從兩分到三分：清代版刻字體的程式與分化

【摘要】版刻字體是影響古代書籍形式面貌的重要因素之一。學界通常將明中期以后的版刻字體劃分為“宋體”與“寫體”兩大類，是為兩分法。然而在實際的版本鑒定與字體描述中，這種兩分法常常顯得過于含糊籠統。特別是在版刻字體更加復雜多樣的清代，對幾種“寫體”的命名和描述仍然存在并不準確之處。因此，本文通過對學術史的梳理和相關文獻材料的發掘，對清代所存在的幾種具有程式化特點的版刻字體加以梳理與分類，嘗試打破原有的“宋體”“寫體”兩分的格局，將“歐字”“軟字”從籠統的“寫體”中區分出來，并對其進行更為清晰的概念界定與特征描述，以便更深入細致地探討清代版刻字體在程式化進程中的演變軌跡。

【關鍵詞】清刻本版刻字體宋字歐字軟字

以雕版印刷方式出版的書籍，其版刻面貌往往會受到多種因素的影響，而字體則是其中最為重要的因素之一。在宋元及明代前期，刻書都是用手寫體，雖亦不乏僵化板滯的坊刻作品，但總體上說還是保持了書法的基本韻致。明代中期以后，則開始出現一種橫輕豎重、方整規范的程式化字體，一般稱之為“宋（體）字”，也有“膚廓字樣”“匠體”等別稱，并逐漸呈現出與手寫體分庭抗禮的強大態勢。因此，后人在討論明中期以后的版刻字體時，常會用“宋體”“寫體”這樣的兩分法來作簡單的區分。

而到了清代，隨著印刷業的持續發展，版刻字體的表現形態變得更為多樣和復雜，因此用傳統的兩分法來界定或描述其版刻字體，有時難免會顯得過于簡單和籠統，甚至不夠準確。……