電視導演有關場面調度的認知與把控

◎周楚茵

（海南廣播電視總臺三沙衛視，海南 海口 570100）

引言

全媒體時代，豐富的電視節目以及晚會、綜藝等呈現的內容以及展現的效果越來越好，這些都離不開電視導演的科學調度，做好電視的制作工作，除了基礎的環境外還與導演的能力素養息息相關，只有導演能夠根據節目所需的內容以及特性放置好機位，溝通好人物和場景，觀眾才更愿意投入到電視節目當中。所謂的場面調度，就是在電視節目中，對演員和攝像機位的調度和調整，為節目播出創造出好的素材。轉播和錄播兩種形式都需要綜合變量，靈活進行協調，全方位、多角度的控制效果。

一、場面調度與電視導演之間的關系

結合場面調度的性質，所謂場面調度的核心就在于綜合協調演員以及場景利用攝像機位的變化來達到場景和演員的有效結合，呈現出最佳的節目效果和觀賞效果，導演在場面調度中發揮著不可替代的作用及需要綜合決定機位以及演員的站點，并根據節目所需要表現的內容靈活變換機位和鏡頭。除此之外，在當前時代綜藝以及直播、晚會的節目盛行，這些有對導演的素質提出了更高的要求。

綜藝節目涉及的場景和地點較多，也較為分散，在進行調度上，難度更多，并且綜藝活動一般是在戶外環境中，除了協調場內的人員，還需要對場外的人員進行控制，由于戶外環境并不類同于戶內環境，戶外環境具有更強的不可控性，對電視導演的隨機應變能力也提出了更高的要求。

電視導演還需要根據該節目的核心和觀眾的觀賞重點，對拍攝的人物和場景進行有重點的選擇，這些選擇都十分考驗一名導演的綜合素質。對于直播晚會而言，就會對舞臺效果的全方位控制要求更高，要為觀眾呈現出亮點以及看點來提升節目的收視，這些節目都不可以循規蹈矩，按照靜態調度方式來安排，雖然可以降低拍攝難度，但是節目效果不佳，也無法調動觀眾的熱情。

特別在當前的全媒體時代，各類信息工具充斥著觀眾的眼球，擁有更多的娛樂渠道的情況下，如果在電視節目上沒有更多的創新性，就會很大程度上影響到節目的競爭力，整套節目都要合理地優化銜接過程，保證節目的過渡流暢，這對導演和現場人員的機動性和應對能力都提出了要求，所以場面調度與電視導演之間是密不可分的，只有電視導演具備相應的專業素質和靈活應變能力，對觀眾的心理有足夠的把握，對演員和節目的特性有深刻的認識，才可以在場面調度上呈現出完美的視覺體驗，給觀眾帶來更大的驚喜。

二、電視導演在場面調度中容易出現的問題

（一）忽視創新性在場面調度中的作用

在當前的權威媒體時代，創新是在各行各業都發揮著突出的作用，在電視導演的場面調度工作中，也同樣不容忽視，由于場面調度的內容較多，也較為復雜，所以許多導演為了尋求場面不出錯，往往采用靜態的方式進行調度，這樣的方法雖然簡單，也具備一定的可行性，但整體而言，呈現的電視效果并不佳，并沒有很好地發揮出電視調度的效果，也沒有有效提升收視率。

除了這一典型的問題外，更多的導演是不是重視對場面調度的創新性學習，變化調度往往需要根據節目和人物的特點進行靈活變動，而多數導演往往依據以往的經驗和眾多節目場景展現的常規方式進行調度，沒有融入自己的想法，在鏡頭切換和視角上無法有創新性的突破，這樣的問題會容易導致觀眾出現視覺疲勞，從而影響到電視節目效果的發揮，多數導演喜歡用蒙太奇鏡頭展現人物的局部細節、活動情節。

除此之外，還可以通過鏡頭的大小運動、長短速度、動態造型和靜態造型等方法，根據節目的節奏感來呈現不同的節奏變化。通過這一簡單的改變，可以讓觀眾更好地適應電視節目所要展現的內容，并且由于節奏的固定，也容易讓觀眾更好地沉浸在節目效果中，在觀眾的穩定性上有所突破。

