試析賈寶玉與王小賤的女性化傾向

內容摘要：賈寶玉作為《紅樓夢》中的男主人公，無論外貌還是言行舉止都表現出強烈的女性化傾向，無獨有偶，當代人氣小說《失戀33天》中的男主人公王小賤也有同樣的特點。本文將賈寶玉與王小賤兩位人物進行古今對比，分析這兩個人物形象的女性化傾向，繼而探討兩個人在性格、情感方面的差異，最后分析女性化傾向對人物形象塑造的作用，以及對待女性化傾向的態度與接納度上的古今差異。

關鍵詞：賈寶玉 王小賤 女性化

賈寶玉，清代章回小說《紅樓夢》中的男主人公，一個生于“鐘鳴鼎食之家，翰墨詩書之族”的公子，銜玉而生，備受嬌寵;王小賤，當代新銳作家鮑鯨鯨所創作的人氣小說《失戀33天》中的男主人公，原名王一揚，一個奮斗在北京的公司小職員，看上去很娘，說話毒舌。這兩個人物，跨越古今，來做一個對比，能看到人物形象塑造上，他們身上共同的一點：女性化傾向，同時，又能看到古今這一獨特傾向而對人物性格體現的差異，以及古今對這一獨特傾向的接納度及看法的差異。以下將對這兩位個性鮮明的人物進行一個對比。

一.女性化傾向

賈寶玉作為曹雪芹在《紅樓夢》這部著作中著力塑造的男主人公，被一些評論家認為是封建時代的叛逆者，革命青年，但在這個人物甫一出場，卻凸顯的是他身上的女性化傾向，陽剛之氣少，陰柔之美多。而王小賤，在女主人公黃小仙失戀的時候，挺身而出，打抱不平，極仗義，純爺們?？墒?，當這個人物第一次出場時，也是如一朵奇葩，看上去很“娘”，凸顯王小賤這個人物的女性化傾向。

1.外貌上的女性化傾向

《紅樓夢》第三回，男主人公賈寶玉第一次隆重登場。通過林黛玉這一個賈府之外的人物的視角，展現了“一位年輕的公子”的模樣：無論衣著服飾，還是樣貌，都顯現女性化的傾向。例如：著紅裝，“穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖”，轉身換裝后，“穿著銀紅撒花半舊大襖”，登著“厚底大紅鞋”。而作者著力細細描述的五官外貌，“面若中秋之月，色如春秋之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波”[1]（P48），以及“面如傅粉，唇若施脂，轉盼多情，語言常笑”[1]（P48）。其面容眉目之皎然生色，活脫脫就如一個女子形象。如果沒有上下文，僅憑這段文字，讀者十有八九會認為這分明一位花容月貌的女子。

同樣，王小賤也是一個外貌呈女性化傾向的人物形象，人物在小說一開篇時登場，用的是“他那柔弱嬌嫩的風姿”[2]（P6）這樣的描述，以及“此人空長了一副好皮囊，但心里卻住著一個敏感脆弱而幼稚的十四歲小姑娘?！盵2]（P6）電影版文章的演繹更用深V、耳釘、向日葵睡枕等細節豐滿了王小賤又娘又騷又可愛的形象。同樣是著力凸顯這個男主人公人物形象身上的鮮明的女性化傾向。

2.行為舉止上的女性化傾向

賈寶玉不光是在外貌上非常的女性化，在他行為舉止上也是有很多的女性化的傾向。如第二回，冷子興把賈府事當奇談來告知賈雨村時，就說到了賈寶玉抓周之事，“誰知他一概不取，伸手只把些脂粉釵環抓來”[1]（P28）。從小就對女性的這些物件體現出特殊的癖好。而他的貼身丫環襲人也一直苦口婆心地勸告他：“再不可……調脂弄粉。還有更要緊的一件，再不許吃人嘴上擦的胭脂了，與那愛紅的毛病兒?！盵1]（P263）而他仍然是在黛玉房中，“因鏡臺兩邊俱是妝奩等物，順手拿起來賞玩，不覺又順手拈了胭脂，意欲要往口邊送?！盵1]（P280）而見到鴛鴦時，

寶玉便把臉湊在他脖項上，聞那香油氣，不住用手摩挲……便猴上身去涎皮笑道：“好姐姐，把你嘴上的胭脂賞我吃了罷?！币幻嬲f著，一面扭股糖似的粘在身上。[1]（P319）

以上描述，從愛好傾向、行為舉止到言語，賈寶玉這個人物身上都沒有傳統男性人物角色的那種磊落、豪邁，而是呈現十足的女兒態。尤三姐就曾道：“（寶玉）行事言談吃喝，原有些女兒氣?！?/p>

