電視紀(jì)錄片創(chuàng)作編導(dǎo)意識研究

◎孔令雯

(江蘇省興化市融媒體中心，江蘇 興化 225700)

真實性是電視紀(jì)錄片的重要基礎(chǔ)，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要通過應(yīng)用編導(dǎo)意識構(gòu)建完成，進而將完整、真實的內(nèi)容以電視節(jié)目的形式傳播給廣大觀眾。近年來隨著電視媒體的飛速發(fā)展以及人們文化審美水平的不斷提高，電視紀(jì)錄片深受廣大觀眾青睞，為了能夠?qū)⑼昝赖募o(jì)錄片作品呈現(xiàn)給廣大觀眾，便需要加強重視編導(dǎo)意識，充分掌握編導(dǎo)意識并將其合理應(yīng)用到紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中。電視紀(jì)錄片創(chuàng)作從最初的選題、拍攝再到后期的剪輯，全部環(huán)節(jié)均與編導(dǎo)意識息息相關(guān)。電視紀(jì)錄片之所以能夠取得成功，編導(dǎo)意識的作用不容忽視。

一、電視紀(jì)錄片創(chuàng)作編導(dǎo)意識概述

編導(dǎo)意識是紀(jì)錄片編導(dǎo)基本職業(yè)素養(yǎng)的一種體現(xiàn)，貫穿于其實際工作的全部過程。首先，編導(dǎo)意識需要編導(dǎo)在構(gòu)思拍攝的過程中，充分認(rèn)識和理解題材的規(guī)劃與選擇，對于紀(jì)錄片類型、鏡頭風(fēng)格、剪輯風(fēng)格有初步的認(rèn)識，設(shè)立預(yù)期目標(biāo)；其次，在具體拍攝過程中，紀(jì)錄片編導(dǎo)需要加強對各種技巧的應(yīng)用，深入把握每一個細節(jié)、段落以及場景的處理要求，如節(jié)奏的要求、長度要求等，厘清主次關(guān)系和詳略；最后，在后期制作過程中，紀(jì)錄片編導(dǎo)需要認(rèn)真處理鏡頭之間的關(guān)系，在畫面、聲音等元素的作用下，深入表達自身對主題的理解[3]。對紀(jì)錄片編導(dǎo)意識而言，其是一種客觀現(xiàn)象，同時符合電視紀(jì)錄片的真實性原則，表現(xiàn)為對立統(tǒng)一，能夠全面體現(xiàn)編導(dǎo)介入紀(jì)錄片的具體情況和實際程度，對于紀(jì)錄片的創(chuàng)作質(zhì)量有直接影響。具體而言，編導(dǎo)意識能夠充分體現(xiàn)紀(jì)錄片編導(dǎo)的綜合素養(yǎng)，因為編導(dǎo)意識貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作全程，能夠充分體現(xiàn)編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)，同時，也可以充分體現(xiàn)創(chuàng)作者自身的世界觀、人生觀，源于其生活經(jīng)驗、文化素養(yǎng)、個性以及藝術(shù)追求等，其深度與廣度對觀眾是否能產(chǎn)生共鳴有直接影響，決定紀(jì)錄片與現(xiàn)實的吻合度；其次，編導(dǎo)意識也是個人情感的一種有效表達，藝術(shù)來源于實際生活，如果某種藝術(shù)類型能夠充分體現(xiàn)現(xiàn)實生活，必然蘊含著大量的情感元素。情感是人類生活中的一種重要元素，同時對于藝術(shù)創(chuàng)作也具有十分重要的作用。紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)意識的運用對情感內(nèi)容、投入程度等有直接影響，在主觀層面與客觀層面均對紀(jì)錄片有重要作用[4]。最后，編導(dǎo)意識能夠充分體現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的審美水平。紀(jì)錄片不僅指對生活參照拍攝制作形成的影片，同時充分體現(xiàn)了人類對美好生活的向往及追求，編導(dǎo)的審美意向與其對生活的理解息息相關(guān)，對紀(jì)錄片作品是否能夠激發(fā)觀眾的審美情緒，是否能引人深思均具有決定性作用。

