音樂家聶耳組建左翼音樂團體

陳彩琴

“聲音之道，與政通矣。”20世紀30年代，在國際左翼文化思潮影響及國內民族矛盾、階級矛盾日益尖銳復雜情形下，中國左翼文化工作者以上海為中心系統介紹馬克思主義文藝理論，并進軍樂壇，推動左翼音樂運動的興起。聶耳無疑是其中的代表人物，他跨界左翼戲劇、電影、音樂，探索左翼音樂理論和革命歌曲，同時參與組建各類音樂團體，展現出優秀的組織才能和斗爭奉獻精神，成為左翼音樂運動的重要人物。

推動左翼音樂團體“北平樂聯”正式成立

1930年7月聶耳到上海后，深受中國共產黨領導的左翼文化運動影響，政治思想和藝術技能迅速提高。11月，他加入進步團體上海反帝大同盟，積極參加革命活動。1931年的九一八事變和1932年的一·二八淞滬抗戰，給他以極大的思想震動，他反復思考怎樣創作革命音樂，以更好服務于民族解放和革命事業。其后，他參加左翼劇聯及“影評小組”的活動，進一步堅信革命道路，堅定革命信仰。

為發展左翼音樂，清除“為藝術而藝術”等唯心主義文藝觀，1932年7月，聶耳以黑天使為筆名撰寫《中國歌舞短論》，公開批判黎錦暉的香艷低俗歌舞音樂，提出了比較明確的中國新音樂觀念，引起巨大反響。8月，他退出黎錦暉的明月歌舞社，從上海到北京尋求新發展。到北京后，他積極參加當地的左翼文化運動，推動北平左翼音樂家聯盟（或稱北平左翼音樂家同盟，簡稱“北平樂聯”）10月正式成立。

代表北平“文總”參加北平樂聯成立大會的左翼作家陸萬美回憶道，此前北平“文總”提出由王旦東、李元慶負責籌建北平樂聯，但他們兩人熱情雖高，組織經驗不足。聶耳到來后，與他們二人來往密切，積極參加相關籌建活動。聶耳主持召開籌備會、草擬組織大綱，找到更多音樂界同志共同戰斗。聶耳日記中曾記載籌建情況：“今天是我主席，討論一個組織大綱便占了一點多鐘。”一切就緒后，10月下旬，在北平一個教會的女子中學二樓教室舉行成立大會，約20余人參加。這天是禮拜天，女學生大都外出回家，近兩個鐘頭的會議未受到干擾。最后籌備組提出執委會委員選舉名單，聶耳強調不久自己要回上海，但大家仍選他擔任執委會委員，希望他在離開前多負責任。

北平樂聯是中國最早成立的左翼音樂團體。它雖然存在時間不長，但還是開展了一些活動，為東北抗日聯軍募捐義演，組織群眾音樂活動，編輯出版了兩期《音樂周刊》和一本歌集。1932年12月《音樂周刊》創刊，是中國左翼音樂組織出版的僅有的一種音樂期刊，僅出2期。

1932年11月，聶耳從北京返回上海。不久，王旦東、李元慶等也相繼離開。隨著主要人物的離去，加上嚴酷的政治環境，北平樂聯難以生存，1933年春被迫停止活動。

發起組建中國新興音樂研究會、劇聯“音樂小組”

1932年底，從北京返回上海的聶耳，經組織安排到聯華影業公司一廠工作。此時經過艱苦奮斗的聶耳，已顯露杰出才華，他對自己充滿信心。他給二哥的信（1933年1月31日）中充滿自信：“你想，我現在上海的音樂界、戲劇界、電影界，已經算是有相當地位，這地位并不是像一般人的空虛，完全是人家看到自己的真本事所給的一個信心，這不能不說是自己苦斗所得。”

1933年初，經田漢、趙銘彝介紹，聶耳加入中國共產黨，入黨儀式在聯華一廠一個攝影棚角落里舉行，夏衍監誓。此后兩年多時間內，聶耳在革命音樂道路上取得驚人成就，創作歌曲35首、民族器樂合奏曲4首等不朽作品。

