推理類真人秀《密室大逃脫》的戲劇情境設置探析

曾夢婷

近幾年，隨著移動互聯網與新媒體的快速發展，全球信息和文化交流日益頻繁，人們對精神文娛生活有了更豐富的追求，對綜藝節目的要求從可看轉變為好看，不斷提升對內容質量的要求。其中，推理類真人秀這類新興節目成為當下年輕受眾的關注熱點。2019年夏天，芒果TV制作了一檔新穎的綜藝節目，即推理類真人秀《密室大逃脫》，一經推出便大獲好評，如今已更新至第三季，通過再升級將推理推向新巔峰。

譚霈生教授認為：“戲劇情境是戲劇創作的重要環節，是促使人物產生特有動作的客觀條件，是戲劇沖突爆發和發展的契機，是推動戲劇情節發展的基礎?！雹僭谡嫒诵愎澞恐校瑧騽∏榫撑c人物嘉賓有著密切的關系，而觸發人物行動戲劇性發生的最直接要素則是戲劇情境下展現的環境因素?！睹苁掖筇用摗穼騽∏榫吃O置得惟妙惟肖，將嘉賓置入情境中，增強了嘉賓的體驗感，同時也給節目帶來了趣味性和可看性。戲劇情境的成功設置，讓《密室大逃脫》的亮點倍增。

一、戲劇情境的內涵和價值

《密室大逃脫》中，全隊由六名成員組成，解密是整個節目的核心部分。六名嘉賓被要求戴上眼罩，有專人把他們帶到密閉的空間中，并按照節目內容走向選擇不同的場景。當到達這個密閉空間后，六名嘉賓可以直接參與游戲，但只有耐心、細心地找到機關進行解鎖，才可以打開一個又一個的新密室，直至全員成功逃脫，當然也有可能逃脫失敗，全靠嘉賓自行努力。

戲劇情境發展是戲劇矛盾與沖突的轉折點，也是戲劇的起點。節目組設定戲劇情境，讓嘉賓進入情境之中，他們在特定情境之下會產生角色動作，由此產生關系糾葛，沖突也將因此開始，故事一步步發展下去。由于事件的作用力，舊情境被打破，新情境接踵而來，人物性格、人物關系和戲劇場面在不斷發生變化，直至推向高潮②。情境中包含著劇中人物所處的時空，包含著人物關系、影響人物行動的具體事件等，而這些因素融合起來構成的力量推動著戲劇情境的產生和發展，同時也推動劇情的走向。隨著真人秀的興起，戲劇情境也被人為地放置在了真人秀節目中。

戲劇情境在真人秀節目中的重要性不言而喻，它能向觀眾清晰地展現時空環境、情節故事以及人物關系，甚至能激發情節里的矛盾。因此，為真人秀等電視節目設置戲劇情境是重要的一環。戲劇情境是戲劇動作存在的基礎，戲劇是動作的藝術，戲劇動作是表現人物的基本手段。戲劇情境是表現戲劇沖突的前提和條件，人物間戲劇沖突的出現需要依賴于一定的戲劇情境。在特定的情境中，人物間的矛盾會受人物性格、動作的影響而爆發。

二、戲劇情境設置的多元化

人為地設定情境，通過節目中一系列游戲規則的制定，加上節目中人物更加豐富的行動線的交織，就會形成激烈的沖突矛盾和懸念。由此，情節會變得不可思議，使觀眾的觀看欲望增加，情感被人物的命運而牽動。

首先，設置富有情節性的劇情環境。戲劇的時空環境，即情節繼續發展所需要的時間和空間。時空環境主要指事件發生的大環境、時代背景。在這樣的時空環境下，人物的關系日漸明朗，人物的沖突也得以激化，劇情逐漸達到高潮。戲劇中的環境是常規的、常見的。某人在某地做某事，這里的地點是環境，這個行為所處的時代也是環境。而推理類真人秀中的環境，來源于它們卻不同于它們。《密室大逃脫》中，六位嘉賓所處的節目環境雖是具有劇情性的，但更是用來解密逃脫的敘事空間。每期密室的建筑面積都達到了1000平方米，而且里面的房間層層相連，數量都超過了10間，而室內的每一種道具都可能引發機關，都是隱藏的線索。節目組將每一個逃脫的場景都主題化，再加上精心設置的線索和機關，增加了游戲的趣味性和真實感，讓觀眾和嘉賓一起沉浸在這個逃脫的環境中，同時觀賞性也得到了加強。