二、紀(jì)錄片創(chuàng)作中運用編導(dǎo)意識的重要性

(一)題材和合理選擇能夠充分體現(xiàn)紀(jì)錄片的價值

編導(dǎo)意識貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作的全程。為了對其合理運用，編導(dǎo)首先需要明確紀(jì)錄片的主題，題材選擇時作品創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，對作品的內(nèi)涵、價值起決定性作用。進行選擇時，通常情況下需要編導(dǎo)結(jié)合自身經(jīng)驗、價值觀及社會道德標(biāo)準(zhǔn)等，在全面了解大眾審美需求的基礎(chǔ)上，明確題材選擇的具體方向，采取觀眾更易接受的方式，確保創(chuàng)作者的理念得到有效傳達[5]。電視紀(jì)錄片能夠通過故事的形式使觀眾了解創(chuàng)造者的價值觀與精神世界，題材的選擇要正向、健康、科學(xué)，注重正能量的傳播與核心價值觀的弘揚，通過對編導(dǎo)意識的合理運用，為廣大觀眾呈現(xiàn)一部真實記錄融合主觀表達的優(yōu)秀視聽作品。同時對不同的紀(jì)錄片編導(dǎo)來說，其偏愛的主題也存在不同，藝術(shù)表現(xiàn)形式各不相同，題材探索階段也需要具備編導(dǎo)意識。真實性是電視紀(jì)錄片的核心，因此需要確保事件的真實性，通過加工、編輯等手段，進行真實藝術(shù)作品的創(chuàng)作。所以，紀(jì)錄片編導(dǎo)不但是藝術(shù)家，同時也屬于社會、歷史領(lǐng)域的專家，需要在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上通過藝術(shù)手段傳達深厚的文化內(nèi)涵。

(二)電視紀(jì)錄片拍攝角度體現(xiàn)真實性與題材的價值

電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者明確作品題材后，需要拍攝素材，編導(dǎo)意識同樣貫徹于拍攝全程。對攝影師而言，拍攝時的角度、鏡頭運行軌跡、色彩、光線的應(yīng)用等，均能夠充分體現(xiàn)紀(jì)錄片真實客觀的特征[6]。對被拍攝者而言，隨著鏡頭的介入，真實的生活場景難免存在一定的表演成分，被拍攝者為了調(diào)整自己于最佳的狀態(tài)，能夠在遵守道德規(guī)范的前提下接受拍攝，可能會將真實的狀態(tài)隱藏。因此為了確保作品的客觀真實，需要過濾一些裝飾性的鏡頭，最大程度為觀眾還原和呈現(xiàn)最為真實、客觀的畫面。同時合理應(yīng)用拍攝角度，比如說長鏡頭能夠帶給觀眾一種親臨現(xiàn)場的真實感，運動鏡頭能夠為觀眾帶來緊張的感覺，鏡頭的旋轉(zhuǎn)對于體現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)具有重要作用。另外，拍攝角度的不同也會導(dǎo)致情感表達的不同，同時所展現(xiàn)的人物價值也存在明顯差異。通過鏡頭的捕捉，可以充分體現(xiàn)被拍攝者的價值，同時最大程度挖掘細節(jié)信息，為后期創(chuàng)作提供更多的素材信息。

(三)編導(dǎo)意識決定的剪輯風(fēng)格和體現(xiàn)的作用

電視紀(jì)錄片在完成前期選題與素材拍攝后便能夠進入后期制作環(huán)節(jié)，同時這也是紀(jì)錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵一環(huán)，其重點在于電視紀(jì)錄片的剪輯。通常情況下，電視紀(jì)錄片的時長較長，多為1—2個小時，因此拍攝階段需要拍攝大量的畫面，對大量畫面進行剪輯，充分融合編導(dǎo)意識對素材信息進行再創(chuàng)作，確保所講述故事的完整性，通過藝術(shù)表達手段有效呈現(xiàn)，為觀眾帶來感官層面的沖擊。對電視紀(jì)錄片進行剪輯的過程中，音效、背景音樂的加入是重要的加工環(huán)節(jié)，同樣需要運用編導(dǎo)意識，在制作階段，為畫面搭配核實的背景音樂，可以從聽覺層面強化作品的真實感，提高其藝術(shù)價值與文化內(nèi)涵。聽覺和視覺都十分重要，充分融合兩者，能夠進一步深化作品的內(nèi)涵。例如一個人在走廊中行走，如果缺乏腳步聲，那么便無法表達其沉重失落的心情。另外，剪輯風(fēng)格是紀(jì)錄片的關(guān)鍵元素，對其基調(diào)有決定性作用，剪輯的作用在于對拍攝素材的重構(gòu)，對于深化作品價值具有重要意義，進一步提高其藝術(shù)價值。前期選題策劃所要達到的預(yù)期目標(biāo)，通過后期的剪輯工作實現(xiàn)，充分傳達作品的思想、文化內(nèi)涵。

因此，編導(dǎo)意識對于豐富紀(jì)錄片情感內(nèi)涵、審美要素具有重要作用，對于提高電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作質(zhì)量具有重要意義，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中需要掌控和合理應(yīng)用編導(dǎo)意識，賦予紀(jì)錄片更深層次的價值底蘊。

