人淡如菊清氣可人
——王洪宇其人其書素描

2022-02-18 04:17:34曲慶偉

中國篆刻 2022年1期

曲慶偉

前些年，關于書法的爭議頗多。有人把書法冠以“藝術”，無非是強調書法的藝術性，把書法與日常的實用性書寫區分開來。也有人把書法冠以“文化”，強調書法的文化屬性等，不一而足。現在，這些爭論，都漸漸的歸于平靜。其實，書法就是書法，是藝術的，更是文化的。硬筆字偏重實用，脫離實用的毛筆字重在藝術性的表達。

我的好朋友王洪宇是吉林省實力派的書法名家，既寫硬筆字，也寫毛筆字。古人云“勿以善小而不為，勿以惡小而為之。”在一些人的眼中，硬筆書法相對于毛筆書法，表現力弱，只是實用而已，不算什么藝術。王洪宇沒有因為硬筆的“小”而看輕，或是輕言放棄。也沒有因為毛筆書法的“大”而故作張狂。這一寫就是十年，二十年的堅守。這從中可以想見其對硬筆書法的酷愛以及性格上一以貫之的篤定。

每次見到洪宇，他都彬彬有禮。瘦高的個子，潔白的襯衫，筆挺的休閑西裝，一塵不染的皮鞋，顯得潔凈干練，文靜而沉穩。言談舉止間，謙遜低調，見不到許多圈內書法人身上的狂躁之氣。洪宇的硬筆書作，一如其人，氣定神閑，沉厚內斂，正是他內心沉靜與淳樸的外溢。洪宇年輕時與我有相同師范求學的經歷。當年的師范生，都經歷過“三筆字”的嚴格訓練，藝術的靈苗也因此潛滋暗長。對洪宇來說，書法既是愛好，又是工作，與同輩人相比是幸福的。在學校里，根據教學的需要，教者往往要成為多面手。不但要毛筆、硬筆、粉筆，而且編教材，寫論文，“十八般武藝”一樣也少不了。這些歷練在洪宇提供的一大串履歷上都有所體現。在90年代以后，洪宇的硬筆書法多次在全國大賽上獲獎，名字逐漸被廣大愛好者熟知。堅持硬筆不放松，毛筆求古意，“兩手抓，兩手都要硬”。硬筆和毛筆書法像洪宇身上的一雙翅膀，得到了平衡，相得益彰，穩健提升。從松原到省城長春，是洪宇的華麗轉身，讓他眼界與胸次漸開。在大學的書法學院執教，洪宇的書法創作有了質的飛躍。

洪宇的書法創作以隸書見長。說他篤定與專一，是他一旦選擇了隸書，便不再朝三暮四，而是一頭扎進去，執著地求索，不再彷徨迷茫。當下活躍在書壇的中青年書家，大多都有早年寫硬筆書法的經歷。洪宇的硬筆隸書，取法《史晨》《華山》等漢碑。硬筆的本身就是硬的，提按幅度與毛筆相去甚遠，表現力也會大打折扣。用硬筆臨寫漢隸，寫形易，寫神難。而且，硬筆字小，動作要更加細膩入微。細審洪宇的硬筆隸書，能避“硬”存柔，用筆輕重有序，修短合度，既古雅又耐看。

從硬筆書法過渡到毛筆書法，而且取得不同凡響的成績，王洪宇無疑是成功的范例。他的隸書無論是吉林乃至在全國書壇，都應有一席之地的。概括他的隸書創作可以用清正兩個字。《書譜》云“翰不虛動，下必有由”，洪宇的隸書取法漢碑，做到了筆筆有來路。如，乙瑛之厚，曹全之柔，禮器之骨，史晨之逸，張遷之樸……這些古人的信息都能從他的作品里讀到，這種廣博的取法，在他筆下都能化解成一己之法，法古而不泥。可貴的是，洪宇沒有染上當下隸書展覽上流行的時髦氣息，做故弄玄虛的夸張變形，或者是故做老辣的振顫，油腔滑調，裝腔作勢。而是自然生發，有一己之獨到解悟。思路正而能古，取法正而能今。以不變應萬變，是自信，更是自覺。洪宇骨子里內斂與沉靜，表現在隸書上，有一種清朗之氣。他的近期隸書，有漢隸之整肅，清隸之練達。用筆愈發干練爽潔，既能力透紙背，亦能驚鴻一掠。字正勢圓，不夸張，不扭捏，在富有節奏的行筆中生發行云流水般的動態之美。在古而媚，拙而巧，這些矛盾關系被他巧妙化解，又能和諧統一，突顯其駕馭之能。近幾年，洪宇以隸書多次入展全國大展，并在“劉禹錫杯”大展上獲獎，這是對他在隸書創作的一種肯定。

淡雅的王洪宇，經常受邀參與全國硬筆書法的活動，多次擔任硬筆書法國展評審工作，已經躋身全國硬筆書法名家之列。作為老友，由衷地為他感到高興。近期的《中國篆刻·鋼筆書法》雜志，要推介洪宇。洪宇來電囑我寫一推介文字，這是對我的看重與信任。我不以一己之鄙漏，拉雜寫了以上這些，難免掛一漏萬。好在有洪宇的作品在替我說話，還請讀者諸君見諒。