而電影版的王小賤，一個標志性的動作就是潤唇膏不離身，隨時隨地拿出來“補妝”，極其注重外表，比女人還女人。而這天黃小仙在他對面坐下：

王小賤上下掃視我半天，然后露出一臉不齒，想說什么，但被我灼灼的目光瞪回去了。在接下來的半小時里，王小賤呈現出一個坐立難安的狀態，終于，他忍不住了，轉過身來皺著一張臉沖我說，“黃小仙兒，對不起，我實在不能坐在一只大號的茄子旁邊工作?！盵2]（P53）

作為女性的黃小仙對自己的衣著形象渾然不知，而作為旁觀者的王小賤卻對衣著打扮極其在意，以至無法忍受。而他的軟肋還在于“不能看見別人牙上有東西” [2]（P123），中介大哥牙上的香菜葉，老板大老王牙上星星點點的奧利奧，都讓他覺得“他一沖我說話我就想用手把那玩意從他牙上摳下來，但是又覺得不合適，我都快憋死了?！盵2]（P123）對外表儀容的在意，以至于有些病態的強迫了。

而王小賤幫黃小仙打包搬家那一段，更是被這樣形容：

看王小賤干活兒的細致勁，真讓人氣不打一處來，電源線捋順了抻直了還要用膠帶纏好，飽經風霜的破電視用塑料薄膜包裹的好像一個骨折病人，一個老爺們家的，干點兒什么活都搞得那么精致，這世界就是讓他們給活生生搞荒誕了的。[2]（P136）

小說用辛辣風趣的語言，描述的還是一個比女人還細致的王小賤，與傳統遠離家事的男性形象不同，更有傳統賢惠女性的特點，強調的仍然是這個男性角色身上的女性化傾向。

二.心思細密的貼身好閨蜜

賈寶玉是一個重情、深情、癡情的公子，體現在他生活當中，一直細心呵護照顧身邊的每一個姐姐妹妹，他愛惜她們，為她們解悶，為她們鞍前馬后，不辭勞苦，為她們的痛而痛，為她們的遭遇而流淚。套用當代的流行語，是一個十足十的“中國好閨蜜”。而王小賤也是扮演著照顧者的角色，每一次黃小仙無助、需要幫助的時候，他就會及時出現，噓寒問暖，打點一切，溫柔安慰。

1.體貼入微

賈寶玉對林黛玉的悉心呵護，極其貼心，體現在生活方面，關懷備至;飲食起居，照顧體貼。林黛玉初到賈府，兩人是“日則同行同坐，夜則同行同止”。住進大觀園后，他也是無論刮風下雨還是下雪，一有空就往瀟湘館跑。林黛玉體弱多病，他細心照料。怕她睡出病來，杜撰出“香玉”的典故，陪她說話解悶。壽怡紅群芳開夜宴，人還沒坐開，他先說：“林妹妹怕冷，過這邊靠板壁坐?！庇帜脗€靠背墊著些。[1]（P868）黛玉犯嗽疾，他冒雨探望，一見面，就忙問：“今兒好些？吃了藥沒有？今兒一日吃了多少飯？”[1]（P609）

他熟知林黛玉的性格脾氣，素習深知黛玉有些小性兒，他是處處體諒，事事小心。賈母給薛寶釵過生日時，鳳姐調侃戲子活像一個人。賈寶玉猜著了，亦不敢說。待湘云說了，他又連忙使個眼色，事后又急著在兩人中調和。平時兩人拌嘴吵架，總是他妹妹長妹妹短地陪不是。第六十七回，賈寶玉進房來見林黛玉淚流滿面，便問：“妹妹，又有誰氣著你了？”黛玉勉強笑道：“誰生什么氣。”而寶玉看到桌上堆著的許多東西，就即刻會意，知道她思念家鄉?！懊髦煊袷沁@個緣故，卻也不敢提頭兒”，只是開著玩笑，陪著她說這說那，故意問這問那，“一味的將些沒要緊的話來廝混”。[1]（P928）像這樣的例子，很多很多。賈寶玉在與林黛玉之間的關系當中，呈現出來的是體貼入微，心思細如毛發，呵護備至的深情公子形象。