三、編導(dǎo)意識在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的體現(xiàn)

(一)戲劇化敘事

首先，主要體現(xiàn)在敘事框架的構(gòu)建。敘事是思想表達、信息呈現(xiàn)以及主體凝練的主要載體，能夠充分融合存在因果關(guān)系的事件，進而使真實客觀的事件有順序、邏輯以及完整地銜接，確保主題與物質(zhì)客觀發(fā)展規(guī)律相符，同時和事物保持內(nèi)在關(guān)聯(lián)，其功能及作用具體表現(xiàn)在銜接性、表達性上。表達性具體包括思維觀念、情感意識、審美特征等；銜接性主要指不同素材內(nèi)容的合理銜接。對敘事框架來說，事件細節(jié)、內(nèi)容以及人物行為的刪減均能夠保證一個故事的緊湊性，符合觀眾審美需求。同時能夠?qū)⒉煌赜蛭幕牟町愋怎r明地呈現(xiàn)給廣大觀眾，提高觀眾的觀看興趣。例如《玄裝之路》以追求真理、尋求佛經(jīng)為主線，在紀(jì)錄片中設(shè)置相應(yīng)的情節(jié)與懸念，為觀眾詳細交代不同地域的文化特色，在紀(jì)錄片中完整呈現(xiàn)關(guān)鍵信息。

其次，體現(xiàn)在故事層次的結(jié)構(gòu)中。編輯能夠通過畫面剪輯將隱藏于主線故事后的支線故事以及一些細節(jié)信息為觀眾呈現(xiàn)出來，使紀(jì)錄片整個呈現(xiàn)過程更為客觀真實。比如說《玄奘之路》的主線故事主要為玄奘前往印度求取真經(jīng)，在合理畫面剪輯以及支線故事呈現(xiàn)的作用下，充分反映了玄奘求知若渴、不畏艱難險阻的精神。但是如果電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中不具備編導(dǎo)意識，將會導(dǎo)致紀(jì)錄片中無法呈現(xiàn)關(guān)鍵信息，整個故事較為平淡乏味，難以激發(fā)觀眾的觀看欲望。

(二)風(fēng)格化語言

首先，鏡頭語言。鏡頭語言是紀(jì)錄片的關(guān)鍵要素，其作用在于引導(dǎo)觀眾了解細節(jié)內(nèi)容，傳達重要思想理念，可以通過畫面語言的重組方式，充分體現(xiàn)紀(jì)錄片的主題、人物情感等。特別是在拍攝技巧、角度、光影配合以及畫面構(gòu)圖的輔助作用下，鏡頭語言表述的畫面細節(jié)能夠為觀眾帶來豐富的視聽體驗與情感體驗。比如，紀(jì)錄片《第三極》中，創(chuàng)作者采用目前應(yīng)用十分廣泛的創(chuàng)作手法，通過對鏡頭語言的合理運用，充分展現(xiàn)藏族地區(qū)的自然風(fēng)光、人文情懷以及民風(fēng)民俗。特別是在藏族兒女歌頌自然時，創(chuàng)作者對色彩、光影以及構(gòu)圖等鏡頭語言的合理運用，使當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗以及人物情感活靈活現(xiàn)。例如自然風(fēng)光中的羊群是對自然生態(tài)環(huán)境的細節(jié)體現(xiàn)，老人眼角的皺紋以及喜笑顏開的神情是對人物情感鮮活的描述。

其次，后期銜接，主要體現(xiàn)在重點畫面的切斷與銜接，能夠提高電視紀(jì)錄片的張力，使觀眾更為期待后續(xù)內(nèi)容。比如說電視紀(jì)錄片在對關(guān)鍵事件敘述的過程中設(shè)置懸念，使觀眾獲得強烈的期待感。如果電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作不具備編導(dǎo)意識，很可能導(dǎo)致呈現(xiàn)出的畫面內(nèi)容切斷、混亂，毫無章法，或者只能夠通過時間順序單一表述，無法體現(xiàn)紀(jì)錄片的藝術(shù)性。另外，畫面邏輯順序和思想內(nèi)涵密切相關(guān)，因此創(chuàng)作者需要合理調(diào)整畫面順序，使畫面更具意義和內(nèi)涵，這也需要創(chuàng)作者能夠深層次地理解紀(jì)錄片的主題思想。