其次，設置任務和線索，推動人物行動。事件在戲劇中所起的作用是最為直接的，影響整個故事的元素一定包含著某一個具體事件，即便是過去式，矛盾沖突也會在戲劇的發展行進中迸發。在戲劇情境中要有事件的填充讓情境豐滿，讓人物關系明了，讓人物性格鮮明，甚至改變人物命運。規則的設置能夠影響人物的行動。《密室大逃脫》中，每期主題的故事都是通過嘉賓的行動來層層揭秘的，不同房間隱藏的線索組合而成的事件就是本期密室的主題故事。這些隱藏的線索有的是故事主人公的紙條，有的是房間里陳列的物品，還有的是除了六位嘉賓之外的角色扮演者……這些線索都會讓六位嘉賓沉浸在整個故事中，也讓他們對解密有了思路，更重要的是讓觀眾逐漸看清劇情，不再是云里霧里的旁觀者。

最后，設置嘉賓形象，構成人物關系網。人物關系是指在一定的環境下所構成的單個人物與人物之間的沖突或結盟，構成劇作中人與人之間的聯系。人物關系作為戲劇情境中“最有活力的因素”，是戲劇情節的重心，也是戲劇性的主要源泉③。人與人之間的關系多而復雜，有親朋關系、矛盾關系等。在戲劇情境設置中，人物關系是否清晰明了決定著觀眾能否認同。只有塑造好人物形象，使其性格鮮明并頗具特色，才能活靈活現，抓住觀眾的心。在推理類真人秀節目中最離不開的就是“人”，即嘉賓。嘉賓的形象及嘉賓間構成的人物關系是節目的主要組成部分，人物關系的變化則推動著戲劇的發展。節目最終的目的也是展現嘉賓的個性、觀念，以及在一定的人際關系網中嘉賓之間情感上的互動。

三、戲劇情境設置促進人物沖突產生

沖突和戲劇是密不可分的。沒有沖突，就不會有戲劇產生。戲劇沖突是一種藝術美學的表現形式，在完整的戲劇行為中，體現為矛盾的產生、發展和解決。沖突是真人秀節目的內核力量，將人物放置在節目設置的大環境中，讓他們去面對突發的事件，從而使節目變得好看和有趣。對于真人秀節目來說，戲劇情境中環境的設置會促進人物沖突的演變。人物的沖突大致分為三類，即過程沖突、人際沖突和自我沖突。下文將闡述三種沖突是如何被環境激發出來的。

一是節目流程激發過程沖突。真人秀節目中的過程設置會導致沖突，即過程沖突。真人秀的過程通常由節目組精心安排，具體內容提前設定。整個真人秀框架將使這一過程中的沖突變得更激烈、更緊密、更出人意料。從《密室大逃脫》一整季節目來看，過程沖突主要表現在解密的開頭，也就是六位嘉賓戴上眼罩到摘下眼罩之間，這個流程是必須進行的。戴著眼罩面臨的一切都是未知，嘉賓們不知道自己會去哪里，也不知道是六個人一起去還是分成幾隊，更不知道被帶到的房間里除了自己還有誰。節目流程的設置將嘉賓局限起來，為了故事的進展，他們不得不做出選擇，從而激發了沖突。

二是生存環境激發人際沖突。真人秀節目包含了戲劇特性，若是沒有人際矛盾的展現，整個節目的故事性就不清晰，好看度就會大打折扣。在《密室大逃脫》中，人際沖突被激發往往是遇到了生存問題，為了活下去而與隊友發生沖突，或是與角色扮演者（NPC）發生沖突。根據不同的逃脫內容，導演組設置的角色扮演者時而充當節目中的好人，時而充當壞人。當有了第三者介入時，嘉賓和他們就會產生奇妙的反應。有時是嘉賓出手相助，有時是角色扮演者的瘋狂恐嚇，有時甚至發生肢體上的對抗。除了嘉賓與角色扮演者的沖突，嘉賓之間的沖突也尤為明顯。當六位嘉賓逃跑時，末位會被落下很多，甚至被堵在安全門之外。生存環境的改變自然會逼迫人物進行選擇，而出于本能，人物會先把自己放置到安全區內。這樣一來，人際沖突就會順理成章地產生，并沒有讓人感覺生硬，反而會讓觀眾產生共鳴。

三是游戲環境激發自我沖突。沖突是人物在某種特定的情境中所遭受的兩種力量的分裂和對立。黑格爾認為沖突情境有三個層次，一是物理或自然情況所產生的沖突，二是由自然條件產生的心靈沖突，三是心靈性的差異而產生的分裂。前兩種沖突是第三種沖突的基礎和背景。嘉賓內心的沖突，很大一部分是通過規則制造來推動的。人與內心世界的沖突看似平靜，但其實最具有戲劇性。導演組通過制定游戲單元的規則，讓嘉賓做出選擇，這不但能讓節目更加戲劇化，而且能表現嘉賓在當時的游戲環境下的百變心情。在《密室大逃脫》中出現過一個最終抉擇，六位嘉賓要從高臺跳下至氣墊才能獲得最終勝利。在游戲環境的催促下，嘉賓源于內心的自我沖突往往是最具戲劇性的，是電視觀眾不曾預測到的。