與賈寶玉和林黛玉的情定前生，一見如故不同，王小賤與黃小仙兩人一開始是一種仇人見面分外眼紅的關系。而這一切在黃小仙失戀后開始改變，先是黃小仙在工作時暈倒，王小賤送她回家，一直陪伴至午夜，且細心煮好一碗熱騰騰的粥放在桌上。千方百計哄她喝豆漿，不惜下重本，就是因為可以解酒。給黃小仙嘗自制的薄荷味冰淇淋。在她趴辦公桌睡著時，塞一個花骨朵枕頭。就因為黃小仙說了句堵車堵得慌，冒著大雨給她送傘。

賈寶玉與王小賤，一個古代人，一個現代人，他們做的事情也許不盡相同，但相似的是他們對女子的體貼入微，關懷備至。

2.溫柔安慰

王小賤在茶水間撞見因失戀而痛哭的黃小仙：“過了半分鐘，他開口說：你妝花了?！盵2]（P18）在女子最傷心的時候，他看到的是同樣是女子最在意的妝容。無獨有偶，賈寶玉安慰平兒時，也是從妝容處用心。賈璉和鮑二家的偷情，鳳姐吃醋，把火氣都發在平兒身上。賈寶玉便讓平兒到怡紅院中來，吩咐丫頭舀洗臉水，讓平兒梳頭;燒熨斗，熨衣服，換下衣服。還一旁笑勸道：“姐姐還該擦上些脂粉……”然后，為她打開妝臺，拿粉拿胭脂。連平兒心里也在暗想：“果然話不虛傳，色色想的周到?！盵1]（P592）懂得女子的心，于是安慰女子，便能妥帖入懷。

而黃小仙收到客戶李可送來的侮辱性禮物，王小賤湊過來安慰：“小仙兒，你別放心上?！盵2]（P85）甚至幫忙出損招報復。而黃小仙不得不出席同學的婚宴時，他堅定地在她身邊“保駕護航”。在婚禮現場，用計成功地報復了那劈腿的前男友，狠狠地損了前男友一頓，為黃小仙掙得了顏面。他懂得黃小仙的心思，黃小仙想到的沒想到的，他都能幫忙做到。而賈寶玉對林黛玉更如知己般體貼安慰，第二十回，寶釵推寶玉走，黛玉只向窗前流淚，哭個不住。寶玉見了，打疊起千百樣的款語溫言來勸慰，悄悄說道：“你這么個明白人，難道連‘親不間疏，先不僭后’也不知道……”[1]（P276）一番話，表白了真心，也解了林黛玉的心結。

兩個男子，都能委得下身段，揣摩女子的心思，想她所想，懂她傷心之事，溫柔勸慰，說得了體己話，做得了好閨蜜。他們兩人的體貼之處，比女子心思還細密;溫柔之時，比女子還柔婉溫暖。

三.對待女性化傾向的古今差異

賈寶玉和王小賤兩個人物角色身上所呈現的女性化傾向，有著驚人的相似。而這樣的角色定位，無論古代還是當代，都不是主流所接受的人物形象。而對于兩個人物身上所呈現的這種女性化傾向，古今看待的態度與接納的程度，又體現出古今的差異。

賈寶玉的父親賈政，從抓周時起就大怒，說：“將來酒色之徒耳！”因此便大不喜悅。[1]（P28）襲人最遵循主流的道德規范，而對賈寶玉的這一點，是費盡心思勸其改過。湘云看他拈胭脂，“便伸手來‘拍’的一下，從手中將胭脂打落，說道：‘這不長進的毛病兒，多早晚才改過！”[1]（P280）從這幾個人身上，我們看到的是他們對賈寶玉的這些女性化傾向的表現，是恨其不該，怒其不改。對他這樣的行為品性是不接納的。只是作者曹雪芹為何花如此多的筆墨來把書中第一主角描繪上如此濃烈的女性化傾向的一筆呢？從第二回賈雨村的一番話當中，我們可以一窺作者曹雪芹的看法。當冷子興把賈寶玉的奇言怪行當好笑事情說出來，說“將來色鬼無疑了”時，賈雨村罕然厲色忙止道：“非也！”而后，開始這樣一番話：

清明靈秀，天地之正氣，仁者之所秉也……故其氣亦必賦人，發泄一盡始散。使男女偶秉此氣而生者……置之于萬萬人中，其聰俊靈秀之氣，則在萬萬人之上;其乖僻邪謬不近人情之態，又在萬萬人之下。若生于公侯富貴之家，則為情癡情種……[1]（P27）

從此可見，賈寶玉身上這些女性化傾向的種種不為世俗所接納的言語行徑，屬于“乖僻邪謬不近人情之態”，而這一切恰恰證明他是秉天地之正氣而生者，也就為《紅樓夢》全書塑造賈寶玉為“情癡情種”這一主題增添濃彩重墨的一筆。這一段話，可以看作才是真正表達作者曹雪芹看法的。而他對賈寶玉這一人物的塑造，用的都是似貶實褒的這一個巧妙手法。