(三)藝術(shù)化聲音

首先，聲音的剪輯。電視紀(jì)錄片同期聲主要由人聲、音響以及環(huán)境音組成，并且也是呈現(xiàn)主題的主要因素，對于營造紀(jì)錄片的環(huán)境氛圍具有重要意義。比如，紀(jì)錄片《茶馬古道》中，駝鈴聲使觀眾記憶深刻，蘊含著悠久的歷史感。這一藝術(shù)化的聲音處理方式，需要把控畫面素材與聲音的聯(lián)系，使二者和諧相融，使聲音作為呈現(xiàn)紀(jì)錄片主題內(nèi)涵的重要載體。再比如《大明王朝》中士兵聲勢雄壯的喊殺聲與壯麗恢弘歷史場景的融合，為觀眾呈現(xiàn)紀(jì)錄片深層次的思想內(nèi)涵。

其次，對聲音的挖掘。將聲音細節(jié)放大，使其更為真實，將畫面聚焦于特定的主題上，比如說通過水滴聲表達眼淚落入湖面的聲音，能夠充分體現(xiàn)人物的情感。另外，對現(xiàn)代配樂的合理應(yīng)用，能夠進一步體現(xiàn)紀(jì)錄片的藝術(shù)性，在真實客觀的基礎(chǔ)上，深化其藝術(shù)性、情感性，引發(fā)觀眾共鳴，激發(fā)更深層次的情感。在后期配樂也是重要一環(huán)，需要注重作品主題內(nèi)涵、畫面風(fēng)格與人物情感的呈現(xiàn)，如果配樂和畫面內(nèi)容不符，將會導(dǎo)致音樂無法達到預(yù)期效果，難以滿足觀眾需求。

四、電視紀(jì)錄片中編導(dǎo)意識的應(yīng)用原則

首先，真實性原則。真實性原則是第一原則，編導(dǎo)意識的運用始終要堅持這一原則，同時也是紀(jì)錄片的重要基礎(chǔ)，需要注重真實與客觀，將其作為電視紀(jì)錄片的根本，這樣才能在后期剪輯中體現(xiàn)作品的主題思想，強化其情感渲染力，滿足觀眾對紀(jì)錄片的需求。但是在藝術(shù)表達和情感融入的過程中，仍存在紀(jì)錄片失真問題。比如，紀(jì)錄片運用大量音樂與鏡頭語言，雖然能夠引發(fā)觀眾的共鳴，吸引其注意力，但是真實客觀元素欠缺，會讓觀眾產(chǎn)生一定的質(zhì)疑。因此，編導(dǎo)意識的應(yīng)用需要將真實性貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作全過程，進而提高紀(jì)錄片的質(zhì)量。

其次，主觀性原則。編導(dǎo)意識本身便是具有強烈主觀色彩的思維理念，因此，對創(chuàng)作者而言，不但要展現(xiàn)事件的客觀、真實，還要展現(xiàn)人物的真實、主觀。需要從主觀人物角度觸發(fā)，還原真相，表達客觀事實，使人物的情感能夠更充分、具體地呈現(xiàn)給觀眾。在創(chuàng)作過程中，深入挖掘能夠呈現(xiàn)人物主觀視角的元素，通過鏡頭語言，充分表達人物的主觀情感，深化主題。

最后，文化性原則。文化性原則是體現(xiàn)紀(jì)錄片文化內(nèi)涵所需要堅持的創(chuàng)作原則，具體表現(xiàn)在凝練主題時所具備的專業(yè)素養(yǎng)和能力。因此創(chuàng)作者需要具備一定的文化素養(yǎng)，這樣才能在紀(jì)錄片中表達歷史文化、民俗文化以及地域文化等，深化主題。如果難以沉淀文化內(nèi)涵，可能會導(dǎo)致作品所呈現(xiàn)文化和文化表現(xiàn)矛盾重重。因此需要不斷提高自身的文化素養(yǎng)，在實際創(chuàng)作過程中能夠從文化表達的層面著手，為紀(jì)錄片開辟全新的敘述途徑。例如，《街頭美食斗士》描述了多個國家的街頭美食文化，實現(xiàn)不同民族文化的交融，根據(jù)各國文化的差異性，對紀(jì)錄片的編排順序進行合理調(diào)整，所以整體節(jié)目的呈現(xiàn)具有極強的邏輯性，例如，從東亞各國逐漸到歐美國家，文化差異越來越大，美食文化的差異性也十分顯著。

五、結(jié)語

綜上所述，編導(dǎo)意識在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中具有十分重要的作用，是現(xiàn)代紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本要求，對于提高紀(jì)錄片質(zhì)量，滿足觀眾需求具有重要意義。因此創(chuàng)作者需要不斷強化自身編導(dǎo)意識，推動紀(jì)錄片的穩(wěn)定發(fā)展。