在電視調度中，許多場景的切換，可以多學習優秀電影中的拍攝手法，用更多藝術化的場景展現節目內容，更重要的是導演能夠實時總結拍攝的經驗，并且大膽進行創新和突破，給觀眾帶來不一樣的場景體驗，而非固定的節目模式和拍攝視角。

（二）場面調度過于刻板和刻意

場面調度過程中，需要綜合考慮人物和場景。落實到構圖安排當中，許多導演會選擇擺拍和設計鏡頭的方式，這種方式盡管可以彌補人物調度方面的不足以及變化，使得場面更為可控，但也因此失去了節目的真實性。在當前社會的審美中，真實的場景往往更容易吸引觀眾，所以刻意地設計和擺拍人物，會使得在播出過程中，整個節目過于刻板。所以導演需要注意，更加注重抓拍和隨機即興改動場面調度，提升自己的隨機應變能力。

盡管這樣的改變很容易造成突發問題發生，但也因此，創造更有概括和典型化的形象，讓畫面更有創意，更加真實，從而符合觀眾的想象和聯想要求。

總而言之，導演需要改變傳統的為了構圖而將人物和場景聯系起來的想法，更多的是為了突出人物或者某項節目觀點，實現實時抓拍或者不斷地改變構圖來達到更好的節目效果。當然，在任何時候進行拍攝時，場面調度都應當積極有效，最重要的原則是要優化造型語言，突出主題思想，同時也要適當地彌補人物的不足，靈活地應用好調度，使得現場的調度作用得到充分的發揮和展示[1]。

三、電視導演做好場面調度的策略

（一）深入了解節目的人物和核心要點

場面調度應當基于節目本身所要傳達的觀點和節目的人物特點。所以導演在進行場面調度之前，需要對節目內容和各個人物之間自身的特點做調查和了解，只有基于對節目和人物的深入認識，才能在場面調度上，可以更得心應手，更符合節目要求和觀眾的觀賞要求。

在當前觀眾并不要求在短時間內獲得全面的信息，所以對信息量的存在要求明顯削弱，而更希望看到制作質量水平高、更有創新性和真實性的節目效果，在這些訴求上，電視節目的編導應當找準節目的定位，更加重視品牌和質量的建設。

在場面調度上，結合人物的性格特征，做不同的場景切換和鏡頭突出，在后期的剪輯過程中，也需要對接相應的想法，以保證從場上到場下的銜接一致并且節奏一致，由此做到運籌帷幄和統觀全局。

（二）了解各類節目的調動要求

電視節目的類型豐富多樣，不同的節目類型需要有不同的場面調動，對于晚會類的節目而言，需要從舞臺效果的角度出發，鏡頭突出整體的視覺效果，并靈活地進行整體拍攝，晚會類的節目注重的是呈現整體的效果。所以對細節的突出，需要減少并有重點地進行選擇。

而在拍攝綜藝類或者脫口秀類的節目時，則需要根據人物的不同特性和相應的節目突出重點，進行細節式的把控，這些用蒙太奇式的拍攝手法就可以有效地突出細節。

除此之外，也可以多種方位的變化，拍攝角度從不同的角度來呈現，人物之間的心理狀態和活動情況，讓觀眾感受一個更為真實的節目。

在小品類或者戶外節目的拍攝中，則需要根據人員的走位采用動靜結合的調度靈活進行拍攝設計，要求靈活展現人物的活動場景，也需要讓觀眾盡可能詳盡地了解整個節目過程，讓拍攝的協調性大大增強[2]。

而在進行直播的拍攝時，對場面的控制則尤為重要，要力爭使得電視播放時出現的問題越少越好，出現的問題要在可控的范圍內，以免影響整個節目的播出，所以這時就要注重動靜結合的場面調動方式，合理地安排拍攝的時間以及地點。

除了對節目本身呈現內容的有效展示外，還要有更多更靈活的應對策略來進行。直播的調度過程中，預案的落實十分關鍵，在場面調度時，也要嚴格按照預案時所考慮的各種問題進行調度，以最大程度上保證節目的順利進行。