而鮑鯨鯨筆下的王小賤，更多被塑造成一個“奇葩”。正如書中所說“現在誰還沒點兒怪癖了？就跟CICI那天在MSN上的簽名寫的似的，‘這么個時代，這么個世界，不得個抑郁癥什么的，你都不好意思見朋友。’”[2]（P134）而之前黃小仙介紹王小賤時用的都是“死同性戀”、“在我眼里是個GAY”這樣的話語。在這個彰顯個性的年代，王小賤身上所體現的種種女性化傾向的言語舉止、生活習慣都是獨特、怪異、奇特，但是合理的存在。鮑鯨鯨塑造這個純爺們王小賤身上的這個特點，更著力的是呈現現代大都市生活當中，人的生存狀態的形形色色及參差多態，展現當代都市人的復雜性與多重性。

以同名小說為題材改編的電影《失戀33天》于2011年度上映，成了當年電影市場上的一匹黑馬，創造了低成本電影的票房神話，人們議論著王小賤這個人物，津津樂道于王小賤的經典語錄，甚至他的一些周邊也成為了追捧的對象。王小賤成為了紅極一時的話題人物。近年來，也有不少這種有點“娘”的角色出現在電視電影作品當中，但這種形象通常不會作為異性愛戀中的主角，更多時候這類形象的出現扮演的是插科打諢的角色。而《失戀33天》成功塑造了王小賤這種“閨蜜型”男友形象，他最懂女人心，理解女人內心最細微、最敏感、最脆弱、最無助的情感，了解女人的秘密。他外表白凈，善于做家務，具有傳統女性賢妻良母的一面;同時又擔當，有保護者的男性氣概。王小賤不是傳統男性權威的代表，但在這出面對失戀人群打造的“治愈系”愛情電影當中，他成為了認同并尊重女性的體現女性關懷意識的男性角色，也隨之催生了“每個女孩身邊都希望有個王小賤”的電影效應。王小賤“閨蜜型男友”的人物形象，開辟了一種新穎的都市愛情故事的類型。

《紅樓夢》用獨特的筆墨塑造了賈寶玉這般“女兒氣”的男主角，更多寄托了作者的理想，即對美好的女性世界的尊崇。賈寶玉的言語間常常流露對女兒的崇拜和對男人的鄙夷，“女兒是水做的骨肉”，在行為上也處處體現對潔凈的女性的親近和對濁臭的男人的疏遠，“我見了女兒便清爽”。在那個充滿對女性的歧視侮辱與戕害的社會里，賈寶玉扮演了一個集眾芳之美、群艷之悲的女性代言人的角色。他肯定女性世界的美好，“天地靈秀獨鐘于女子”，蔑視男貴女賤的傳統，否定男人的價值，厭惡男性世界的污穢。作者把女性身上許多美好的品性特質糅合在賈寶玉這個人物形象中。賈寶玉身上的“女兒氣”，解構了男權至上的荒謬。

綜上，賈寶玉與王小賤兩個人物形象，都凸顯鮮明的女性化傾向，無論外貌舉止、性格心理都有“男性女性化”的特點。而賈寶玉角色的女性化是為塑造其天生情癡情種形象而精心設置的，也寄托了作者的純凈柔情的美好世界的理想圖景。王小賤角色的女性化傾向，則是在他尖酸刻薄、果斷仗義之外的矛盾的多重性人格的一面，其中對女性的尊重和關懷的一面，也成全了當代女性對男友的理想期許。賈寶玉，一腔柔情，王小賤，外冷內熱;賈寶玉，鐘情又呆又癡;王小賤，為人又萌又賤。古今兩個人物，各煥其彩。

參考文獻

[1]曹雪芹.紅樓夢[M].北京：人民文學出版社，2008.

[2]鮑鯨鯨.失戀33天[M].北京：中信出版社，2010.

[3]張梅.從關懷女性的角度淺析影片《失戀33天》獲得大眾認可的原因[J].赤子，2014.07（111-112）.

基金項目：嶺南師范學院校級創建國家教師教育創新實驗區教育教學研究項目“高中語文整本書閱讀教學策略研究——以《紅樓夢》為例”;嶺南師范學院校級科研項目人才專項“唐宋詞敘事形式、功能與理論研究”（編號：ZW2021026）。

（作者介紹：陳曉清，博士，嶺南師范學院文學與傳媒學院副教授）