1933年春，聶耳與任光、張曙、安娥等在上海成立“蘇聯之友社”音樂小組、中國新興音樂研究會。活動地點主要在任光、安娥家，他們家不僅住房寬敞安全，不被當局關注，且家里還有鋼琴、高級收音機等設備，利于一起收聽蘇聯歌曲，相互探討作曲經驗，創作新歌曲。“蘇聯之友社”音樂小組存在時間不長，隨著“蘇聯之友社”的解散而不存。中國新興音樂研究會，又被稱為“音樂座談會”，存在較長時間。聶耳與同樣年輕有才華的張曙“同為座談會中的雙璧”。他們相互討論，初期創作的一些歌曲，都在該研究會內交流和試唱。其中包括聶耳為聯華影片公司的《母性之光》創作的《開礦歌》，在銀幕上唱出被壓迫勞動階層的呻吟與吶喊，也是他第一首真正的音樂創作。

這一時期，聶耳不知疲倦地奮戰在左翼文化運動各條戰線。1933年3月22日的日記中，他提及自己身兼多職的日常忙碌情形：“聯華”航捐會執委、話劇劇本起草委員、音樂股主任、聯華一廠俱樂部執委和秘書、中國電協組織部秘書、電協組長、電游藝會籌備委員、中國新興音樂研究會發起人。戲劇方面，公司工作，練琴、看書、運動、作曲、教唱歌、寫信等，組成日常生活。5月27日，他說“幾天來忙得連睡眠的時間都沒有”，并提及推動音樂運動的艱難和決心：“要想干一種運動，不是談何容易的事，更不是空談一些理論便可以做到的。說到整個的音樂運動，更是一樁難做的事，不是畏難而不做，而是要認識這難的存在，先把自己的基礎打好，才有資格去領導人。”

在不懈努力下，1933年他的音樂事業再上新臺階，他創作了《開礦歌》《賣報歌》《饑寒交迫之歌》《小工人》等歌曲，用音樂形式表達了全新的工農群眾革命形象，開創了歌曲革命化、民族化、大眾化道路。1933年8月底，聶耳因改寫劇本用腦過度，第二天拍攝影片《人生》外景時昏倒，不得不看病休養，至十一二月份漸好，病中仍“想寫文章，想寫劇本，想繼續日記”。

聶耳身體好轉后，加快工作節奏。1934年春，他與蕭之亮、任光、張曙、呂驥、安娥、王為一等，在左翼劇聯下成立音樂小組（簡稱“音樂小組”）。“音樂小組”是中國共產黨直接領導下的進步組織，負責人先后有蕭之亮、聶耳、呂驥等，由“文總”委托田漢單線領導。

在國民黨白色恐怖和文化“圍剿”下，革命工作充滿危險。聶耳日記（1934年4月4日）寫道：“音樂研究會近幾周都是在我家里開，每次開會時的空氣倒很緊張。”盡管如此，聶耳和其他音樂小組成員仍然積極宣傳馬克思主義文藝觀，探索創造大眾化“新興音樂”，進行極具斗爭性和創新性的音樂活動。他們為進步電影和戲劇配樂作曲，使一批歌曲風靡全國。他們還通過深入工廠農村，了解工農群眾的勞動生活、思想感情和音樂需求，在工人夜校、大中學校和市民群眾中教唱歌曲、傳授音樂知識、組織歌詠團體，使左翼音樂直入基層民間，推動抗日救亡運動的不斷高漲。確如聶耳預言1934年為“自己的音樂年”，他創作了《一個女明星》《大路歌》《開路先鋒》《畢業歌》《碼頭工人》《新女性》組歌等歌曲，放出耀眼光芒。

1935年底，隨著張曙離開上海到長沙，聶耳在日溺海，劇聯“音樂小組”成員越來越少。同時，為貫徹中國共產黨提出的抗日民族統一戰線，包括音樂小組在內左翼文化團體相繼解散。進步音樂工作者通過參加業余合唱團、詞曲作者聯誼會、歌曲研究會等音樂團體，沿著聶耳所開創的革命音樂道路，繼續培養革命歌曲作者和歌詠指揮人才，促使抗日救亡歌詠運動在短期內得到迅猛的發展。

百代國樂社的演出“風頭十足”

1934年4月1日，聶耳到上海百代唱片公司工作，協助百代音樂部主任任光工作。百代公司作為一家外商公司，以其生產規模大、設施完備，從創辦之初至20世紀40年代末一直占據中國近代唱片行業的主導地位，百代公司也是灌制左翼進步歌曲唱片最多的公司。這主要是因任光、聶耳、冼星海等左翼音樂家曾在百代工作的緣故。