2021.1 2.18于易廬

第十屆中國鋼筆書法大賽一等獎作品

硬筆臨《蘭亭序》

硬筆書《蘭亭序》

硬筆書歐陽修《醉翁亭記》

毛筆書珠簾度鶴窺金篆寶砌飛花綴玉書

毛筆書劉禹錫《麻姑山》

毛筆書云霞流轉共勝境筆墨至樂最先鋒

毛筆臨《西狹頌》

陳戰云江蘇

創作感想：

創作內容節選自江淹的《別賦》，原因是當時練毛筆字小楷就是這個內容，更親近熟悉。用0.7mm的中性筆創作，紙張用白色A4紙打底，上粘方格仿古色紙書寫正文，正文有行有列，字0.9cm見方，書風以《靈飛經》小楷為主要取法對象，左側留白處分三行落款，有列無行，字徑0.5cm。作品也有許多瑕疵，如臨帖少導致字的變化少，部分筆畫不精致，作品紙本身附帶的印章太多，略顯雜亂。以前也參加過硬筆比賽，大多數只是入選，因此這次比賽獲獎，對我鼓舞很大，給了我以后繼續參賽的勇氣。今后還要堅持臨帖，學習古人，借鑒今人，才能在硬筆書法的大道上走得更遠。

主編賞評：

此件楷書作品，正文采用界格書寫，和文末落款的有列無行形成對比，通篇看來，給人感覺清新淡雅，流暢自然，能看出作者對《靈飛經》下過功夫。《靈飛經》為道教經名，內容是“存思之法”。寫經體的一個特點是書寫速度很快，筆意連貫，提按頓挫明顯。用中性筆創作只能取其中干，筆法上很難追。字法上可以取其部分，既要表現出其秀媚舒展，又要寫出其沉著遒正。該作品的字形結構有出處有古法，可能因為受工具影響，無法表現出筆意連帶的用筆，很可惜，寫這一風格建議使用鋼筆，更好表達。若能繼續深入進去，以后會有更大的提升。作品中部分筆畫略顯力道弱些，如能加幾分勁健，會使字更加爽朗、果敢。“滯”字最后豎筆略顯長了些，適當收斂較為妥當。

字形的重心喜偏左，如“者、千、舟、車、寒、有、暮”等字，橫左伸明顯，意在營造收放，形成動感，這種結字方法在有列無行的魏晉小楷章法中經常使用，往往上一字或下一字的重心向右下偏側。在方格中創作，占格要基本居中，不可偏離太多，該作品習慣性略偏左居多。

杜紅霞山東

創作感想：

剛接觸魏晉小楷時，其實絲毫沒有感受到它的美，覺得它看起來拙拙的、笨笨的，還不如規范字好看，只是為了練筆畫的精細度，才跟老師一起學習《黃庭經》。在認真寫后被它的魅力所“俘獲”，它的寬博、內斂、含蓄、奔放無一不讓我為之著迷，后又臨習了《樂毅論》《孝女曹娥碑》《宣示表》等帖，收獲很大，字也有很大進步。

在看到“英雄杯”第十三屆中國鋼筆書法大賽的征稿啟事后，第一想法就是用我最喜歡的魏晉小楷寫幅作品來投稿，認真構思作品形式后，又挑選了幾首喜歡的毛主席詩詞和辛棄疾詞作各寫了一幅。在書寫時特別注意魏晉小楷的用筆特點，轉折處變方為圓，并摻折意，結體寬博疏朗，筆畫之間相互呼應，同一種筆畫采用不同的表達方法，加強用筆的變化。只是水平所限，心手還不能合一，作品還有很大的進步空間。

主編賞評：

此件獲獎作品采用大小兩塊拼接而成，托底顏色較深，與正文拉開對比，層次感分明卻又古樸典雅。作者師法晉人，間或摻入行意，厚潤古雅中透出一絲靈動之意。用筆細膩，起收自然生動，線條含蓄，落筆干凈利落，有一種剛毅的力量，行筆快捷，不拖泥帶水，收筆的變化比較多，總體以含蓄為主，如捺腳短粗，有些鉤短，甚至不出鉤。結體寬博，大小疏密有序。整體字形以扁狀為主，帶有隸意，給人以高古的感覺。字距較緊，行距比較寬，便于橫勢的伸展，作者主要通過長橫左伸和長捺右展的方法。重心非字字平穩，在動態中把握整行的走勢。日后創作應以每個字法的合理為前提，不宜為了章法的需要來破壞字法，尋求二者之間的平衡。

整體平衡與單字合理之間要處理好關系，字形趨扁容易產生橫向線條的類同，注意向背的變化，如“東、吳、春”三字一組，橫多而以收勢為主，容易產生平行線。單字處理上，如“春”字撇收捺放，使左下緊而局促，下部“日”上插受阻。如“去”字，因上字捺放而重心側右，該字本想處理成左放，中橫右部收筆與上橫齊平，缺少參差變化。“依、檣”等字左收右放，對比稍過。“使”字豎撇弧度稍大，上段宜直而上昂，則整字才立得住。

