果，以“戲劇+真實事件視頻畫面”的模式為人物出場和戲劇表演渲染氣氛。“公元2008年5月12日，驟然降臨的災難與悲痛自古蜀汶川直抵我們的心底。5月14日凌晨，巡特警支隊支隊長劉亞民奉命帶領隊伍趕赴災區，開始緊張的救援行動，一路爭分奪秒向三江鄉挺進。余震不斷，山體滑坡，巨石滾落，根本無路可走。看著身處危險的隊員們，想到沒有一點消息的三江鄉，劉亞民焦急萬分。”隨著講述人層層遞進的闡述，在緊張壓抑的氛圍中，飾演劉亞民的演員羅久江帶領他的搶險救災隊伍上場。“同志們，考驗我們的時刻到了，不管三江鄉有多遠，不管眼前的路有多難，我們都要上。哪怕我們傷亡慘重，也要沖過去解救群眾。哪怕我們只進去一個人，也要告訴群眾后援部隊馬上就到。哪怕我們全軍覆沒也要給后援隊伍留下路標。”演員羅久江的這段臺詞深刻地反映出劉亞民雖身處險境、時刻面臨失去生命的危險，但仍堅守信念的那種責任感和使命感。他用堅毅的眼神和果敢的身姿，細膩地刻畫出劉亞民復雜焦灼的內心情感和執著堅定的信仰力量。隨后，劉亞民率領的救援隊在三江鄉中心小學操場上駐扎后，立即成立了醫療救護隊，給受傷群眾進行緊急救治，還幫助災區群眾在危房危樓里搶運出糧食和生活用品。危險中搶運糧食這一事件本身就具有較強的運動感和肢體表現力，節目中通過一段群舞展示當時警民團結一心共渡難關的情景。“戲劇＋舞蹈”的模式在特定的歷史事件中發揮了推進劇情發展的作用，也增強了現場的緊張感。同時，劉亞民將救援隊拆分成多個小組，他們冒著余震的危險分赴三江鄉附近九個村莊實施搶險救援。“當隊員們從各個村屯回來的時候，鄉親們一下子就把大伙兒圍住了。原來他們把全村唯一的一頭豬給殺了，煮了一鍋肉等著大家。”圍繞著這鍋肉湯，演員們通過戲劇表演在舞臺上還原了公安特警與災區群眾警愛民、民擁警的感人故事。從小切口破題，從獨特角度進入，就因為這一鍋肉救援隊員該不該吃，劉亞民與鄉長展開了一番激烈的爭執，最終在村子里懂事的小女孩揪心的哭聲中，救援隊戰友們終于同意和鄉親們一起喝上一碗肉湯。“鄉親們笑了，可救援隊的戰友們卻哭出了聲，一片肉一口湯一把淚，就這么和著吃了下去，劉亞民說這是他人生中最好吃最難咽的一口湯啊！”此時節目接近尾聲，電視劇《便衣警察》主題曲《少年壯志不言愁》的經典旋律響起，“幾度風雨幾度春秋，風霜雪雨搏激流”，危難顯身手，警民魚水情，“戲劇＋經典影視作品原聲音樂”的多元化呈現，將龍江公安的英雄形象和他們在巴蜀大地在汶川災區，用鮮血和汗水、用奉獻和真誠譜寫的壯麗凱歌演繹得跌宕起伏，感人肺腑。景中生情，情中有景，情景交融，帶給人強烈的心靈震撼。層層疊加的情緒也把一幕幕汶川地震后搶險救災的歷史畫面真實地呈現給觀眾，真摯感人，催人淚下。

在創新發展的時代背景下，尤其是5G時代即將到來，AR(增強現實)與XR（擴展現實）虛擬技術已經在一些大型文藝活動中得以應用。技術的升級與發展讓文藝作品在藝術性上增添了更多浪漫唯美的底色。那么，“戲劇+虛擬技術”是否會給“先進典型人物發布”這一題材的文藝節目提供更有力的支撐，需要不斷地創新與嘗試。讓技術助力創意，讓戲劇共享科技，用一公分的寬度，探尋一公里的深度，扎根群眾，走進生活，讓用“戲劇+”的溫暖情感刻畫出的先進典型人物，反映時代變遷，傳遞人間溫度，使多元化的戲劇表達具有無限可能。