1934年夏，百代公司灌制的中國民樂唱片《梅花三弄》《行街四合》等銷路很好，任光、聶耳根據外商求利心理，決定組建百代公司國樂隊，為有聲電影配樂伴奏，并演奏樂隊成員創作改編的樂曲。

聶耳負責組建樂隊工作，他先發布百代公司招考國樂隊隊員的廣告，還走遍上海云南路、城隍廟為樂隊挑選樂器，希望樂隊每個人都能演奏幾種樂器，定期錄制器（聲）樂唱片。初期成員和所演奏樂器如下：

聶耳：雙清

王為一：二胡、揚琴

林志音：笛、簫、嗩吶、二胡、秦琴

陳中：笛、簫、月琴、二胡

徐駿佳：琵琶、笙、揚琴

陳夢庚（特約）：鑼

該樂隊又名森森音樂社或森森國樂隊，是中國最早為有聲電影配樂成立的樂隊，為推動中國新興音樂提供實驗基地，為傳播民族音樂發揮積極作用。聶耳盡可能利用百代公司的便利條件錄制左翼音樂，組織試唱會。百代公司灌制出版的聶耳歌曲就有20余張唱片。聶耳根據民間樂曲選編演奏《翠湖春曉》《金蛇狂舞》《山國情侶》《昭君和番》《孟姜女》《虞舜薰風曲》《高山流水》等多首民族器樂合奏曲，樂隊訓練后錄制成百代唱片發行。聶耳給他三哥的信說到將自己的作品送到百代灌制，“結果得到很大成功”。

該樂隊第一次公開演出是在上海一個民立女中的一個游藝會上。在聶耳指揮下，樂隊演奏《金蛇狂舞》《翠湖春曉》等樂曲，老樂器發出新聲音，強烈的節奏，明快有力的旋律，給人力量，演奏效果很好。還有一次是1934年6月30日參加在八仙橋青年會《揚子江暴風雨》新歌劇演出，聶耳不僅為該劇創作了《打磚歌》《打樁歌》《碼頭工人慰勞》《前進歌》等插曲，還在劇中扮演一個老工人，樂隊其他人扮演年青工人，演奏插曲。

聶耳對樂隊感到滿意，他給三哥的信中說：“我組織了一個‘森森’國樂隊，完全用中國樂器奏中國曲子，加上科學的組織與和聲，成為一種中國音樂的新形式，在滬上表演過幾次，曾經轟動一時。”他還寫道：“任光到香港收音，上海一切事物全是我負責，樂隊的訓練非常有效。森森音樂社在青年會演奏，風頭十足。”

特別是聶耳為電影《風云兒女》創作的主題曲《義勇軍進行曲》，1935年5月3日首次在百代公司演唱錄制，電影公映后迅速風行全國。該曲顯示聶耳作為一個“天才富贍、忠勇奮發的藝術斗士”所具有的熾熱革命情感，在抗日救亡中起到喚醒民眾、振奮民心的作用。

隨著左翼音樂影響力的不斷擴大，國民政府逐漸加強對唱片公司的監管審查，百代唱片公司在政治壓力下開始干涉音樂部的選曲。1934年11月聶耳被迫離開百代。在百代公司工作的冼星海、任光等也先后受到沖擊，被迫離開，樂隊隨后解散。

聯華歌詠團傾情演唱《新女性》組歌

聶耳離開百代公司后不久，1935年1月到聯華影業公司二廠音樂部任主任。在此前后他主要工作是為孫瑜編劇的電影《新女性》做配音工作。

聶耳為《新女性》配音不辭辛苦。他說“有過三天三夜不睡覺的時候（這當然不是絕對不睡，有時在收音室里站著或坐著閉一閉眼）”，他說自己“身體還好，抵抗能力強，做工作從來不會疲乏”。夏衍等人也曾回憶說聶耳“永遠不知道疲倦，不論什么工作都‘搶’著去做”。