馮文濤江蘇

創作感想：

今天在這里有三個感謝。

第一個感謝，要感謝我的爺爺。爺爺是我的書法啟蒙老師，在爺爺的影響下，我從小就喜歡上了寫字。

第二個感謝，要感謝我的老師，對我進行了系統性的訓練，進入專業學習。在線條和章法的變化中體會到了書法的樂趣,從書法的練習中感受到了中國傳統文化的魅力，也學到了古代大書家勤奮學習的精神和剛正不阿的人品,正如老師常講的“練字練人”,練習書法的同時，培養了我的耐心和毅力,提高了我的審美能力。

第三個感謝，要感謝“中鋼”大賽，參加大賽主要是檢測自己，取長補短讓自己找到不足，從而加倍努力爭取更優異的成績。我們練書法，就是要做到勝不驕，敗不餒，平常心對待，不斷磨練，不斷修煉。遇見書法，遇見更美的你。

主編賞評：

此幅楷書作品采用三條屏的形式，黃底加黑紙白字在視覺沖擊力上比較強。內容上選抄李修易《小蓬萊閣畫鑒》，字數很多，通篇縱有列橫無行，字法上取法晉唐，筆畫精到，結字嚴謹，疏密得當，更顯作者功力。一枚引首章與落款處兩枚姓名章簡潔得當，實屬小楷佳品。

硬筆書法取法“顏筋”的不多，作者很好地利用筆畫橫細縱粗的對比變化，使莊重的字形有了通靈的流動美，縱向線條的“外拓”感，又加強了飽滿的字勢，整個作品寧靜、雍容、華貴，氣息特別好。因弧勢多，剛毅顯得不足，日后探索一下“剛柔相濟”之中“剛”與“柔”的比例關系，則自出風格而更高古矣。

韓錄濤河北

創作感想：

我是首次寫創作感想，雖然獲二等獎，但作品不足之處太多，不言原由，我對書法的熱情絲毫不減，一如既往。

一、作品書寫的內容是北宋著名藏書家、書畫鑒賞家董逌的書跋，因為我平時喜歡看一些古人的書論。

二、作品用紙就是普通牛皮紙，拼接成兩條屏，A3紙大小。

三、書體風格主要是以孫過庭《書譜》及王羲之手札為基調，還未形成自己的風格，相差甚遠，還在前進路上。

主編賞評：

此幅草書作品深得《書譜》與王字精髓。秀麗筆是近年來新興的書寫工具，筆畫表現力比較強，作者對工具的使用得心應手。草貴流而暢，在此幅作品上得到了很好的體現。字間或斷或連，濃淡相宜，通篇流暢自然。作品正文由兩塊牛皮紙組成，托底顏色稍淺于正文，使得整件作品古樸典雅。行草書是硬筆書法創作最難的，首先要有臨古的功夫，從字法上可見作者字字有來歷，與“自由體”區別很大。其次是用筆的形態變化與神情。秀麗筆在線條變化上盡管不如毛筆，但在硬筆中最明顯。同時也有其負面，即線條容易油滑，所以節奏的把握很重要，其中秒停的動作特別重要，可使改變方向過程中出現“方筆”的俊朗剛毅效果。

黃開慧浙江

創作感想：

“中鋼”大賽是國內歷史悠久、影響力巨大的硬筆書法賽事。我入道較晚，平時寫中性筆較多，為著心中那份“中鋼情懷”，我特地買了支英雄鋼筆，以響應“中鋼”主題，但沒有用墨水書寫，而是跟隨當下“蘸顏料”的流行書風，作品紙是網上買的A4雙色作品紙，以追求層次感，用小楷書寫《畫禪室隨筆》選段。相較于第十二屆初出茅廬那會兒的書寫水平，現在多少是有點進步的，但沒想到能獲二等獎，實屬僥幸，感謝評委老師的抬愛。我將以此次殊榮為新的起點，夯實基礎，學書路上勤臨多讀，邁向新的未來。

主編賞評：

此幅楷書作品采用黃色字黑底的處理方式，不同顏料的遮蓋率是不一樣的，特別在黑紙上，還與調的顏料濃淡有關，創作該作品的顏料偏赫黃，在黑紙上書寫時，運筆速度快則淡，線條隱隱約約；慢則濃重。用筆沉穩，起收含蓄，但線條舒展、如長橫、斜鉤、長捺、豎彎鉤等，使字的勢態左右開闊，溫文爾雅，如江南絲竹之緩緩而行。字法上以魏晉小楷為主，有些字又加入行草筆意，更顯得靈動自然。結字取橫勢，橫長豎短，如“斗、升、草”等字，字的左右均呈參差狀，讓字外空間的開合幅度變大，行距雖比字距大，但分割后的黑白對比更具美感。形式上采用一大一小兩個塊面間以淺色矩條，既有對比又和諧統一。落款采用窮款加兩枚紅色印章，簡潔明快。整幅作品顯得高貴又淡雅。日后創作應注意筆畫少的字盡量不要太伸展，再增加部分字趨長，豐富外形，增加行筆的起伏感則更佳。