（三）從觀眾的角度思考問題

在當前信息時代的條件下，客戶至上的原則十分重要，對各行各業皆是如此，特別對于電視節目而言，更加需要綜合考慮觀眾的需求，這也是受到各種媒體和軟件充斥的影響，觀眾所可以接觸到的媒體工具愈發多樣，對電視節目的依賴性也更為減少。因而，只有高質量的電視節目才以打動觀眾，這時就要求電視導演可以結合觀眾的特點和觀眾的需求進行場面調度。

根據不同節目的受眾和其對應的視角進行鏡頭的安排和人物的拍攝，在場景化的布置和協調中，也需要從該類節目的受眾出發，必要時可以在節目開始之前做好調研工作和對應節目的受眾進行交流以及各種渠道的信息搜集，了解到其需求和興趣點，全面出發、統籌考慮，來進行場景的布設。而非一味地從自身的藝術思考和直覺來進行調度。

在當前時代，聽取更多的意見以及收集更多的信息來進行電視節目的設計和調度，已然成為電視節目轉型的關鍵。

當然，從觀眾的角度進行思考，就是要對各類節目的受眾有準確的了解，對于綜藝類節目來說，受眾主要是年輕群體，這時就必須要了解到年輕群體的習慣、心理和創新思維，用更豐富和夸張的拍攝手法和調度的方式更為適宜，而對于晚會類或直播類的節目而言，受眾多為青年階層，這一階層已有一定的高端需求和文化需求，這時在場面調度上要有更強的審美價值和藝術價值，以此來獲取該受眾的好感[3]。

（四）學會做好場面調度的預案

對于電視導演而言，場面調度盡管靈活性較強，對導演的應變能力要求較高，這便需要導演積極做好場面調度的預案。預案內容包括有場面調度的計劃，計劃前應當列出對相應電視節目的了解程度和相關人物的分析，根據書寫出來的節目特性和人物分析文件對需要運用的鏡頭切換角度和場景以及需要重點抓拍的內容進行計劃的書寫。

除此之外，還要對可能出現的情況一一列出，這些情況包括可控的和不可控的，并將其對應的解決策略列出來，相應需要調動的人員以及出現緊急情況，需要采取的措施也應當列入預案當中，以防在節目現場出現事故而沒有應對策略的情況出現。做好場面調度的預案學習，才可以讓電視導演在場面調度中。靈活應對，不至于出現有突發事件而缺乏應對策略的問題。當然有了場面調度預案的指導，也需要及時靈活地觀察實際的情況并且做出調整，不能盲目地依賴預案，但也不可以忽視預案的重要性。

在預案的應用原則上也是需要綜合場面調度的各大注意要點和特點，也要準確地分析節目受眾的關注點，在進行場面調度之前，就能夠按照這一指向性的文件進行合理的布局預案，樹立起統籌大局的觀念，在整體協調場面上靈活發揮預案的作用。

（五）做好工作人員的協調工作

盡管電視導演在場面調度中發揮了決定性的作用，但相關工作人員的配合也是不容忽視的環節，有了導演的指揮以及預案的計劃，做好節目的主要人物和后勤人員等相關工作人員的協調工作也對電視場面調度的科學有序性發揮了關鍵作用。導演的預案必須清晰明了，并發布至每個工作人員的手中，讓其對自身的工作職責有所了解，導演還應當加強對各個工作人員之間的溝通，了解其工作態度和工作能力。合理地做好人員的配備和崗位的安排。在人員的管理上，導演應當合理劃分部門并制定有效的管理制度，監督落實工作，提醒各崗位應注意的工作要點及應急策略，在配合上靈活機動。如此，才可以使得電視錄制過程中，場面調動的效率提高，保證節目的錄制和播出效果。除此之外，還值得電視導演注意的一點就是，除了必備的工作人員外，還應當安排緊急應急小組和備選人員，以防在實際的錄制和調度過程中出現特殊情況，導致重要人員無法上場或者重要后勤人員的工作無法銜接的問題，對于備選人員和應急小組的培訓和溝通也絕對不容忽視，要保證在緊急情況發生后，相關人員可以無縫對接，使得節目可以順利進行。

四、結語

綜上所述，調度方式需要更加多樣化和綜合化，從受眾和觀眾的角度分析，靈活地進行場面調度和拍攝角度的選擇，優化技能并提升導演自身的場控能力和調度技巧，讓電視節目真正適應時代發展要求，擁有更強的創新性和藝術性，擁有屬于自己獨一無二的競爭力。