聶耳為影片《新女性》創作一組歌曲，包括《回聲歌》《天天歌》《一天十二點鐘》《四不歌》《奴隸們起來》《新的女性》（均為孫師毅詞）6首歌曲。這組歌曲創造性地用音樂形象表現底層紗廠女工們在勞動生活中逐漸覺醒、奮起斗爭的情形，及革命女性的勇敢堅決形象。聶耳的好友鄭易里回憶，《新女性》的創作相當艱苦，聶耳為體會紗廠女工日常上班情形，每天三四點鐘寒冷的清晨起床，步行一個多鐘頭，從霞飛路趕到紗廠女工的住處車間觀察，熟悉體驗女工的生活，心中有譜后才開始創作。

為練唱新創作的《新女性》組歌，聶耳決定組建一個聯華歌詠團（也稱聯華聲樂團、合唱團），年底公開登報征求有志于歌唱的女青年參加。從考試到訓練，從作曲到指揮，幾乎都由他一人負責。參加歌詠團中有一些滬東女工，孫師毅回憶，由于“滬東區的歌詠活動搞得最好”，他們就挑選其中唱得好的演唱《新女性》組歌。

歌詠團組建后，聶耳每周定時給團員們上課，講解樂理，指揮演唱。《新女性》的導演蔡楚生詳細回憶他聽到過的一次聶耳指揮訓練女工演唱《新女性》組歌的情形：一天下午，在上海延平路聯華二廠的攝影棚中，靠棚的旁邊有一列普通的木板樓房，樓上盡邊的一個小房間中斜擺著一架普通的鋼琴，旁邊站立著高低錯落的近20位樸素女歌手，聶耳正嚴肅而全神貫注地坐在鋼琴前準備給大家的演唱作伴奏。從那里飛越出來的歌聲，是那樣和諧、明快、有力，有著美好的音色和動人的旋律。蔡楚生很快就忘了那是歌聲，而覺得那是“人”的呼聲，并被引進了現實生活場景。在歌聲中，他仿佛看到了在晨光熹微的街頭，許多被剝削、被踐踏的貧困女工們正在匆匆趕路的情景；聽到了工廠中機器的轟鳴，看到了人們成為特權階級和機器的奴隸的悲慘景象；聽到了女工們在工人階級先鋒隊影響下，中國共產黨的教育下，所發出來覺醒的呼聲；看到她們在憤怒中和男子們一起，匯成了奔騰澎湃的巨流，勇猛地向前沖著，為奪取勝利的明天而作堅強的戰斗！

聽完歌聲，蔡楚生受到強烈的感動，不由自主跑到樓上想向聶耳和大家表示敬意。當他看到從鋼琴前面站起來的聶耳時，不禁愣住了。聶耳好像剛經過了一場劇烈的搏斗，他筋脈奮張，滿頭大汗，眼里還燃燒著斗爭的火焰，同時還喘著粗氣。蔡楚生覺得這時說什么話好像都是沒有力量的，無言地緊握聶耳那被汗水濕透了的堅實的手。

《新女性》電影進入緊張錄音工作階段，因為聯華沒有混合錄音的設備，錄音場所改借電通公司進行。在電通攝影棚中高高的但極窄小的錄音亭里，聶耳和劇組主要成員共同度過了困倦而緊張的一個又一個通宵。聶耳的腦部因曾兩度摔傷，有時深夜他就漲得滿臉通紅，感到痛苦不堪，這時他往往總嚷著：“我的腦袋要爆炸了！”但是他對工作依然一絲不茍，極力堅持。

《新女性》1935年2月2日（陰歷大除夕的前夜）晚在上海金城大戲院作首次獻映。獻映典禮中有一個節目就是，聶耳指揮身穿女工服裝的聯華聲樂團演唱《新女性》組歌。

《新女性》訴說女工的勞苦生活，同時也唱出工人階級力量和志氣。50年后，1985年8月18日，為紀念聶耳，當年愛唱聶耳歌曲的已是高齡老人的女工，在音樂會深情演唱《新女性》。《新民晚報》曾以標題“當代新女性再唱《新女性》”進行專題報道。

聶耳短暫而光輝的一生，充滿著對光明的追求和不懈的奮斗精神，為世所永懷。他通過獨創的音樂語言，創作了洋溢著時代氣息、人民情懷和民族精神的不朽音樂，被當之無愧地稱為中國無產階級音樂的先驅、左翼音樂運動的奠基者、年輕有為的革命音樂家。