四、戲劇情境設置的經驗

《密室大逃脫》將戲劇情境運用得恰到好處，將戲劇情境的創造力和生命力發揮到極致。這使得節目擁有了活力，增加了節目的可看性和娛樂性，足以吸引更多觀眾跟隨六位嘉賓一起解密。

（一）應設置假定性情境

在真人秀節目中，為了對劇情中的現實進行加工，會設置戲劇情境，而這個戲劇情境同時也是節目組人為進行選擇和設計的。在戲劇情境中，無論是突出節目中嘉賓與客觀因素沖突的外部環境，還是努力塑造不同的人，形成不同人物之間矛盾沖突的情節故事，都是在節目組創建的虛擬環境中，在特定的情境中敘述和表達角色本身。六位嘉賓的逃脫環境破舊且不真實，機關設置簡單，如果節目組沒有設置假定性的情境，沒有設置具體的節目規則，很難呈現戲劇性的情景，會讓節目變得枯燥乏味。而節目組大量運用了情境中的假定性元素，對逃脫的故事進行了全面的解釋，讓簡單的規則生發出人物之間的矛盾和令人意想不到的結果，推動節目的敘事進程，彌補人造環境的不足。

（二）應突破人物關系塑造的屏障

若想把整個節目的劇本效果拉滿，就必須抓好對角色嘉賓的選擇和與角色嘉賓間所產生的關聯的設定，并利用角色間關聯的變化促進劇本的發揮，讓整個節目規則呈現出最理想的效果?！睹苁掖筇用摗饭澞拷M根據各嘉賓的相貌、性格、職業、年齡等客觀因素，設定了相應的角色。嘉賓的形象經過設置后變得更加立體，六位嘉賓也能在節目中找到自我，快速融入情境中。此舉不但使人物形象更加深入人心，而且使角色關系迸發出真實情感，在保證收視率的同時，也豐富了節目內容中的矛盾點和沖突點。這檔真人秀節目對人物形象的成功塑造，突出了節目中每位嘉賓的個性，而他們的命運故事也給節目創造了一種感覺，即生活就像戲劇，戲劇就像生活。這種戲劇性的角色設置使明星真人秀的連續性更強，有利于觀眾持續觀看。六位嘉賓能否逃脫等懸念一直牽動著觀眾的心，讓觀眾沉浸其中，節目的收視率大大提高。

（三）應推動戲劇動作自然發生

戲劇情境中具體事件若設置得當，就不會讓觀眾覺得節目的劇本感太重。作為推理類真人秀，推理大于娛樂才是正確的，僅披著推理外衣的真人秀則會失去情境設置中最重要的情境部分。許多觀眾在觀看節目時不僅要求娛樂效果，而且想看推理時的縝密，刻意營造的戲劇情境未必會受到觀眾認可。所以，在力求娛樂效應的同時也應把握好度，劇本化過于明顯只會讓節目的觀感過于僵硬，讓觀眾沒有代入感。

（四）應建構符合潮流的主題文化

為了吸引觀眾，追求收視率，很多真人秀節目過度刻畫人物之間的矛盾關系，將沖突作為節目內容制作的重點和焦點，不僅沒有達到預期效果，反而引起了網民的不滿和批判，降低了節目的口碑。在滿足廣大觀眾娛樂需求的同時，真人秀節目要擔負起社會教育責任，增加人文內容，使人文知識和戲劇情境充分融合，提高節目的含金量。在《密室大逃脫》的第一期《燒烤店的秘密》中，文化內涵被很好地融入戲劇情境中。節目講述的是一個表面上開寵物店收養流浪貓狗，實際上是把這些小動物當成牛肉羊肉販賣的串串店老板老陶的故事。節目的官方微博根據這次主題發布了一起“寵物領養”的公益活動，讓更多人把眼光放到流浪貓狗身上，參與到公益活動中。這一行為與節目相聯系，不突兀也不刻意，很好地傳遞了正能量。

五、結語

對于真人秀節目來說，合理運用戲劇情境是必要的，也是需要我們不斷探索的。我們要看到戲劇情境中環境對推動人物沖突所產生的作用，也要看到節目中具體事件對人物動作的激發所產生的作用，更要看到人與人之間關系的變化和情感的突破。真人秀節目設置戲劇情境時，要保持正確的社會輿論導向，在情境中加入更多人文元素，并滲透當代藝術精髓，讓真人秀節目向著更積極的方向健康成長。在電視受眾受到多種媒介終端吸引而口味挑剔的時代，掌握類型節目創作的核心成為節目組的必備技能。通過優化戲劇情境，推理類真人秀節目將會以強烈的戲劇性和變化多樣的形式感，展現出更加強大的生命力。

注釋：

①譚霈生.論戲劇性[M].北京:北京大學出版社,2009.

②曾志灼.如何構筑戲劇情境[J].藝海,2019(04):9-10.

③梁立昭.韓國明星真人秀節目的戲劇性研究[D].金華:浙江師范大學,2014.